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　　【解說】舊時(shí)香港街市的車水馬龍、北角春秧街上長辮“媽姐”(意即女傭)的倩影、早年居民樓宇間的光影婆娑……一張張菲林黑白舊照，在光影流轉(zhuǎn)間記錄下上世紀(jì)的老香港風(fēng)貌。二十世紀(jì)中葉，攝影技術(shù)并不發(fā)達(dá)，留存的舊照亦不多見。目前市面留存的香港舊照大多出自鐘文略、何藩、邱良、陳跡等彼時(shí)幾位攝影名家之手。其中，要數(shù)香港攝影師鐘文略出道早、作品多。

　　【解說】鐘文略早年從廣東新會(huì)到香港拜師學(xué)習(xí)畫藝，后在戲院畫廣告畫，因長期接觸電影，于是開始對(duì)攝影產(chǎn)生興趣。他拿著相機(jī)走上街頭捕捉社會(huì)百態(tài)，幾十年來積累了不少作品，上世紀(jì)五、六十年代的香港街景、白領(lǐng)麗人倩影、小市民生活百態(tài)等，都是他的入鏡題材。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　我爸爸的這張照片很出名，在北角的春秧街就拍下這張摩登媽姐，當(dāng)時(shí)拿到很多大獎(jiǎng)，我爸爸就見到當(dāng)時(shí)上海來的媽姐穿的衣服很時(shí)尚、很美觀，頭發(fā)也做得這么漂亮，這個(gè)媽姐經(jīng)常在馬寶道出現(xiàn)，在春秧街買菜，我爸爸知道這個(gè)情況，每天都在這里跟著她照相。那個(gè)時(shí)候北角春秧街，最出名就有一條電車路，旁邊有很多菜檔就緊靠著電車路，電車經(jīng)過的時(shí)候，菜檔和人們就要避開電車才能開過去，這是當(dāng)時(shí)春秧街的特色。

　　【解說】在港生活逾一甲子，在鐘易理眼中，父親的舊照記錄的不僅是香港變遷，更是幾代港人對(duì)家鄉(xiāng)的美好記憶和深厚情結(jié)。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　我從兩三歲開始就在北角長大，那時(shí)候住在北角新村，現(xiàn)在變成富貴地方了，就是北角匯，就經(jīng)常在北角區(qū)玩耍、讀書、上學(xué)，所以對(duì)春秧街很熟悉，幫媽媽買飯買菜很方便，一下車斜對(duì)面就可以買很多東西的了。對(duì)于這個(gè)環(huán)境，生活了60多年，就很熟悉，很有感覺感情。

　　【解說】1991年鐘文略退休后，鐘易理從父親手中接過影樓生意，一同接過的還有12000多張已沖曬的老相片和大量珍貴底片。此后，在工作室中挑選和沖洗父親留下的底片就成為鐘易理每天最重要的工作。暗房中，在顯影液的作用下，半個(gè)多世紀(jì)前的光影逐漸浮現(xiàn)。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　菲林相機(jī)(拍出的照片)很有立體感，有空氣感，數(shù)碼(照片)就很清楚，(物體的)邊緣很清晰，好像地圖一樣，放到很大都看到人。那個(gè)時(shí)候我發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)很快，但是它拍出(相片的)質(zhì)素，都不夠菲林靚。出來的數(shù)碼相片，都要經(jīng)過電腦去操作，如果我們不會(huì)電腦和Photoshop(圖像處理軟件)去處理照片，就有很大的困難。執(zhí)相的過程，完全在我手上見到(底片)，我們可以去調(diào)整去修改，但經(jīng)過電腦，經(jīng)過以前的屏幕(來調(diào)出)的顏色都是不準(zhǔn)的。

　　【解說】于鐘易理而言，雖如今的攝影技術(shù)日益更迭進(jìn)步，但父親曾經(jīng)傳承給他的菲林?jǐn)z影技藝總有那一份不可被替代的真摯與虔誠。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　我爸爸整天教我，眼睛要看到、觸見到東西，感受到之后，你要勤快，并且要堅(jiān)持。因?yàn)樵诤诜繒裣嗾障嗪荛L時(shí)間，不同于現(xiàn)在的數(shù)碼，拍一下看看，拍得不好刪掉，再拍。構(gòu)圖如何，人物站在哪里，他教我光影，灰位、銀位、白位怎么處理，就跟著爸爸學(xué)，自己嘗試，所以拍的照片比較有靈魂。

　　【解說】近年來，在赴香港各地拍照之余，鐘易理還將父親的作品整理后在各地展出，開設(shè)菲林?jǐn)z影沖曬等工作坊，讓香港的年輕一代了解菲林?jǐn)z影和香港的歷史，在他看來，這便是傳承的真正意義所在。

　　【同期】香港膠片攝影師 鐘易理

　　(我爸爸)他和我說，香港變化好大，所以你一定要拍下每一處的人物，可以傳承給下一代的人，或者新移民的人知道，香港人是如何生活的。所以他覺得應(yīng)該每年、每節(jié)、每日，他都要拍下、記錄下，意義就在于希望傳承給后人知道，中國的歷史背景，香港的背景。

　　記者 范思憶 羅嗣昱 香港報(bào)道

責(zé)任編輯：【吉翔】