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　　每年的春節(jié)晚會都會把趙本山推上輿論的風(fēng)口浪尖，今年的小品《不差錢》將小沈陽捧得紅透半邊天，也引來戲劇評論家魏明倫對《不差錢》“差道德”的質(zhì)疑。昨天，趙本山做客《楊瀾訪談錄》，首度正式回應(yīng)。他說小品最大的主題就是快樂，講究所謂的“深刻”完全是較勁，魏明倫作為大文化人，點評小品確實有點“瞎材料了”。

　　小品要快樂不要說教

　　戲劇評論家魏明倫近日猛烈批評《不差錢》。他接受媒體采訪時說：“這個小品的內(nèi)容大多是虛假的、不真實的事情，現(xiàn)實生活中一個服務(wù)員為了100元消費就把老板出賣了嗎？恐怕早就被老板開除了，收了錢之后就是滿嘴的假話，看不出還有什么人品�！�

　　魏明倫說，《不差錢》充滿了假話、套話，“我覺得這個小品要展示的就是一個人為了一夜成名可以不擇手段，可以下跪巴結(jié)，可以說自己的祖先也姓畢。趙本山以前也有賣車、賣拐等小品，但這些小品的態(tài)度是對欺騙進行諷刺，但《不差錢》我沒有看到這些，反而覺得它是很推崇這些不好的東西。”

　　對此，趙本山昨天首度作出回應(yīng)，“小品最大的主題就是快樂，別較勁地說，我想說明什么，這個主題有多么深刻�！�

　　趙本山說讓老百姓快樂是小品的第一目的�！叭藗儾粦�(yīng)該指望一部小品起到教育人的作用，小品也教育不了人，正如一名犯人不可能因為一部小品而改邪歸正。一年365天，前面的日子都已經(jīng)在教育中走過，最后一晚你還教育有用嗎？”趙本山說，對待娛樂就要有娛樂精神，“用快樂的態(tài)度對待快樂的小品藝術(shù)。”

　　《不差錢》并非趙本山第一部遭受批判的作品，之前的《賣拐》也因為欺騙者得逞、受騙者反而遭到取笑而備受詬病。趙本山認(rèn)為，這部小品是有寓意的，“它跟咱們中國人活著的方式有關(guān)系，就是我們太偏聽偏信了�！�

　　趙本山認(rèn)為說教式的小品演得最累，去年他演完《火炬手》在后臺哭了。“那個作品很弱、很累人，很正經(jīng)。我這些年最累的，還有一個《三鞭子》，在那兒喊得脖筋都出來了，說教式的是最累的�！�

　　　　跪地發(fā)誓要告別春晚

　　趙本山已經(jīng)在春晚的舞臺上呆了19個年頭。他說自己也曾有過《不差錢》里丫蛋的想法，第一次要上春晚的時候，他搬著一箱茅臺酒去北京，“到處打聽這玩意給誰送去”，后來愣是沒找到，就一天一瓶自己喝了。

　　如今的趙本山名利雙收，當(dāng)昔日的好搭檔一一退出春晚，他還堅守在這個舞臺上。趙本山說自己很受折磨，演了19年，年年要創(chuàng)新，讓13億人笑很不容易。09年春晚，趙本山經(jīng)歷了太多波折。先是老搭檔宋丹丹、范偉的退出讓他倍感孤獨，也在心里頭賭著一口氣，一定要演好小品。后來審查時小品被斃，趙本山說這在預(yù)料之中，“當(dāng)時孩子打點滴近半個月了，媳婦打電話的時候哭了”，于是連夜趕回沈陽。

　　每年備戰(zhàn)春晚，趙本山天天都從夜里忙到第二天上午10點鐘，“心情不好的時候就把窗戶打開對著四環(huán)喊，天天如此”。從10年前開始，每個年三十晚上，他都會沖著屋里的燈跪下，起誓來年不來了。但下一年他還是會好了傷疤忘了疼，于是年年食言，年年上春晚。

　　談到食言的原因，趙本山說，“我什么困難都經(jīng)歷過，在農(nóng)村那陣差點沒要飯，我要上的原因，就是因為我是一個大眾情人。”現(xiàn)在趙本山的公司有一千多名員工，他坦言上春晚也有私心，“對于我自己來講，基本是夠了，你說一個人能花多少錢，但身邊的一群孩子都在眼巴巴地等著我的成功福澤到他們身上�！�

　　　上臺是為了捧徒弟

　　趙本山說，《不差錢》就是為了捧徒弟，“我哪怕一聲不吱，站著陪你演完，你能火就行�！�

　　為了讓徒弟在短時間內(nèi)最大程度地發(fā)揮，趙本山甘當(dāng)綠葉，“我多說一句話就會把徒弟的話擠沒了，所以自己還是保持樸實老爺爺?shù)男蜗螅�讓孩子們�(nèi)パ莅��！?

　　為了充分展現(xiàn)小沈陽和丫蛋的才藝，趙本山對人物形象和劇本進行了合理設(shè)計，比如特意把小沈陽的衣著設(shè)計成蘇格蘭裙子，保留他一貫的舞臺形象。

　　不過徒弟們是第一次上春晚，趙本山還得密切關(guān)注他們的表現(xiàn)，“如果哪塊不對了，哪個詞忘了，或者哪個緊張了，就要想辦法把注意力吸引到我這兒�！壁w本山說，小沈陽的表現(xiàn)“還是緊張，有點勁兒大”。

　　大俗的二人轉(zhuǎn)不能雅

　　趙本山對二人轉(zhuǎn)有極深的感情，“是二人轉(zhuǎn)的奶水把我養(yǎng)大的，后來當(dāng)我枯竭的時候，我又回到二人轉(zhuǎn)上去了，在那里發(fā)現(xiàn)很多東西。”趙本山說，與很多二人轉(zhuǎn)演員相比，他的審美標(biāo)準(zhǔn)要高得多，“他們是在適應(yīng)的過程中，不知道什么能演、什么不能演。”

　　二人轉(zhuǎn)粗口多，一直沒能登大雅之堂。在趙本山看來，大俗的東西未嘗不好�！拔覀円�親近大俗。中國有9億農(nóng)民，真正雅的并不多。我自己就高雅不起來�！壁w本山認(rèn)為，對待民間藝術(shù)就要有民間藝術(shù)的觀念，如果把二人轉(zhuǎn)改成芭蕾不會有人看，而且大俗的二人轉(zhuǎn)也不能專業(yè)化，“一旦專業(yè)化了就是它死亡的開始。二人轉(zhuǎn)是自由的藝術(shù)。二人轉(zhuǎn)演員在臺上的自信、賣力的狀態(tài)，是其他演員不具備的。” 記者： 許青紅