情感觀察類真人秀同題材扎堆，流程設置雷同、被指“販賣焦慮”，新京報專訪業(yè)內(nèi)人士探秘趨勢

　　女兒們戀愛，老爸們焦慮出鏡，觀眾非得跟著操心？

　　左上《我家那閨女》、左下《女兒們的男朋友》、右《女兒們的戀愛》都采取了父親或者嘉賓在觀察室里旁觀、點評的設置。

　　情感觀察類綜藝近期扎堆播出，又可細分為代際情感觀察和戀愛社交推理兩大主流，前者有《女兒們的戀愛》《我家那閨女》《女兒們的男朋友》等，后者有《遇見你真好》《戀夢空間》等，節(jié)目圍繞著代際觀念碰撞、情感關系探討與年輕人社交等層面展開。但除了少數(shù)幾檔有反響外，其他都悄無聲息。為何這種情感觀察類節(jié)目從去年開始扎堆出現(xiàn)？節(jié)目中的嘉賓是如何邀請到的？該類綜藝到底有無劇本？為何播出效果不好？新京報記者專訪《女兒們的戀愛》導演晏吉、編劇莫乃珊，《遇見你真好》總導演陸?zhàn)┑榷辔还?jié)目制作人及業(yè)內(nèi)人士，透視當下情感觀察真人秀的制作。

　　扎堆

　　去年異軍突起，今年超10檔

　　情感觀察類綜藝通常將第三者設定為觀眾或者親屬，通過第二現(xiàn)場或無劇本拍攝的方式，觀察他人真實的狀態(tài)，充分滿足外界“窺視”欲的同時，引出切實的婚戀或社會話題。

　　此類“棚內(nèi)觀看討論，戶外紀實拍攝”發(fā)源于日本，《改變?nèi)松�的一分鐘深刻佳話》《人類觀察學》等日本無厘頭觀察綜藝如今仍是主流。2013年隨著《我獨自生活》開播，韓國也掀起了一陣觀察綜藝熱潮。中國從2018年開始真正涉足觀察綜藝領域，其中包括“偷拍式”觀察生活的《幸福三重奏》《HI室友》，以及搭配第二現(xiàn)場談論的《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》等。雖然大部分節(jié)目仍有舶來品的模樣，例如湖南衛(wèi)視《我家那小子》被指抄襲《我們家的熊孩子》，但并不妨礙該類型節(jié)目的異軍突起，以至于2019年各平臺計劃推出的觀察類綜藝超過10檔，遠超兩年前無人問津的狀態(tài)。

　　觀察類綜藝流行的原因，業(yè)內(nèi)人士將其歸結(jié)為“新鮮感”，第三視角讓不少舊題材有了新角度。而目前年輕人更看重婚戀觀，面對感情又往往“當局者迷”，“觀察類的優(yōu)勢便在于可以站在第三視角，更真實地觀察一件事情。例如戀愛通常都是浸入式主觀視角，有時候搞不清楚自己的狀況是什么樣的，所以以第三視角去觀察真實的戀愛過程，可以更好地讓觀眾產(chǎn)生共鳴感，就像照鏡子�！�

　　此外，觀察節(jié)目本質(zhì)上也是談話節(jié)目的升級。在以往的談話節(jié)目中，嘉賓就某情感觀進行探討只能自說自話。但第三視角不僅可以為綜藝增加更豐富的劇情和推理元素，還可以讓話題更具寫實性，“觀察類節(jié)目并沒有新元素的加入，只是調(diào)整了元素功能，產(chǎn)生了不同于傳統(tǒng)談話類節(jié)目的效果，因此帶來新鮮的收視感覺。”博見傳媒創(chuàng)始人吳聞博坦言。

　　代際情感觀察真人秀《女兒們的戀愛》目前正在芒果TV播出，由Selina任家萱、任容萱姐妹，沈夢辰、杜海濤及傅園慧加盟，爸爸們在主持人張紹剛和觀察員程莉莎的陪伴下，全程觀察女兒的戀愛過程。《女兒們的戀愛》的導演晏吉表示，情感向的題材空間和容量很大，但現(xiàn)在很多節(jié)目就是在聊狀態(tài)，所以觀眾看著會疲憊，“一個人在困境中的狀態(tài)不是聊出來的，而應該去實踐。女生談戀愛的困境是大眾社會情緒，反之男生談戀愛困境就不是問題，這個節(jié)目從第三視角觀察女明星戀愛，會更好地表達女生為什么沒有談戀愛，以及在戀愛當中她的困境是什么。而父親的觀察視角，也讓節(jié)目更加真實�！�

　　制作

　　嘉賓選擇 具有群體代表性

　　觀察類綜藝相較國外以觀察素人為主，國內(nèi)更喜歡觀察明星。例如《我家那閨女》聚焦單身女明星的私生活以及與父母的相處，“現(xiàn)在中國市場大家還是認明星，大家更想窺探明星的生活和價值觀。”浙江衛(wèi)視《遇見你真好》總導演陸?zhàn)┨寡浴?/p>

　　然而為了讓第三視角與明星產(chǎn)生親密關聯(lián)，通常節(jié)目組需要明星帶著父母、朋友，或者邀請其他明星來“評判”他們的生活，這也提高了邀請嘉賓的難度。《女兒們的戀愛》的導演晏吉坦言，前期他溝通約見了三四十位女藝人，“難點在于一定要說服她和爸爸達成共識，因為嘉賓不可以在節(jié)目當中去隱瞞或者撒謊，因為有她爸爸在，這是一個關聯(lián)性的人物設置，所以我們當時在選嘉賓的時候也從不同年齡、身份、職業(yè)成就的女性去考慮�！�

　　此外，“被觀察者”同樣需具備群體代表性，才能夠直接引發(fā)觀眾共鳴。例如《女兒們的戀愛》中的四位女嘉賓便屬于四個不同的年齡段。傅園慧是戀愛新手，與她約會的男嘉賓有四位，晏吉解釋說，“傅園慧的戀愛模式是一個挑戰(zhàn)，因為她身份特殊，她在23歲之前沒有過跟任何異性單獨相處的機會，因此她對男人的認知是模糊的，我們給她四個階段，認識四種不同風格的男生，幫她打開異性世界的大門�！�

　　節(jié)目中討論熱度很高的兩對嘉賓，是Selina和張軒睿以及沈夢辰和杜海濤。其中邀請張軒睿來參加節(jié)目，是因為Selina早前表示對張軒睿有過了解，“她在節(jié)目中其實也非常直接地表達過，她有關注過這個男孩子�！�

　　節(jié)目中男嘉賓的選擇，都是與女嘉賓的要求和標準相契合的，“是靠近她們的理想型的”，晏吉表示。

　　而相較自帶話題的明星，部分綜藝則選擇了觀察素人生活。例如《戀夢空間》《遇見你真好》均是挑選素人單身青年展開共同生活，并通過觀察日常相處細節(jié)，分析年輕人的交友狀態(tài)，“對于觀察類綜藝，明星其實離觀眾很遠，反而素人更像一面鏡子，更容易真實反映普通人的狀態(tài)。”陸?zhàn)┩嘎��！队鲆娔阏婧谩返?位素人是從近千位候選人中脫穎而出的，節(jié)目組綜合評判了他們的學歷、身高、文化，愛好、特長、氣質(zhì)、性格等，并在錄制前介入到他們的生活中，同他們溝通、聊天，了解他們的喜好和習慣，考慮其是否能代表社會中的普遍群體。例如廖錫榮代表了性格開朗，深受女孩喜歡的陽光男孩；鐘嘉俊代表了奶萌的年下男群體，而孫懿琳則代表了職場干練，生活中氣場十足的御姐，“大部分素人是沒有表演功底的，我們更多是一種押寶的心態(tài)，所以必須讓這些‘人設’在戀愛中最為常見，且性格里有能表達的內(nèi)容，這才有觀察的價值。”

　　但顯然，節(jié)目組的這種想法與觀眾的想法并不一致。在新京報記者的隨機調(diào)查中，大部分觀眾都表示對這種素人社交、戀愛類節(jié)目興致寥寥，沒有太多代入感，并且節(jié)目中素人的表現(xiàn)也沒那么吸引人。

　　沒劇本只預設 不左右嘉賓的選擇

　　關于節(jié)目是否有既定的規(guī)則流程？晏吉表示“《女兒們的戀愛》這個節(jié)目不是來配對的，只是給雙方提供一次跟異性接觸和認識的機會，至于約會的層次和節(jié)奏，由嘉賓自己來把握。他們覺得OK就往下推進，如果覺得不行就止步，導演組不會給嘉賓太強調(diào)規(guī)則。”

　　節(jié)目沒有規(guī)則，是否也就意味著會喪失人物成長線和情感線的完整性？當記者提出這樣的疑問時，晏吉回應，“節(jié)目我定義了兩個維度，一個是個人戀愛的成長，另一個是嘉賓和父親之間對話的成長。”晏吉表示，《女兒們的戀愛》就是探討女性在戀愛維度中的成長，而父親的加入，會產(chǎn)生一個觀察視角，讓節(jié)目更加真實。

　　《女兒們的戀愛》中，綜藝編劇只負責整個故事的脈絡，通過前期與女嘉賓的溝通，了解她在情感上的訴求，曾經(jīng)遭遇過什么，跟上一任出現(xiàn)的裂痕是什么，跟父親之間的關系等，并根據(jù)訴求幫她們匹配約會對象，尋找情感出口。但在流程上，節(jié)目組除了限定約會時間以外，并不會預設二人約會的地點和思路，同樣沒有其他既定的規(guī)則，“ 我們不會左右他們做選擇、約會的層次和節(jié)奏，(這些)由嘉賓自己來把握。生活是最大的劇本，你寫的劇本永遠不可能比生活更真實�！标碳�表示。例如傅園慧的男嘉賓從盒子里“驚喜現(xiàn)身”就并非節(jié)目組安排，而是男嘉賓想要的出場方式。該節(jié)目的編劇莫乃珊稱，“我們肯定要知道每位嘉賓最近在想什么，他們對兩人之間的關系是怎么看的，會討論這個階段我們要怎么辦，她們想要干什么，我們能夠滿足他們什么。”

　　但為了保證節(jié)目的看點，以及話題的引出，編劇會在前期對于故事走向作出預判�！队鲆娔阏婧谩吠瑯颖硎緩氖贾两K沒有劇本，素人男女嘉賓聊什么、做什么、選擇誰，都不做任何控制，但前期和每期錄制后，編劇仍會做大量的案頭工作，通過與素人溝通其想法，預設下次錄制時可能會出現(xiàn)的種種情況，并控制一些外部因素，例如下班后回家的嘉賓順序，或者為了制造錯綜復雜的關系，給一些男女素人多提供獨處的機會，“畢竟是電視節(jié)目，如果完全不預設，只按純自然走勢，故事性上根本沒法看。”陸?zhàn)┨寡浴?/p>

　　后期剪輯 需要強有力的故事性

　　湖南衛(wèi)視的《戀夢空間》在豆瓣評分5.4，節(jié)目播出之后因為濾鏡太強導致嘉賓面目模糊、觀察員點評不到位且用生造詞匯“戀商”來評價素人的行動等方面遭到觀眾質(zhì)疑，其中豆瓣網(wǎng)友“蹉跎”給節(jié)目打出一星，并認為，“素人既沒特色又沒顏值，嘉賓既不專業(yè)又不投入，剪輯既不分明又不清楚，濾鏡既不自然又不好看。可勁的高級，可勁的小清新，結(jié)果依舊是廉價感滿滿而且絲毫不接地氣，歸根到底，就是東拼西湊只為賺錢，缺少做檔精彩真實的節(jié)目的理想和誠意�！�

　　就節(jié)目形式而言，《戀夢空間》與去年在騰訊視頻播出的網(wǎng)綜《心動的信號》非常相似，首先，素人嘉賓都是先進入三男三女，在后期引入第四位男嘉賓和女嘉賓；其次，第二觀察現(xiàn)場都是六位明星觀察員來觀察素人的表現(xiàn)、點評并分析情感走向，猜測素人嘉賓的情感選擇；再次，男嘉賓準備約會，女嘉賓會在不知道約會對象的情況下選擇約會地點，制造戲劇性看點等，但是由于《心動的信號》珠玉在前，明星嘉賓的選擇也比《戀夢空間》更有話題性和討論度，導致后來者《戀夢空間》并沒有居上，反而因為節(jié)目形式雷同，嘉賓點評沒有亮點，素人社交乏善可陳等原因，遭到觀眾的批評，熱度也遠不及《心動的信號》。

　　現(xiàn)如今很多真人秀會在后期剪輯中加入矛盾沖突來吸引眼球，當問及《女兒們的戀愛》是否在后期剪輯中加入一些矛盾沖突，晏吉表示，“我不會要求我的節(jié)目中一定要去制造矛盾，真實錄制時有矛盾沖突我也不會要，因為當下那個矛盾的產(chǎn)生是有很多因素的，我不能移花接木地做成是一個矛盾線的故事�！�

　　晏吉認為靠矛盾和噱頭會傷害嘉賓對節(jié)目組的信任，“哪怕節(jié)目平靜，節(jié)奏慢一點。”

　　對于后期剪輯，晏吉的要求是主剪輯一定要懂敘事結(jié)構(gòu)，“因為這個節(jié)目的故事性太強了。首先剪輯師要有敘事的能力，第二他是要有架構(gòu)故事的能力，第三他要知道如何去講一個故事�！�

　　晏吉解釋稱，剪輯情感觀察類綜藝跟棚內(nèi)綜藝和競技綜藝不一樣，“競技類或者是棚內(nèi)綜藝是按照板塊流程剪的，只需要保留合理的流程就可以了。情感觀察類綜藝必須要有很強的敘事結(jié)構(gòu)，比如《女兒們的戀愛》的剪輯，我要求他們在看完合版素材以后，要出一個故事線，他要知道今天發(fā)生的事情我們應該往哪個方向去做�！�

　　趨勢

　　題材同質(zhì)化亟須突破

　　自從騰訊視頻在去年推出《心動的信號》之后，今年浙江衛(wèi)視推出同類型節(jié)目《遇見你真好》，湖南衛(wèi)視推出《戀夢空間》，節(jié)目主體框架都是素人同住一個屋檐下談戀愛，6位明星組成觀察員在棚內(nèi)推理小屋里人的戀愛關系，推理成功就能拿到“石頭”。觀察類綜藝似乎在兩年內(nèi)已迅速陷入同質(zhì)化，且“婚戀”話題幾乎令大部分觀察節(jié)目“殊途同歸”。例如原本應聚焦代際矛盾的《我家那閨女》最后演變成大型催婚現(xiàn)場，令觀眾不滿，被批“販賣焦慮”。誠然，婚戀話題能引發(fā)大眾共鳴，但作為一檔面向全國觀眾的節(jié)目，更應當倡導積極正向的價值觀，單身女性可被看到的方面，絕不僅僅是戀愛和婚姻。

　　情感觀察類真人秀在市場上大量存在，晏吉的觀點是“情感向的題材空間和容量是很大的，很多節(jié)目就是換了一個殼子講故事，每個制作人的理解、想法和表達的初衷不一樣�！�

　　“戀愛題材最大的好處是和日常生活的關聯(lián)度最大，由此可以延伸出代際話題、對象話題、家庭話題等情感討論。而且戀愛中的男女往往又會選擇顏值較高的人參與，觀賞性更強�！眳锹劜┑莱鲇^察戀愛的優(yōu)勢。

　　但跟風扎堆，無疑會將一類綜藝更快推向瓶頸。陸?zhàn)┎⒉恢M言在《心動的信號》等節(jié)目播出之后，《遇見你真好》只能在畫風、劇情、人物沖突上做出創(chuàng)新，“我們不能每一季都做同樣的內(nèi)容。即便你選擇不同的素人，觀眾也已知道觀察套路了。這個模式現(xiàn)在流行，但很難有長性�！�

　　如果只是在相對固定的場景中去觀察嘉賓生活，此類節(jié)目到底能延展多少內(nèi)容？不少業(yè)內(nèi)人士都對此存疑。樂正傳媒聯(lián)合創(chuàng)始人彭侃曾指出，戀愛觀察類真人秀的扎堆，面臨的一大問題就是續(xù)航能力。“此類形式上再創(chuàng)新的發(fā)揮空間并不大，但涉及的人物關系、情感可以更為廣泛多元，而不應僅是停留在父女相處、男女戀愛的層面上�！�

　　在日韓，觀察綜藝便衍生出更多玩法。韓綜《第一次來韓國吧？》便是一檔觀察外國人首次赴韓旅行的綜藝。由外籍藝人邀請自己的好友來韓國進行旅行，通過對海外游的觀察展開關于旅行方法及文化差異的討論。老外的說話方式，為節(jié)目增添了不少趣味性。而日綜《人類觀察》則有一期請了一個大胃王女孩兒，讓她充當一位男子的女朋友，觀察一對普通父母，如何面對一個這么能吃的兒媳。據(jù)悉，浙江衛(wèi)視也正在計劃開發(fā)除“戀愛”之外的觀察主題，例如遇見陌生人，去觀察職場老板和員工的關系等。騰訊視頻也已另辟蹊徑，推出《我和我的經(jīng)紀人》聚焦藝人與工作人員之間的神秘關系。然而綜藝評論人李楠坦言，雖然觀察類綜藝在題材上做出突破已迫在眉睫，但同時也需要面對市場風險的考驗，“國內(nèi)綜藝制作人并非想不出新的觀察角度，而是一旦沒有先例，在招商、制作上都會有更大風險。是否能有勇氣另辟蹊徑，尤其是摒棄以觀察明星為主，更多地將視角放到星素結(jié)合上，會是決定觀察類綜藝能否‘長壽’的重要因素之一。”

　　C04-C05版采寫/新京報記者 武芝 張赫