和觀眾熟悉的“陳小二”形象截然不同的是,生活中的陳佩斯嚴(yán)肅、有經(jīng)濟(jì)頭腦、充滿社會(huì)使命感:他不再上電視演小品,把工作重心轉(zhuǎn)向了能控制的話;他的話劇以小人物為主,因?yàn)檫@些小人物“推動(dòng)了社會(huì)發(fā)展,卻恰恰是改革開放的受害者”;他預(yù)見到了2008年這波金融危機(jī),從而使自己公司的損失達(dá)到最小。
當(dāng)然,他還是能一語(yǔ)把你逗樂。比如,他不點(diǎn)名地點(diǎn)評(píng)章子怡“沙灘門”事件:“這年頭穿個(gè)三點(diǎn)出來游個(gè)泳,媒體大驚小怪成這樣。換你在火車上看到山里光屁股小孩,說不定還覺得人家可愛呢……”
大年初四至初六,他將來到上海大劇院,帶來話劇《陽(yáng)臺(tái)》。
單做話劇 只因電影市場(chǎng)是虛高
陳佩斯是一個(gè)民營(yíng)老板。他有一家公司,公司成立于1991年,制作有《父子老爺車》、《好漢三條半》等電影;2000年后改了名,主要出品了《陽(yáng)臺(tái)》、《托兒》、《親戚朋友好算賬》等話劇。
這些年,他狠心離開大銀幕,放棄了一度嘗試的藝人經(jīng)紀(jì),一心創(chuàng)作話劇劇本,因?yàn)榍岸咦屗械健八盍,玩不起了”,而后者則是“水也挺深,但我還能適應(yīng)”。
演小品之前,陳佩斯就在拍電影,《瞧這一家子》、《二子開店》、《少爺?shù)哪ルy》就像如今的賀歲片一般火。1991年,他開公司轉(zhuǎn)做獨(dú)立制片人,算是民營(yíng)電影公司中最早一批,但經(jīng)過幾年的折騰,他最后黯然離場(chǎng)——他投入自己賺的錢、抵押房子貸款、找朋友借錢,四處磕頭公關(guān),忙得焦頭爛額,票房卻依然不好,直至陷入困境,把錢賠了精光。
這一段被他形容為“曾經(jīng)是百舸爭(zhēng)流的一個(gè)場(chǎng)面,但是很快就都倒下去了”的經(jīng)歷,讓他堅(jiān)信現(xiàn)在的電影市場(chǎng)是虛假繁榮:“我做電影那時(shí)候,屬于非婚生子女、沒戶口的條件下做,那時(shí)候是懷著市場(chǎng)會(huì)越來越好的希望去做的,但到了現(xiàn)在,我覺得電影市場(chǎng)已經(jīng)徹底做沒了。這幾年一直在夸票房高,可這些數(shù)字都真實(shí)嗎?誰(shuí)都不提成本、不提利潤(rùn),F(xiàn)在電影票價(jià)越來越高,普通人都進(jìn)不了電影院,可票房總數(shù)還不是一年比一年高?賀歲檔熱鬧,不見得整個(gè)市場(chǎng)的形勢(shì)好——一種商品,只有一種品牌、一個(gè)時(shí)期火了,能說這件商品火了嗎?”
那么,陳佩斯怎么看以華誼為首的這些民營(yíng)電影公司?他說:“先投入,再求回報(bào),我是按照這樣正常的程序做的。華誼我不知道,當(dāng)然別人有別人的做法,大家條件都不一樣,互相也不往來。貓有貓道,鼠有鼠道,有的人錢多可以大手筆,有的人不靠電影賺錢,這都是不同的算賬方法!
主動(dòng)“冬眠” 只因預(yù)測(cè)到金融危機(jī)
離開了電影圈,陳佩斯和他的公司投入了話劇事業(yè)。話劇本小利薄,他“倚老賣老”擺出不送票的姿態(tài),跑遍全國(guó),一個(gè)城市一個(gè)城市地攻克。
2007年末,讀了《貨幣戰(zhàn)爭(zhēng)》、聽了公司會(huì)計(jì)以及經(jīng)濟(jì)學(xué)家們的分析,陳佩斯做了一個(gè)當(dāng)時(shí)尚無多少人能看明白的決定——2008年春節(jié)過后,所有的巡演暫停,公司歇下來主攻劇作創(chuàng)作。結(jié)果,2008年,金融危機(jī)來了。
預(yù)測(cè)到金融危機(jī),他是有點(diǎn)小得意的,“公司小,一共就6個(gè)人:2個(gè)會(huì)計(jì),2個(gè)制作人,1個(gè)文秘,1個(gè)司機(jī)。2008年初的十幾場(chǎng)演出把一年的費(fèi)用賺出來了,之后我們主動(dòng)回避了市場(chǎng)行為,該冬眠時(shí)冬眠,等世道好轉(zhuǎn)一點(diǎn)再出來。這么多年了,經(jīng)濟(jì)危機(jī)對(duì)我來說根本不算什么。經(jīng)濟(jì)危機(jī)是正常的,潮起總有潮落嘛,對(duì)我們民營(yíng)企業(yè)來說,最大的危機(jī)是政策危機(jī),政府管得太多,這才是最大的危機(jī)!
這次大年初四至初六在上海大劇院演出《陽(yáng)臺(tái)》,檔期是一年前就敲定的。陳佩斯演的是一個(gè)討薪的農(nóng)民工,他把最新的“金融危機(jī)”也帶到了劇中,“劇本是7年前創(chuàng)作的,反映的是房地產(chǎn)黑幕——利潤(rùn)都被腐敗巧取走了。這些社會(huì)現(xiàn)象那時(shí)媒體都有報(bào)道,這其實(shí)就是經(jīng)濟(jì)危機(jī)的先兆——真正造出大樓的人恰恰成了改革開放的受害者。我是改革開放的受益者,但我也曾上山下鄉(xiāng),我了解農(nóng)民、農(nóng)村,看不得他們受苦受害!
然而,恰恰是話劇的高票價(jià)將他關(guān)心的農(nóng)民工擋在了劇場(chǎng)外。“當(dāng)然這也是一個(gè)矛盾。但為什么演民工就一定得讓民工看?話劇和他們無關(guān),只是表述我對(duì)社會(huì)的看法。他們看不到我也沒關(guān)系,長(zhǎng)江后浪推前浪,總會(huì)有他們喜歡的人出現(xiàn)在電視上。這是小事,大事是我自己的想法是不是做到了!
不上電視只 因創(chuàng)意不能被體現(xiàn)
因電視而成名的陳佩斯如今離電視越來越遠(yuǎn)了,去年和朱時(shí)茂去了北京春晚,也只是出于“還一個(gè)愿,畢竟人家在我最危難的時(shí)候幫過我”。他說,排小品要占用太多時(shí)間,又有著諸多不可控制的因素,因此是不愿意再上電視了。
北京春晚的《陳小二乘以2》運(yùn)用了多媒體技術(shù),這是陳佩斯多年來想做卻無法在央視春晚實(shí)現(xiàn)的構(gòu)思。1998年,陳佩斯和朱時(shí)茂向春晚導(dǎo)演提出在小品中采用高科技和電影蒙太奇手法,導(dǎo)演沒同意,為此兩人決定不參加1999年央視春晚,“我想了10多年,但是最后出來的效果,我不是很滿意。瓶頸在于文化上,盡管技術(shù)上是成熟了,但電視臺(tái)的工作人員根本沒法把我的創(chuàng)意表現(xiàn)出來,這正是我不愿意再上電視的原因之一,你想的和他們想的,根本不是一回事”。
他有很多想法別人實(shí)現(xiàn)不了,于是決定由自己去實(shí)現(xiàn);他有很多看法和眾人不同,他也不強(qiáng)求別人向他靠攏。對(duì)于今年流行起來的山寨、囧等詞匯,他如此評(píng)價(jià):“流行流行,‘流’和‘行’都是動(dòng)態(tài),不就意味著有生命力限制嘛……”
從“山寨”說到“山寨春晚”,再到陳佩斯怎么也繞不過去的央視春晚,“山寨春晚挑戰(zhàn)央視春晚?挑戰(zhàn)就挑戰(zhàn),關(guān)鍵是誰(shuí)怕挑戰(zhàn),不能有了你一家,其他人都沒了。其實(shí),當(dāng)年電視春晚的出現(xiàn)對(duì)于舞臺(tái)春晚來說也是挑戰(zhàn),電視也流行過,也是動(dòng)態(tài)的;我也是動(dòng)態(tài)的,所以不能因?yàn)槲疑线^春晚又離開春晚,就一直把我綁這上頭了……”
絕不點(diǎn)名 只因常!暗湉目诔觥
一直以來,陳佩斯以心直口快出名,他敢說,也敢做,甚至敢于因版權(quán)問題和央視打官司。不過,現(xiàn)在他有了些微的變化——點(diǎn)評(píng)人事物時(shí)不再點(diǎn)名。
問他喜歡什么類型的作品,他答“有智慧的”;具體問到“什么作品”時(shí),他僅以“挺多的”作答。他說是因?yàn)閲樑铝,“稍有虛指的,媒體就會(huì)往具體的人、事上靠!
陳佩斯指的是最近一次網(wǎng)聊的對(duì)話。當(dāng)講到中國(guó)現(xiàn)代的喜劇時(shí),他說道“我們民族的欣賞水平都回到先秦的侏儒俳優(yōu)了,那么多節(jié)目都是以戲弄?dú)埣踩硕層^眾獲得優(yōu)越感和快樂”,這一句話,后來被有些媒體理解成是影射趙本山。對(duì)此,他表示無奈,“這哪兒是哪兒呀,他們真是想說什么就說什么。就最近吧,有人穿個(gè)三點(diǎn)出來游個(gè)泳,都被說成那樣,換你在火車上看到山里光屁股小孩,說不定還覺得人家可愛,贊一聲‘真美’呢。”記者 朱美虹
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