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　　戛納對中國電影的愛世人皆知。

　　今年這份愛已經(jīng)沖破極限，四部華人導(dǎo)演作品擠進競賽單元，李安的《制造伍德斯托克音樂節(jié)》、杜琪峰的《復(fù)仇》、蔡明亮的《臉》和婁燁的《春風(fēng)沉醉的晚上》，加上兩位美女評審舒淇、章子怡，還沒開幕的戛納已經(jīng)飄出濃郁的中國風(fēng)。

　　戛納電影節(jié)一直以來的垂青自然叫人歡喜，不過在這當(dāng)中也有隱憂，李安、杜琪峰、蔡明亮、婁燁，四位導(dǎo)演誰都不是國際電影節(jié)中的生面孔——李安自不用說，他不但是各大電影節(jié)的座上賓，還常常以勝利姿態(tài)脫穎而出；杜琪峰這些年也來回奔波在歐洲三大電影節(jié)的紅毯上，口碑掙了不少；同樣個人風(fēng)格明顯的蔡明亮走的正是電影節(jié)之路，一部《愛情萬歲》讓他手捧金獅聲名鵲起；“婁燁”也不是第一次去戛納。

　　“如果把這次的‘中國軍團’作為一個觀察指標(biāo)的話，其實結(jié)果還是令人擔(dān)憂的，因為入圍參賽的華人導(dǎo)演還都是一些‘老面孔’，我很期待有更多的中國年輕導(dǎo)演被國際電影節(jié)發(fā)現(xiàn)，更多的年輕導(dǎo)演能夠努力融入國際制片環(huán)境中，因為把中國文化帶入世界是一個很重要的的工作。”自己也是熟面孔之一的賈樟柯這么說道。

　　對于這點，賈樟柯的觀點深得我心。中國電影以熟面孔出盡風(fēng)頭固然沒有什么不好，只是，踏遍幾大電影節(jié)的中國軍團，名單似乎已經(jīng)定型，中國導(dǎo)演扳著指頭數(shù)來數(shù)去似乎就是那么幾個，新銳導(dǎo)演的鋒芒乍現(xiàn)真是少之又少，似乎也是另一種悲哀。一個作者風(fēng)格的導(dǎo)演，一個標(biāo)記著他個人色彩的作品，都代表著一個文化符號，電影節(jié)需要老面孔，重復(fù)疊加他們想要告知世界的中國文化，更需要一些新人帶去一些新的東西新的中國角度。

　　從這一點上來說，戛納電影節(jié)的參賽名單正是反映了中國導(dǎo)演隊伍嚴重青黃不接的現(xiàn)實。

　　豐彥