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　　兩強相爭“傳統(tǒng)”受挫

　　從《貧民富翁》大勝看世界電影新走向

　　奧斯卡獎和其他歐洲電影獎，以及金球獎不同，不是少數(shù)專家和媒體記者評選出來的，而是美國電影行業(yè)中人數(shù)龐大的各工種從業(yè)人員一人一票選出來的，所以評判的不僅是影片的品質(zhì)，還有拍攝者的資質(zhì)。以含金量最高的最佳導演或影帝、影后的歸屬來講，除了看參選影片的表現(xiàn)之外，還要看相關(guān)電影人近一階段的成績。在這樣的評選機制下，《返老還童》原本優(yōu)勢明顯，影片的主創(chuàng)陣容可謂好萊塢電影的中堅力量：導演大衛(wèi)·芬奇憑借《七宗罪》《異形3》等驚悚片早就奠定了一線商業(yè)片導演的地位，主演布拉德·皮特和凱特·布萊切特更是好萊塢的超一流明星。相比之下，《貧民富翁》中嶄露頭角的印度年輕演員處于“客場作戰(zhàn)”的不利境地。然而，《貧民富翁》逆勢出擊，不僅拿下最佳導演、最佳影片兩項大獎，還把最佳改編劇本、最佳攝影等6個技術(shù)獎項都收入囊中，其壓倒性的勝利太富戲劇性。

　　盡管《貧民富翁》本身相當出色，但它更多代表了一種世界電影的未來走向。在金融風暴影響之下，如何更加節(jié)省成本，利用全球資源拍攝世界性的電影是目前電影產(chǎn)業(yè)面臨的新課題。將制作重心轉(zhuǎn)向各項成本更低、市場潛力更大的亞洲，或是一個解決方案。以印度文化為包裝，利用價格低廉的當?shù)厝肆ξ锪�資源，制作出相對成本低、市場回報高的世界電影，《貧民富翁》就是這樣一個成功案例。此外，從內(nèi)容上看，貧困、落后、骯臟的印度貧民窟現(xiàn)狀，也許會給西方觀眾一種安慰，讓其產(chǎn)生“無論如何，我總是比他們要幸運”的優(yōu)越感，而這種帶有麻醉作用的觀影感受正是現(xiàn)在電影亟需達到的效果。記者 周銘 （新民晚報）