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　　就在很多人開始預(yù)測(cè)今年的奧斯卡獎(jiǎng)《返老還童》和《貧民富翁》到底誰(shuí)會(huì)笑到最后時(shí)，一些大嘴的影評(píng)人卻給明星們的奧斯卡夢(mèng)大潑冷水，他們認(rèn)為，奧斯卡不見得真能幫助明星們，相反，好運(yùn)背后，就是霉運(yùn)的開始。

　　事實(shí)上，問鼎奧斯卡的確是獲得飾演所謂“好角色”和“重要角色”的通行證，但奧斯卡也許還是一個(gè)包袱和障礙？參照歷史教訓(xùn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，拿下奧斯卡并不能100%保證他們能夠在未來演藝道路上收獲成功果實(shí)，甚至有可能讓他們陷入低谷。

　　從小庫(kù)珀·古丁到阿德里安·布勞迪，曾經(jīng)捧走奧斯卡小金人的好萊塢明星最終無不發(fā)現(xiàn)，他們的名氣仍舊是個(gè)“短命鬼”，隨時(shí)都有可能被人們遺忘。除此之外，“親吻”小金人也不能保證他們馬上就能接拍最受人矚目和期待的好萊塢影片。美國(guó)著名娛樂網(wǎng)站“好萊塢”(Hollywood.com)顧問盧·哈里斯表示：“我不認(rèn)為獲得奧斯卡就意味著未來的演藝事業(yè)一帆風(fēng)順。”

　　古丁就是一個(gè)非常有代表性的例子。1997年，29歲的古丁憑借影片《甜心先生》摘得奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)。但之后，他卻沒有一部拿得出手的作品問世，所參演的《我老婆是巨無霸》等喜劇片也均遭到影評(píng)人炮轟，而飾演的角色更是讓他獲得評(píng)選“年度最爛”的金草莓獎(jiǎng)提名，這不能不說是一種諷刺。

　　1993年，瑪麗莎·托梅憑借在喜劇片《我的表兄維尼》中的出色表現(xiàn)獲得奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。但在此之后，托梅便交上了霉運(yùn)，花了幾年時(shí)間才最終走出陰霾。今年，她又憑借影片《摔跤手》再次獲得奧斯卡提名，咸魚能順利翻身嗎？

　　哈里斯說：“在庫(kù)珀·古丁和瑪麗莎·托梅身上，你能夠發(fā)現(xiàn)截然不同的東西。獲得奧斯卡之后，古丁再也沒有塑造過一個(gè)令人滿意的好角色，他遭遇了可怕的命運(yùn)。托梅則不然，她只是沒有找到立足點(diǎn)，但最終還是重整旗鼓。”哈里斯指出，有時(shí)候，演員在年輕時(shí)獲得奧斯卡實(shí)際上會(huì)對(duì)他們的演藝事業(yè)產(chǎn)生負(fù)面影響。他說：“如果你是一個(gè)年輕演員，并且在沒有什么名氣和威望的情況下就獲得奧斯卡，那所有人的目光都會(huì)緊盯著你。就這樣，你在毫無準(zhǔn)備的情況下被推到聚光燈下�！�

　　在2003年憑借《鋼琴家》戴上奧斯卡影帝桂冠之前，布勞迪大部分出演的都是一些小制作或者故事圍繞多個(gè)人物展開的影片。獲獎(jiǎng)之后，他的演藝之路便被念了“緊箍咒”，飾演的都是一些同類型角色。一名經(jīng)紀(jì)人對(duì)著名娛樂雜志《好萊塢記者》表示：“奧斯卡不僅僅改變了制片方將賦予你什么樣的角色，同時(shí)也改變了你挑選角色的態(tài)度。”《好萊塢記者》的史蒂文·澤特奇克稱：“換句話說，奧斯卡得主可能迎來更多劇本，他們會(huì)從中挑選出自認(rèn)為最完美的角色。整個(gè)過程中，他們首先考慮的是這個(gè)角色是否能夠走進(jìn)奧斯卡評(píng)委視線，如果不能便會(huì)選擇放棄，他們絕不會(huì)讓自己去冒險(xiǎn)�！�

　　最近幾年，很多演員都曾成功染指奧斯卡，但隨后就在聚光燈下消失，不再是人們關(guān)注的焦點(diǎn)�！昂谡渲椤惫�莉·貝瑞曾憑借2001年影片《怪物舞會(huì)》(又名《死囚之舞》)問鼎奧斯卡影后。在此之后，她就一直沒有改變表演套路，演藝事業(yè)從此一落千丈。憑借2003年影片《女魔頭》，查理茲·塞隆順利登上奧斯卡影后寶座，但自此之后，我們卻只能在一系列不知名的影片中看到這位表演天才的身影。

　　哈里斯表示，其他一些演員則掉進(jìn)這樣一個(gè)陷阱——靠著問鼎奧斯卡留下的短暫余暉，他們賺取了大把大把的鈔票，此時(shí)的這些演員只重視影片數(shù)量而忽視影片質(zhì)量。一些演員總是想快速利用奧斯卡這項(xiàng)榮譽(yù)的宣傳效應(yīng)，其結(jié)果是：在一段相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)，他們飾演了一個(gè)又一個(gè)最終損害自身演藝事業(yè)的角色�！八麄冞^于渴望保持上升勢(shì)頭，接受了錯(cuò)誤的建議，并且自認(rèn)為既然有能力將小金人捧回家，他們就不會(huì)作出錯(cuò)誤選擇，但最終結(jié)果卻恰恰相反。從某種意義上說，小金人讓它們的主人變得膨脹。”楊孝文