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　　歌手：為保證真唱增加彩排毫無怨言

　　記者采訪時(shí)獲悉，為保證真唱效果，牛年春晚彩排的次數(shù)將比往年有所增加，為此參加春晚的歌手們不得不緊急調(diào)整檔期，足見春晚的吸引力足夠大的。

　　剛剛推出新專輯的滿文軍，算是有實(shí)力在舞臺上真唱的歌手，因此也受邀參加牛年春晚并被寄予厚望。為了保證不耽誤春晚緊密的彩排時(shí)間，滿文軍更是把自己宣傳期內(nèi)的簽售活動和電視節(jié)目的邀約都推掉了。

　　黃圣依接受記者采訪時(shí)表示：“因?yàn)閰⒓哟和聿逝盼也坏貌幌蛘�在拍攝的電影《尋找劉三姐》劇組請假，而且也推了多個(gè)商演，但我也愿意不厭其煩地一遍遍參加彩排，只有把自己的狀態(tài)調(diào)整好了，才能在除夕之夜把自己最佳的演唱實(shí)力展現(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾�！�

　　業(yè)內(nèi)人士：真唱考驗(yàn)技術(shù)人員的水平

　　作為電視業(yè)內(nèi)人士，崔永元在談及春晚真唱話題時(shí)，和總導(dǎo)演郎昆的看法不盡相同，在他看來，真唱成功與否和演員關(guān)系不大，“考驗(yàn)的是春晚幕后的技術(shù)人員水平。”崔永元說，能上春晚的歌手，演唱實(shí)力和水平都應(yīng)該沒有問題。只要技術(shù)人員掌握好，即使在演唱過程中有一些閃失，也可以通過技術(shù)手段補(bǔ)救。

　　崔永元還實(shí)話實(shí)說：“被廣電總局和相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)要求真唱，其實(shí)是個(gè)悲哀。因?yàn)樾袠I(yè)本身就應(yīng)該自我要求‘真唱’，還非得等人家出臺規(guī)定和政策才實(shí)施，只能證明以前這個(gè)行業(yè)不守規(guī)則�！贝抻涝�說，自己站在春晚舞臺上也緊張，“但緊張歸緊張，不代表就可以造假。而真唱，即便是有瑕疵，也會讓人覺得更像在參與晚會，更有快樂的感覺。”

　　觀眾：真唱與否代表演員誠信度

　　各行各業(yè)說真唱，其實(shí)真唱的最直接消費(fèi)者是觀眾，觀眾對真唱究竟有何看法？記者采訪了數(shù)位讀者，大家無一例外均支持春晚真唱。

　　從事文字工作的周女士說：“歌手的工作就是演唱，在舞臺上真唱是天經(jīng)地義的事情，而且真唱才能檢驗(yàn)出歌手的真實(shí)演唱功底，要不我們怎么知道他真實(shí)的演唱水平？”在外貿(mào)公司工作的龐女士認(rèn)為，真唱是代表演員的誠信度，“作為普通百姓，我們在生活中會遭遇假貨或各種騙術(shù)，如果看個(gè)電視還是假唱，會感覺生活中的真誠指數(shù)太低了�！饼嬇�士認(rèn)為，即使歌手真唱時(shí)唱錯(cuò)了，她也會體諒：“演員也不是完人，我不會因此真唱時(shí)出現(xiàn)閃失而對某個(gè)演員有偏見，相反如果是對口形我反倒覺得怪怪的。”

　　相關(guān)鏈接

　　春晚真假唱備忘錄

　　1983年—1993年

　　假唱

　　1983年第一屆春晚揭蓋頭，直到1993年，春晚所有演唱節(jié)目都是對口型，細(xì)心的觀眾可能會回憶到，在最初幾年，有的演員在舞臺上演唱時(shí)甚至連胸麥都沒有，更別說手持話筒了，那個(gè)年代觀眾對真假唱基本沒有概念。

　　1994年—1996年

　　郎昆首揚(yáng)真唱大旗

　　1994年，郎昆首當(dāng)春晚導(dǎo)演，提出了“真唱”觀點(diǎn)。那一年甚至把樂隊(duì)和伴唱人員搬到舞臺一角，連伴奏帶都舍棄了，偶爾有演員沒有跟上伴奏的情況出現(xiàn)。

　　1995年和1996年，春晚仍然堅(jiān)持“真唱”原則，但卻有彈性政策：如果演員遇到感冒等特殊情況，可以提前打好招呼申請“假唱”。

　　2002年、2005年

　　真唱遭遇技術(shù)差錯(cuò)

　　2002年和2005年的真唱，是有選擇性的，有功底的歌手真唱，個(gè)別“錄音棚型”歌手假唱。2002年有歌手在真唱時(shí)，因?yàn)橐纛l師現(xiàn)場出現(xiàn)差錯(cuò)致使伴奏放錯(cuò)；2005年雖然總導(dǎo)演郎昆拍著胸脯保證“我們一定玩真格的”，但是成龍邊耍功夫邊唱歌竟然不氣喘，張邁對錯(cuò)了口型，都暴露了假唱的端倪。

　　2008年

　　章子怡對不上口型

　　近幾年春晚不再強(qiáng)調(diào)真唱與否，但去年章子怡演唱《天女散花》時(shí)，表情和服裝雖美，但口型和歌詞都“貨不對版”，致使攝像師經(jīng)常要給其遠(yuǎn)景，被觀眾在網(wǎng)絡(luò)上大肆抨擊。

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