喧囂了12天的第56屆法國戛納國際電影節(jié)當?shù)貢r間25日晚7：30落下帷幕。雖然本屆參賽的20部影片被認為是歷屆電影節(jié)最差的，但獲獎結(jié)果還是讓人大跌眼鏡。美國導(dǎo)演古斯·凡森特的影片《大象》獲得了戛納電影節(jié)最高獎———金棕櫚獎，凡森特還因此片獲得了最佳導(dǎo)演獎。
本屆金棕櫚獎的評選結(jié)果出乎不少人意料。首先是一直被影評家和觀眾看好的丹麥影片《狗城》“顆粒無收”。
其次是參賽的5部法國影片全部鎩羽而歸，沒有撈到一個獎項。本屆電影節(jié)一開始，法國媒體就預(yù)言說，凡是由法國人、尤其是法國導(dǎo)演擔任評審團主席的歷屆電影節(jié)，法國影片都無緣問鼎金棕櫚。如今，非但這一預(yù)言不幸變成現(xiàn)實，而且一無所獲的結(jié)果實在令法國人難以接受。
一舉奪魁的《大象》是部探討校園暴力的影片，許多細節(jié)來源于曾震驚全美的科倫拜恩校園槍擊案，此案在去年的戛納電影節(jié)也曾受到關(guān)注。當時，導(dǎo)演邁克爾·摩爾拍攝的反映此案的紀錄片《科倫拜恩的保齡》獲得了“戛納電影節(jié)55周年特別獎”。
本屆電影節(jié)的“帝后”桂冠被三位不知名的演員獲得———土耳其影片《烏扎克》的兩位男主演穆扎法爾·奧茲德米爾和麥哈麥德·伊敏·圖普拉克分享了最佳男演員殊榮；來自加拿大魁北克的女演員瑪麗·約瑟·克羅茲憑借她在《殘酷的進攻》中的表演戰(zhàn)勝了奪標大熱門、奧斯卡影后妮可·基德曼，成為新一屆戛納影后。
在頒獎之前，影評人士和記者都把寶押在了妮可·基德曼主演的《狗城》上，當聽到導(dǎo)演馮特里爾和妮可一無所獲時，大家都感到很意外。這個消息對馮特里爾的攝制組來說無疑也是個噩耗，為了妮可此次戛納之行，他們花了50萬美元。
中國導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)、章子怡主演的《紫蝴蝶》沒有拿到獎項。
《大象》導(dǎo)演古斯·凡森特是美國電影新生代的佼佼者，他的《心靈捕手》曾獲得奧斯卡獎，而此次則是他首次參加戛納電影節(jié)，得到這個最高獎項，讓他不禁有點受寵若驚：“非常感謝，我以為自己不會有什么結(jié)果呢，幾年來我一直希望把自己的電影帶到戛納上來，這次能夠獲獎對我來說是個奇跡，我太幸運了，法蘭西萬歲！”
古斯·凡森特在接受好萊塢記者采訪時說，他一直向往戛納，也曾經(jīng)帶著《牛仔毒品店》和《我自己的愛達華》參加過兩屆，但都鎩羽而歸，此次獲獎令他很受鼓舞。當記者問到凡森特想要全世界的觀眾通過這部電影了解什么的時候，他回答說：“雖然這個題材非常美國化，但是校園暴力事件在全球任何一所學(xué)�；蚪逃龣C構(gòu)都有可能發(fā)生，我想通過我的影片呼吁全世界的人們共同關(guān)注這一問題�！�
《大象》一片從展現(xiàn)普通一天的校園生活開始，隨后轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)兩名學(xué)生在通往學(xué)校禮堂的路上瘋狂槍擊他人的悲劇性事件。該片的導(dǎo)演古斯·凡森特沒有用專業(yè)演員，而是讓真正的高中生出演，并且在片中即興發(fā)揮。但中學(xué)生的真實表演受到稱贊，為影片得獎增加了不少砝碼。其中來自波特蘭的三位中學(xué)生隨凡森特參加了戛納電影節(jié)。(姜薇陶瀾高津英)
戛納的無奈與希望
第56屆戛納國際電影節(jié)已經(jīng)曲終人散，但與影片、獎項、電影節(jié)有關(guān)的一切，還是會在影迷的心中回旋一段時間。今年的電影節(jié)參賽影片被批評為歷屆最差，缺少了像《鋼琴家》、《黑暗中的舞者》這種可以讓人時時憶起的經(jīng)典影片，在紛雜的環(huán)境中，戛納也不得不露出些許無奈。-戛納與政治難以分開
一位電影節(jié)組委會的有關(guān)人士說，“戛納的選片標準是電影，是喜愛電影的人在選擇獲獎影片，而不是政治家和外交家�！辈还荜┘{國際電影節(jié)怎樣標榜自己與政治絕緣，最近幾屆的獲獎影片都讓人看到了政治的影子，今年也不例外。本屆電影節(jié)最大熱門影片是馮特里爾執(zhí)導(dǎo)、妮可·基德曼主演的《狗城》，但結(jié)果是《狗城》空手而回，金棕櫚大獎由凡森特執(zhí)導(dǎo)的反映校園暴力的美國影片《大象》奪走，這一輸一贏，別有意味。
由于對伊戰(zhàn)爭的態(tài)度分歧，使得本屆戛納電影節(jié)從一開始就讓法國與美國的關(guān)系有些微妙，不少好萊塢影星和電影公司拒絕參加電影節(jié)，在妮可·基德曼、基努·里維斯這樣的好萊塢明星答應(yīng)捧場后，電影節(jié)一直強調(diào)政治不會影響電影節(jié)，不會影響法國與美國電影的交流，感謝好萊塢對電影節(jié)的支持。馮特里爾的《狗城》在參加之前就被美國影評人稱為“有反美”情緒，在電影節(jié)的發(fā)布會上，美國記者還以退席作為對導(dǎo)演的抗議，種種微妙事件，似乎都在預(yù)示著最有競爭力的《狗城》的最終落敗。
-題材與現(xiàn)實有關(guān)容易獲獎
除了無法避免地與政治沾邊，影片題材也是歷來在電影節(jié)獲勝的關(guān)鍵所在，不追求主流影片，不喜歡商業(yè)片，青睞邊緣影片，一直是戛納電影節(jié)的特點。《大象》關(guān)注了美國現(xiàn)實的校園暴力，這種應(yīng)景的題材可謂是得獎的一大秘笈。此外，電影節(jié)的最佳女主角不是妮可·基德曼，不是有《游泳池》和《小莉莉》兩部電影參賽的法國新星盧蒂維娜·薩妮耶，而是在法國與加拿大合拍片《殘酷的進攻》中出演隱君子的加拿大演員瑪麗·約瑟·克羅茲�！稓埧岬倪M攻》還獲得了最佳劇本獎，該片講述了一個垂死的中年教授與背叛他的妻子、兒子、情婦的故事，故事充滿黑色幽默，讓觀眾跟著劇情又哭又笑，該片編劇笑著說“這類題材總是容易得獎�！�
值得一說的還有那部并列獲得最佳男演員的土耳其影片《烏扎克》。影片講述了一個失業(yè)的人去投奔他的表哥，表哥是個成功的攝影師，兩人在一起不但破壞了表哥的隱私，他們不同的成長背景也給他們的生活帶來了不少沖突，這種故事也正合素以喜歡知識分子味道的戛納電影節(jié)的口味。兩位非職業(yè)演員穆扎法爾·奧茲德米爾和麥哈麥德·伊敏·圖普拉克共同獲得最佳男演員獎，這個獎項的頒發(fā)還很有些令人傷感，因為在片中扮演失業(yè)表弟的28歲的圖普拉克無法來領(lǐng)這個獎了，在得知《烏扎克》入圍電影節(jié)的第二天，他不幸出車禍去世了。
-一片噓聲中依然有亮點
盡管本屆電影節(jié)的影片得到不少噓聲，但我們?nèi)钥稍诒緦秒娪肮?jié)上看到一些新意，它給第56屆戛納國際電影節(jié)帶來了不少亮點。
卡梅隆帶來了戛納的首部立體電影大導(dǎo)演卡梅隆帶著他的巨輪“泰坦尼克”來到了戛納，這是他第一次參加戛納國際電影節(jié)，也是戛納國際電影節(jié)首次放映立體影片�？仿∨臄z的關(guān)于泰坦尼克的紀錄片《魔鬼的深淵》風(fēng)光亮相電影節(jié)，雖然該片不參加競賽，但還是以其特殊的身份、特殊的內(nèi)容獲得了特殊的關(guān)注。
日本動畫片首次打入戛納宮崎駿的徒弟高坂希太郎執(zhí)導(dǎo)的勵志片《茄子》，以及日本科幻漫畫大師松本零士的作品《Interstella5555:The5toryofthe5ecret5tar5ystem》首次參展戛納電影節(jié)�！肚炎印芬栽谖靼嘌腊策_魯西亞舉行的腳踏車賽為背景，描述了一對兄弟之間的手足之情。他們對腳踏車運動如癡如醉，既是互相扶持的伙伴，也是競爭對手。擅長創(chuàng)作科幻漫畫的松本零士，是在上世紀70年代把日本漫畫、動畫文化推向高潮的主要功臣。他的作品充滿了獨特的科幻意念，一改過去巨型機器人充斥科幻漫畫的現(xiàn)象。
奧利弗·斯通在戛納開設(shè)電影大師班課程這個因執(zhí)導(dǎo)過《天與地》、《尼克松》等影片而廣受爭議的大導(dǎo)演在法國的聲望比在他的祖國美國要高得多，本屆戛納電影節(jié)上，奧利弗雖然沒有影片參展，但仍然得到了主辦方特殊的禮遇：在戛納開設(shè)了一場電影大師班課程，聽課的除了電影界人士外還有學(xué)生。在課堂上，奧利弗·斯通講述了他的生活和他熱愛的電影。
23歲的伊朗導(dǎo)演莎米拉再獲青睞23歲的伊朗女導(dǎo)演莎米拉再度獲得評委會獎，與她影片中所拍攝的阿富汗婦女的題材受到評委會欣賞密不可分。莎米拉在3年內(nèi)已是兩次得到戛納評委會獎，上一次是影片《黑板》。她18歲的處女作《蘋果》即引起世人關(guān)注，《黑板》更是使她成了戛納電影節(jié)的寵兒，獎項并不是只為德高望重的電影人準備的，莎米拉的榮譽讓年輕的電影人看到了奮斗的希望，這樣下去，莎米拉得到金棕櫚的日子也并不遙遠。(蕭揚)
年輕導(dǎo)演需要總結(jié)經(jīng)驗
-解璽璋(影評人)：好作品要把敘事技巧融入自身大文化中
媒體的報道比較零散，《紫蝴蝶》也沒有看到，很難具體評價。但總體來講，戛納的品位是兼顧藝術(shù)與意識形態(tài)的，它在政治上敏感同時又講究藝術(shù)水準，而對藝術(shù)的理解我們同它是有偏差的———歐洲的理解一般認為藝術(shù)和形式不是一個概念，藝術(shù)還應(yīng)當包括政治和歷史的背景等，而這一點恰恰是我們年輕一代電影人欠缺的。通過媒體的描述和以往我看婁燁作品的經(jīng)驗，我覺得這可能是《紫蝴蝶》失利的原因。
以往陳凱歌、張藝謀的作品能在戛納拿大獎，我覺得首先是他們的作品跟歐洲文化有很大差異，既有鮮明的東方色彩又表現(xiàn)的是西方人關(guān)注的主題，比如《霸王別姬》表現(xiàn)同性戀，故事又是放在梨園的獨特環(huán)境，所以一方面對了胃口，一方面也可以溝通；反觀現(xiàn)在新一代的導(dǎo)演，他們過于注重敘事技巧，而技巧在一向善于技巧的歐洲根本不新鮮，是玩不過人家的，相反在國際場合，你如果文化身份不明確，沒有獨特的文化特征，是不會引起注意的。只有把表現(xiàn)手段融入對自身文化的處理中，才會產(chǎn)生讓人震撼的作品，我覺得這才是年輕導(dǎo)演們需要總結(jié)的。
-馮小寧(導(dǎo)演)：最重要的是讓西方多看到中國電影
從宏觀上，戛納更注重藝術(shù)個性，這一點和奧斯卡偏向美國特色和商業(yè)性是不一樣的，它能夠把好萊塢容納進來，又不以好萊塢作為尺度，因而值得關(guān)注。
《紫蝴蝶》沒看過，沒有發(fā)言權(quán)。不過值得總結(jié)的是，第六代導(dǎo)演有一個普遍特點，即個性化和自我意識，這點很好，但電影再怎么藝術(shù)它的本質(zhì)也是大眾的，它是商品、工業(yè)、大眾、形態(tài)等一系列因素共同組成的綜合體，要想整體達到國際水準，導(dǎo)演僅僅考慮如何完成它的形態(tài)是不夠的，年輕一代需要迅速認識到這一點。當年陳凱歌、張藝謀的作品獲大獎是因為它們本身是帶有重量的：藝術(shù)上成熟、所反映的思想和生活很容易引起共鳴；而年輕導(dǎo)演自我個性的東西，作為純藝術(shù)電影、實驗電影固然容易引起矚目，但電影的內(nèi)核還是人物命運、波瀾壯闊的背景，要有厚重感。
當然，電影節(jié)的真正意義還是文化交流，全世界100多個電影節(jié)只有三分之一是評獎的就能說明這一點，設(shè)立獎項有時不過是一種“藝術(shù)游戲”。當了解這個本質(zhì)，再回頭看我們的電影在國際電影節(jié)上的表現(xiàn)就會有一種平和的心態(tài)———最重要的是讓西方多看到中國電影，我們也看到更多、更新的東西。(楊文杰)
記憶中不會留存這屆戛納的名字
-法新社：本屆戛納電影充滿悲哀
“無論對參加的人還是對銀幕上放映的影片來說，本屆戛納電影節(jié)都充滿著悲哀�！北M管自一開始就有各種評論指出：本屆戛納電影節(jié)乏善可陳，當金棕櫚獎評出之后，法新社仍一針見血而無限心酸地以這樣的話開始自己的評論：“剛剛落幕的第56屆戛納電影節(jié)，記憶中將不會留存它的名字。極少有影片能引起觀看者的歡笑或是引發(fā)他們的某種希望。一位資深評委指出：‘誠然，并沒有哪部影片讓我感到討厭，但也沒有哪部影片讓我喜歡�！背ビ捌⒉痪室酝猓u獎的客觀性也引起法新社的懷疑，它的評論員指出：“法國媒體再也無法表現(xiàn)出應(yīng)有的寬容，整個評選過程‘并不公正，評選者眼光平庸’……盡管許多觀眾希望戛納能借這次電影節(jié)的機會重新煥發(fā)青春，但它還是未能給大家?guī)砣魏胃袆�。這是電影節(jié)期間上演的最大一出悲劇�！�
-路透社：北美洲和中東的電影登上頂峰
相比于法國人的失意(5部電影送選，卻僅僅撈到個無關(guān)痛癢的“首映關(guān)注”獎)，英語國家的媒體卻有揚眉吐氣甚至幸災(zāi)樂禍的感覺，路透社寫道：“無疑，北美洲和中東的電影是本屆戛納電影節(jié)的大贏家。盡管歐洲人借助地主之便而通過官方施加了某些影響，它們的電影仍然被大獎拒之門外。兩個獎頒給了美國，兩個分給了加拿大；土耳其也拿了兩個獎項，伊朗一個———歐洲則被剃了光頭。此結(jié)果已經(jīng)板上釘釘�！�
-美聯(lián)社：戛納電影節(jié)：失衡的金棕櫚
“幾乎沒有一部電影得到喝彩聲，參選電影里幾乎找不到一個夠分量的明星。戛納的海灘上見不到半個耀眼的明星。較之往年，這里宴會和晚會的數(shù)量驟然少了許多，觀眾人數(shù)也下降了……參選影片質(zhì)量低劣，金棕櫚獎的評選結(jié)果明顯地偏向北美和中東：難道是前者影響了后者？這么說恐怕一點也不過分�！钡�，美聯(lián)社的評論還是狠狠夸獎了幾句獲得金棕櫚獎的《大象》：“和歷屆奪得大獎的電影一樣，這部電影依然是所有參賽者中最有競爭力的一部，它也是絕大多數(shù)觀眾最愛看的一部。這是一部充滿現(xiàn)代氣息的電影，沒有任何一部參賽影片像它這樣感人�！�(勤之/輯)
來源：北京青年報
