1957年我16歲時(shí)，父親送我到祖籍地讀書。在中國待了七八年，學(xué)習(xí)之余，有機(jī)會(huì)就去戲院看戲，到戲校拜師學(xué)藝。跟當(dāng)?shù)爻眲F(tuán)的老師和工作人員熟悉之后，他們知道我是僑生，對(duì)我很照顧，讓我住在劇團(tuán)宿舍，還教我如何編導(dǎo)、布置場景、寫劇本怎么分場等。我在那里學(xué)習(xí)到很多潮劇知識(shí)。

　　回到泰國之后，我一開始并沒有想從事戲曲工作，父親也希望我經(jīng)商。后來，有一位潮州戲?qū)а莸弥覐闹袊貋?，學(xué)習(xí)了很多戲曲知識(shí)，就讓我?guī)兔ψV曲。那時(shí)泰國潮州戲譜曲只有工尺譜，沒有簡譜，我就幫他對(duì)潮劇樂譜進(jìn)行改進(jìn)，包括使用簡譜以及改進(jìn)戲曲動(dòng)作、旋律等。之后，很多泰國潮劇團(tuán)請(qǐng)我做編導(dǎo)，我也開始推動(dòng)潮州戲的改進(jìn)，向劇團(tuán)推廣簡譜。

　　年輕時(shí)，我因在一部泰國家喻戶曉的廣告片中飾演主角“明波巴”而成為明星，并參演了很多部電影和電視劇，但我最感興趣的還是潮劇。我也憑借影視明星身份來提高優(yōu)泰劇的受關(guān)注度。

　　中新社記者：您為什么會(huì)萌生將潮劇改用泰語演唱的想法？

　　莊美隆：20世紀(jì)60年代，我在泰國多個(gè)潮州戲班擔(dān)任編導(dǎo)和作曲，同時(shí)也教戲和參加演出。當(dāng)時(shí)，潮劇團(tuán)經(jīng)常去泰國各地演出，我發(fā)現(xiàn)泰國人喜歡看戲，但他們大多聽不懂潮州話。我漸漸產(chǎn)生了一個(gè)想法：要讓中國戲曲在泰國扎根，讓泰國觀眾理解中國戲曲，就必須克服語言障礙。

　　大概1976年以后，我開始寫現(xiàn)代戲，泰國叫“時(shí)裝戲”。我先寫了一部時(shí)裝戲《府城嫂》，講述一名潮州婦女到泰國尋找丈夫的經(jīng)歷。這部戲的人物語言、唱詞仍以潮州話為主，但我有意識(shí)地在劇情里穿插一些泰語。結(jié)果舞臺(tái)演出時(shí)，頗受觀眾歡迎。這之后，一有合適機(jī)會(huì)，我就在潮劇創(chuàng)作和編導(dǎo)中加入一些泰文。

　　不過，這個(gè)過程也不是一帆風(fēng)順，比如最初不少觀眾認(rèn)為潮州戲就要用潮州話表演，不應(yīng)夾雜泰語。一些潮劇團(tuán)老板和演員也不愿接受改變，因此只能慢慢嘗試。

　　中新社記者：從潮劇到優(yōu)泰劇，經(jīng)歷了怎樣的過程，有什么創(chuàng)新和發(fā)展？

　　莊美?。?/strong>到了20世紀(jì)80年代，我就考慮成立泰中戲劇藝術(shù)學(xué)會(huì)。最初的想法是成立這個(gè)協(xié)會(huì)后，通過協(xié)會(huì)平臺(tái)支持創(chuàng)辦一所學(xué)校，與中國的戲曲學(xué)校類似，培養(yǎng)學(xué)生的戲曲基本功，而我就用泰語教潮州戲，從學(xué)校開始培養(yǎng)泰語潮劇演員。

　　1982年協(xié)會(huì)正式獲批時(shí)，我們成立了一個(gè)潮劇團(tuán)，叫“泰中潮劇團(tuán)”。不久后適逢泰國中華總商會(huì)聯(lián)合泰華眾社團(tuán)，舉辦泰國卻克里王朝建都曼谷200周年慶典。慶典委員會(huì)主席和演委會(huì)主任邀請(qǐng)我們劇團(tuán)到劇院演出2個(gè)小時(shí)，并說泰國詩琳通公主也要來看戲。

　　我已經(jīng)設(shè)想泰語潮劇很久了，但多年沒有辦法實(shí)現(xiàn)，這次正好是個(gè)機(jī)會(huì)。我就提出，公主聽不懂潮州話，看2個(gè)小時(shí)潮劇可能會(huì)覺得枯燥，不如一個(gè)小時(shí)演泰語潮州戲；另一個(gè)小時(shí)演原汁原味的潮州戲。這個(gè)提議得到了支持。

　　當(dāng)時(shí)，演出“包青天”故事的電視劇在泰國很火，我就選定了《包公鍘侄》和《百歲掛帥》(楊家將故事)兩部戲，其中《包公鍘侄》用泰語演繹。我們利用短短一個(gè)月時(shí)間翻譯和重新編排。演出那天，大家都很緊張，但也都情緒高昂，抱著“背水一戰(zhàn)”的信念。演出時(shí)，演員開始用泰語唱念，觀眾一時(shí)沒反應(yīng)過來，臺(tái)下鴉雀無聲。聽了幾句之后，詩琳通公主便鼓起掌來，觀眾也跟著鼓掌。這次演出可謂轟動(dòng)全場。

　　之后，泰語潮劇開始在泰國走紅，各大媒體爭相報(bào)道，還吸引了不少年輕粉絲。泰國電視臺(tái)也連續(xù)播放泰語潮劇《包公鍘侄》，泰國觀眾稱之為“優(yōu)泰劇”?！皟?yōu)”指的是中國戲曲，“優(yōu)泰劇”的意思就是用泰語演唱的中國戲曲。

　　自那時(shí)起，潮劇在泰國掀起本土化高潮。后來，詩琳通公主還多次觀看優(yōu)泰劇演出。

　　優(yōu)泰劇是將潮劇和泰國語言融合并進(jìn)行藝術(shù)編排的一種新的戲曲樣式。它脫胎于潮州戲，同時(shí)融合了泰國本地的一些唱腔。優(yōu)泰劇也在慢慢發(fā)展，并不斷吸收其他劇種的表演特色。比如，我們?cè)诔敝輵虺坏幕A(chǔ)上加上了音律和變調(diào)，演出中不僅用潮州鑼鼓，還加入了包括京劇鑼鼓在內(nèi)的一些新的鑼鼓等。因此，優(yōu)泰劇不僅僅是用泰語演唱的潮劇，而是一種創(chuàng)新發(fā)展的劇種。

2023年1月30日，曼谷中國文化中心，泰中戲劇藝術(shù)學(xué)會(huì)演員表演泰國優(yōu)泰劇《桃花過渡》。曼谷中國文化中心 供圖

　　中新社記者：傳統(tǒng)戲曲多年來存在觀眾不斷流失等問題，優(yōu)泰劇目前在泰國的生存狀況如何？

　　莊美隆：在泰國，優(yōu)泰劇有一定觀眾基礎(chǔ)，生存狀態(tài)還可以。泰國觀眾覺得看泰語演的中國戲很新鮮、有趣，還是會(huì)愿意看。

　　我一直認(rèn)為，只要戲好就會(huì)有人看，沒有好的戲、好的演員隊(duì)伍，那自然就不受歡迎。

2023年1月30日，曼谷中國文化中心，優(yōu)泰劇團(tuán)組演員和戲迷現(xiàn)場互動(dòng)。曼谷中國文化中心供圖 

　　中新社記者：您如何看待泰語潮劇或優(yōu)泰劇在泰國的傳承與發(fā)展？

　　莊美?。?/strong>藝術(shù)需要不斷發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)。傳統(tǒng)戲曲也需要探討如何跟上時(shí)代潮流并保留好的傳統(tǒng)元素。

　　傳承需要吸引年輕人的加入。我很希望辦一所戲曲學(xué)校，培養(yǎng)熟悉中泰語言文字和兩國歷史文化的編導(dǎo)、演員等人才。當(dāng)然，這需要一定資金支持。舞臺(tái)一定要青春化，如果都是一些老的演員在演，就吸引不來年輕觀眾。

　　泰國優(yōu)泰劇或潮劇，不能只去參加祭祀和敬神拜佛活動(dòng)的演出，應(yīng)想辦法不斷提高編劇水平和演藝水平，在此基礎(chǔ)上逐步實(shí)現(xiàn)票房化，讓觀眾愿意自己花錢進(jìn)劇場看戲。在這一過程中，首先需要培養(yǎng)人才，孕育戲劇明星。戲劇演員既可以演戲，也可以去演影視劇，應(yīng)該多才多藝。培養(yǎng)出戲劇明星，就能吸引觀眾到劇場看戲，劇團(tuán)就能賺錢，實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。

　　泰國優(yōu)泰劇要發(fā)展，還必須加強(qiáng)與中國潮劇團(tuán)體和學(xué)校的交流、合作，可以請(qǐng)中國潮劇團(tuán)體和學(xué)校老師來授課、培訓(xùn)，也可以把泰國學(xué)生送到中國學(xué)習(xí)。藝術(shù)只有在不斷學(xué)習(xí)和借鑒中才能得到更好發(fā)展。

　　我現(xiàn)在已經(jīng)80多歲了，最大的心愿就是能把泰國優(yōu)泰劇傳承下去，為泰中戲劇文化交流作貢獻(xiàn)，讓中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲在海外發(fā)揚(yáng)光大，也為泰國留下一個(gè)新的劇種。(完)

　　受訪者簡介：

莊美隆接受中新社記者專訪。王國安 攝

　　莊美隆，藝名：明波巴(mang.bobla)，泰籍華人，戲曲藝術(shù)家和影視演員，也是推動(dòng)潮劇泰國本土化的先驅(qū)和泰國優(yōu)泰劇創(chuàng)始人，現(xiàn)任泰國泰中戲劇藝術(shù)學(xué)會(huì)副主席兼秘書長、泰國中國戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展中心主任，先后創(chuàng)作、編導(dǎo)、作曲潮劇近50部，優(yōu)泰劇40多部。

【編輯:田博群】