中新社北京10月19日電 (記者 高凱)“‘心無界，境自遠(yuǎn)’，‘境’，既寓意舞臺營造的短暫夢境，也是藝術(shù)與現(xiàn)實互文的共鳴心境，更是全球戲劇人面臨的共通境遇”，北京人民藝術(shù)劇院院長馮遠(yuǎn)征如此為正在北京進(jìn)行的“戲劇新境——國際戲劇交流研討會”釋題。

　　18日、19日，此次國際戲劇交流研討會于2024北京人藝國際戲劇邀請展期間舉辦，以“戲劇新境”為主題，匯聚中國、法國、匈牙利、斯洛文尼亞、波蘭、意大利以及中國香港和中國澳門地區(qū)的戲劇行業(yè)精英，共同探討戲劇藝術(shù)的未來發(fā)展之路。

　　中國劇協(xié)駐會副主席、國際劇協(xié)副主席陳涌泉在論壇上表示，戲劇藝術(shù)薪火相傳，自其誕生之初，便肩負(fù)起溝通人心、交融文化的神圣使命。它以其獨特的藝術(shù)形式，在展示不同民族、不同文化特色的同時，也在講述著全人類共通的故事。

　　馮遠(yuǎn)征當(dāng)日表示，藝術(shù)無邊境，為加強(qiáng)交流合作，北京人藝國際戲劇邀請展將進(jìn)一步拓展國際戲劇合作形式，如重啟邀請國際知名導(dǎo)演赴北京人藝創(chuàng)排劇目的傳統(tǒng)。同時推進(jìn)戲劇節(jié)委約創(chuàng)作機(jī)制，為邀請展豐富劇目供給的同時，也在深入的創(chuàng)作過程中，加深中外藝術(shù)家的相互溝通和理解。

　　中法建交60周年之際，有著300多年歷史的法蘭西喜劇院攜莫里哀戲劇《司卡班的詭計》參加此次邀請展，法蘭西喜劇院劇目制作部副總監(jiān)巴蒂斯特·馬尼埃在研討會上談到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的話題，“我們必須要考慮到過去給予我們的能量，它并不是一個終點，而是作為我們的出發(fā)點不斷向未來前進(jìn)”，所以法蘭西喜劇院一直處于一種現(xiàn)代和過去的張力之中。

　　巴蒂斯特·馬尼埃透露，“我們希望能夠由法蘭西喜劇院修建一座新的劇場，舉辦每年的戲劇季，來迎接歐洲、亞洲或者是世界其他地方的院團(tuán)”?！拔覀円卜浅g迎將外國的優(yōu)秀劇目翻譯成法語，成為法國經(jīng)久不衰的保留劇目”。

　　波蘭楊·科哈諾夫斯基劇院院長諾伯特·拉科夫斯基認(rèn)為，國際交流合作對于戲劇藝術(shù)大有裨益，能夠交換不同國家之間的能量，交換不同的觀點和視角，取長補(bǔ)短。

　　從創(chuàng)作到演出，戲劇藝術(shù)的國際交流不斷密集加深，而在不同的文化背景下，創(chuàng)作者隨之面對藝術(shù)的共性和差異性的問題，面臨著既要保持藝術(shù)作品的文化真實和藝術(shù)性，又要被不同背景的國際觀眾所理解和欣賞的多重挑戰(zhàn)。

　　濮存昕在自己40多年的舞臺生涯中塑造了古今中外的眾多舞臺形象，這位中國著名表演藝術(shù)家亦曾經(jīng)多次率劇目到境外演出。談及話劇在國際交流中的翻譯問題，他當(dāng)日表示，不同語言在節(jié)奏和表達(dá)上都有各自特點，不論是以字幕形式還是同聲形式，舞臺表演中想要達(dá)到翻譯后的原汁原味都殊為不易。他認(rèn)為，應(yīng)竭力做到簡練的基礎(chǔ)上，不傷害經(jīng)典的臺詞風(fēng)格、語言風(fēng)格，同時要讓觀眾盡快和表演同步，“這是劇場性，是我們想解決的課題”。

　　關(guān)于如何對外國經(jīng)典作品做好本土化改編，北京人民藝術(shù)劇院國家一級導(dǎo)演唐燁表示，最重要的是創(chuàng)作者在選擇改編對象時有沒有想清楚自己要表達(dá)的是什么，在這個思考和確認(rèn)的過程中本土化已經(jīng)開始了。

　　香港話劇團(tuán)行政總監(jiān)梁子麒認(rèn)為，最重要的是用自己的文化去理解相關(guān)作品，真正做到這一點，“你演出來的其實就帶有你本身的文化DNA在里面”。

　　對此澳門曉角話劇研進(jìn)社制作經(jīng)理楊彬表示贊同，“因為我們的文化很豐厚，把自己的故事、把自己生活里領(lǐng)略到的東西放在劇場里做創(chuàng)作再提升，就肯定可以跟現(xiàn)在的觀眾連接”。(完)