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東西問·譯家言 | 肖天佑:我為何用“絕句”翻譯700多年前的但丁《神曲》?

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東西問·譯家言 | 肖天佑:我為何用“絕句”翻譯700多年前的但丁《神曲》?

2021年12月16日 15:09 來源:中國新聞網(wǎng)參與互動參與互動

  (東西問)譯家言|肖天佑:我為何用“絕句”翻譯700多年前的但丁《神曲》?

  中新社北京12月16日電 題:肖天佑:我為何用“絕句”翻譯700多年前的但丁《神曲》?

  中新社記者 應(yīng)妮

  700多年前的鴻篇史詩《神曲》,在今天以“絕句”形式呈現(xiàn)在中國讀者的面前,難懂的經(jīng)典變得頗為好讀。這是著名意大利語文學(xué)翻譯家、對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)意大利語教授肖天佑凝練數(shù)十年心血而成。

  日前,肖天佑在北京接受中新社“東西問”獨(dú)家專訪,詳解他對《神曲》的理解和翻譯過程的酸甜苦辣。

肖天佑譯本《神曲》。<a target='_blank' href='/'>中新社</a>發(fā) 受訪者供圖
肖天佑譯本《神曲》。中新社發(fā) 受訪者供圖

  采訪實(shí)錄摘編如下:

  中新社記者:您翻譯《神曲》為何選擇“絕句”這一中國古詩的形式?

  肖天佑:中國讀者從20世紀(jì)初開始接觸《神曲》,迄今從意大利文直接翻譯的中文版《神曲》有三個版本,分別是1990年北大教授田德望的散文體版《神曲》、2000年黃文捷先生的自由詩體版《神曲》和香港譯者黃國彬先生的格律詩版《神曲》。

  但丁原詩的格律是“十一音節(jié)三韻律”,每個詩句有十一個音節(jié),每三個詩句構(gòu)成一個詩節(jié),尾韻演繹方式是一個詩節(jié)中第一句與第三句的尾韻相同,第二句另外用韻,但第二句的尾韻要作為下一個詩節(jié)第一、第三個詩句的尾韻。

  以上述三要素來看,現(xiàn)有三個版本中,“每句十一個音節(jié)”是無法也沒有必要復(fù)制的,因?yàn)闈h語不是拼音文字,沒有音節(jié)一說。“每三個詩句構(gòu)成一個詩節(jié)”這一點(diǎn)田教授放棄了,兩位黃先生的譯文都模仿了。但丁原詩尾韻的演繹方式則僅有黃國彬先生模仿了。我個人決定放棄三韻律,獨(dú)辟蹊徑采用中國傳統(tǒng)詩歌中的“絕句”,因?yàn)檫@種形式更為中國讀者所熟悉。

  翻譯《神曲》有兩種思路:一種把握作品內(nèi)容,將其譯為簡練易讀版本,讓普通讀者和想涉獵意大利文藝復(fù)興時期文學(xué)作品卻不懂意大利語的人讀懂這部難解的巨著。另一種為學(xué)者和研究者考慮,言辭不避古今,注釋力求詳盡。我的譯本追求第一種,除使用現(xiàn)代漢語通用的字詞和句子結(jié)構(gòu)外,盡量少注釋。

  中新社記者:選擇“絕句”這一形式的最大挑戰(zhàn)是什么?

  肖天佑:詩歌尤其是古典詩歌,不論是中國的還是外國的,外表幾乎都是呈工整的長方形或正方形,形式上很美?!敖^句”譯詩對譯者的外語和漢語水平要求很高,最大的挑戰(zhàn)是要按照漢語語法規(guī)范、詩詞規(guī)范遣詞造句,按照適合中國人的思維習(xí)慣編排語詞和語序。

  但丁的《神曲》句子都很長,一個詩節(jié)的三個詩句往往是一個復(fù)合句。也就是說,雖然原語每個詩句并非一個完整的、具有獨(dú)立意義的句子,但我們傳統(tǒng)“絕句”的每個詩句都是一個語義相對完整而獨(dú)立的句子或句子成分。要在中意兩種語言中進(jìn)行這樣的轉(zhuǎn)換,難度不小。

  例如,《地獄篇》開頭的三個詩節(jié)都是長的復(fù)合句,翻譯時必須化簡成漢語詩歌凝練的短句。

《地獄篇》開頭的三個詩節(jié)。<a target='_blank' href='/'>中新社</a>記者 張九玲 制圖
《地獄篇》開頭的三個詩節(jié)。中新社記者 張九玲 制圖

  單一采用傳統(tǒng)的五言、六言或七言,困難重重,那樣做只能是自縛手腳。漢語經(jīng)過幾千年到現(xiàn)在已發(fā)生重大變化。以傳統(tǒng)五言為例,大家熟知的李白《靜夜思》就是以單音詞為主,而現(xiàn)代漢語單音詞越來越少,雙音詞越來越多,甚至三音詞和四音詞都有雙音化的趨勢,所以無法死守傳統(tǒng)的五言。

  翻譯實(shí)踐中,我盡可能多采用古代詩歌的傳統(tǒng)格式,如果實(shí)在難以適用,則會派生出以下幾種押韻格式:模仿第一、二、四句押韻的格式,改為第一、三、四句押韻,第二句不押韻,如“另有雄獅一頭,/昂首迎面走來;/餓獅若一聲吼,/空氣也會顫抖”;參考第二、四句押韻,第一、三句不押韻的格式,改為第一、三句押韻,第二、四句不押韻,如“我亦是如此,/懷著愛與敬,/反復(fù)讀你詩/研習(xí)你詩韻”;參照句句押韻的格式,改為相鄰兩句押韻,即第一、二句和第三、四句分別押韻等,即在押韻的方式上,也不能墨守成規(guī)。

  這樣,譯文流暢易懂,符合譯作“是為中國讀者量身打造”的這一定位。

  值得指出的是,不管是《神曲》的哪一版本,體現(xiàn)的都是譯者對翻譯《神曲》的想法與選擇,都值得尊重。不同版本都是在前人基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,需要接受實(shí)踐檢驗(yàn)。

  中新社記者:您為什么對翻譯這部作品如此執(zhí)著,在八十歲高齡的時候做這樣一項(xiàng)巨大的工程?

  肖天佑:從世界文學(xué)范疇看,巴爾扎克的《人間喜劇》、托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》以及但丁的《神曲》等都屬經(jīng)典作品。《神曲》是這些經(jīng)典中時代最久、影響最大的一部作品。莎士比亞所著《羅密歐與朱麗葉》的取材就明顯受到《地獄篇》第五曲弗蘭切斯卡與保羅愛情故事的影響,作曲家柴可夫斯基則根據(jù)它創(chuàng)作了《弗蘭切斯卡·達(dá)·里米尼》交響幻想曲。

  早在20世紀(jì)90年代,我就有了翻譯《神曲》的想法。2013年底退休后,我下決心借用古詩體完成這一愿望。為此我制定了“三年計劃”,每日“雷打不動”工作4到5小時。2017年秋終于完成初稿,與商務(wù)印書館簽訂出版合同。

  從交稿到出版前,我持續(xù)對原稿進(jìn)行修補(bǔ)與完善,2018年在每部后面增加《中外文專有名詞對照表》,為從事研究與翻譯工作的人做點(diǎn)貢獻(xiàn)。今年初正式出版后,短短幾個月已得到讀者認(rèn)可,我很欣慰。但愿我這個以詩體翻譯的版本,能讓讀者更好地了解《神曲》。

  在翻譯中,我也屢屢獲得警句。例如《地獄篇》寫道,“你得拋棄懶惰;坐在羽絨墊上,或在床上躺臥,不會讓你成名。人若沒有名聲,荒廢虛度一生,給世人留下的/只能是這種痕跡;要么是風(fēng)中云煙,要么是水上泡沫。你必須戰(zhàn)勝氣喘,快從地上站起,用精神去戰(zhàn)勝/你那沉重身體,不讓它壓倒你。”

2016年11月,意大利零重力舞蹈團(tuán)現(xiàn)代魔幻舞蹈《但丁神曲》(三部曲)亮相第十八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)。<a target='_blank' href='/'>中新社</a>記者 宋吉河 攝
2016年11月,意大利零重力舞蹈團(tuán)現(xiàn)代魔幻舞蹈《但丁神曲》(三部曲)亮相第十八屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)。中新社記者 宋吉河 攝

  中新社記者:《神曲》被譽(yù)為“中世紀(jì)文明的百科全書”,當(dāng)代中國讀者讀它意義何在?

  肖天佑:《神曲》最大的特點(diǎn),是它在道德和政治上有鮮明的傾向性,重點(diǎn)是揭露當(dāng)時意大利教會的腐敗,以及世俗生活與政治上的混亂。但丁在其中以大量篇幅說明,在當(dāng)時的意大利,由于教皇同時掌握世俗和宗教雙重權(quán)力、主教僧侶貪婪成風(fēng)、買賣圣職,教會日益腐??;而世俗權(quán)力(以神圣羅馬皇帝為代表)放棄職責(zé),封建割據(jù)勢力紛爭不已,陷入混亂狀態(tài)。

  但丁堅(jiān)持用佛羅倫薩俗語寫作,為意大利語的形成與發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn),堪稱“意大利語之父”。在創(chuàng)作《神曲》時,但丁的朋友曾建議他改用拉丁文寫作,因?yàn)楫?dāng)時文人寫作都用拉丁文,但丁卻不改初衷,把基于佛羅倫薩口語的托斯卡納方言提升至能夠“滿足意大利詩人和思想家需要”的“光輝的俗語”。

  以今人的眼光看,我們要把《神曲》和中意兩國人民的交往聯(lián)系起來“讀”。歷史上,意大利與中國的交往超過任何歐洲國家,元朝有馬可·波羅、明朝有利瑪竇、清朝有郎世寧。2022年是中意文化和旅游年,兩國民間交流將更熱絡(luò)。以《神曲》翻譯、傳播、閱讀為代表的兩國文化交流,正是其中的一部分。

肖天佑(左)向意大利駐華使館文化中心主任、文化參贊孟斐璇(Franco Amadei)贈送《神曲》中譯本。<a target='_blank' href='/'>中新社</a>發(fā) 受訪者供圖
肖天佑(左)向意大利駐華使館文化中心主任、文化參贊孟斐璇(Franco Amadei)贈送《神曲》中譯本。中新社發(fā) 受訪者供圖

  最后我想給中國讀者提個建議:但丁的《神曲》畢竟離我們700多年了,語言文化、歷史背景都發(fā)生了巨大變化,要想完全讀懂它,僅靠譯語通俗易懂是不夠的,還需讀者細(xì)細(xì)品味。我在每曲前寫的導(dǎo)讀,目的就是幫助讀者克服時代差異。還有個簡單易行的閱讀方法,《神曲》由相對獨(dú)立的曲子組成,每天只讀一曲,讀完暫停一下,不會影響隔天讀下一曲。《神曲》采用的是當(dāng)時流行的“框架結(jié)構(gòu)”,一百曲一百個故事,大家熟悉的《十日談》不也是由一百個故事組成的嗎?(完)

  專家簡介:

肖天佑供圖
肖天佑供圖

  肖天佑,著名意大利語文學(xué)翻譯家、對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)意大利語教授,2006年獲佩魯賈外國人大學(xué)授予的"意大利語言文化大使"榮譽(yù)稱號,曾任中國意大利語教學(xué)研究會會長,代表譯著有《十日談》《神曲》《如果在冬夜,一個旅人》等。

【編輯:劉湃】
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