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凝結(jié)四十年的心血
位于北京城西的一個(gè)拍攝現(xiàn)場(chǎng)，郭寶昌正在忙著執(zhí)導(dǎo)20集電視連續(xù)劇《宅門(mén)逆子》，拍攝之余他接受了本刊記者的采訪。 他用洪鐘般的聲音告訴記者：「這部劇與正在播出的《大宅門(mén)》沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系，為了沾點(diǎn)宅門(mén)氣，借著《大宅門(mén)》在內(nèi)地?zé)善粱馃嶂畡?shì)再推出一部宅門(mén)戲。但無(wú)論從深度、廣度、結(jié)構(gòu)，還是人物塑造上都無(wú)法與《大宅門(mén)》相比�！洞笳T(mén)》畢竟是我?guī)资甑男难俏乙簧哪繕?biāo)。」 郭寶昌的一生與《大宅門(mén)》有著說(shuō)不盡、扯不開(kāi)的血脈淵源。早在40年前他16歲時(shí)就開(kāi)始創(chuàng)作，作為同仁堂的后代，《大宅門(mén)》的出籠首先遭到母親及家族親朋好友的反對(duì)，他們認(rèn)為家丑不可外揚(yáng)，可他還是寫(xiě)出來(lái)了。一身反骨，終在1965年被送去勞改，罪名是為反動(dòng)資本家樹(shù)碑立傳，文稿被全部查抄。又逢「文革」被下放干校，在監(jiān)督勞動(dòng)的情況下仍偷偷寫(xiě)了4年，再遭劫難。改革開(kāi)放后，寫(xiě)宅門(mén)的心愿死灰復(fù)燃，可節(jié)外生枝，由于婚變?nèi)桥掀�，幾十萬(wàn)字的文稿被付之一炬。1994年末，他謝絕了所有片約，斷絕了外界一切往來(lái)，第四次提筆創(chuàng)作，終于在1995年9完成了《大宅門(mén)》前52集的劇本創(chuàng)作，于世紀(jì)之交拍攝完成。郭寶昌說(shuō)：「40年的心血啊，我總算松了口氣，死也瞑目了�！� 收視率創(chuàng)央視紀(jì)錄 40集《大宅門(mén)》在中央1臺(tái)黃金時(shí)間播出，其錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾沖突、蕩氣回腸的故事情節(jié)，讓觀眾牽腸掛肚，收視率節(jié)節(jié)攀升，超過(guò)了《雍正王朝》，創(chuàng)下20.27%的最高紀(jì)錄。韓國(guó)、新加坡、美國(guó)、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)也先后買(mǎi)下播放權(quán)，香港的觀眾也于6月份有機(jī)會(huì)看到了《大宅門(mén)》。 郭寶昌頗為自信地表示，在海外和港臺(tái)地區(qū)，這部劇同樣會(huì)受歡迎。他說(shuō)：「因?yàn)樽髌凡环值赜�，越是民族的東西就越有世界性。我寫(xiě)了人性、寫(xiě)了人的命運(yùn)和人的生與死，這是全世界共同的，不會(huì)受到地域的限制，不存在誰(shuí)喜歡、誰(shuí)不喜歡的問(wèn)題�！顾J(rèn)為，京味作品愈來(lái)愈受到世人的關(guān)注，地域性越強(qiáng)越吸引人。譬如外國(guó)人聽(tīng)不懂京劇，但不是看得如癡如醉嗎？ 面對(duì)某些批評(píng)者認(rèn)為《大宅門(mén)》散發(fā)出腐朽氣息，郭寶昌持異議態(tài)度。他說(shuō)：「其實(shí)我的作品更多的是一種懷念，一種自戀情緒，對(duì)過(guò)去生活的重新審視，有它的藝術(shù)性和觀賞性，有品味的觀眾愛(ài)看這類(lèi)戲�！顾J(rèn)定，《大宅門(mén)》在香港播放，會(huì)受到不少觀眾關(guān)注。 第五代導(dǎo)演集體報(bào)恩
《大宅門(mén)》之所以備受矚目，除了跌宕起伏的故事魅力外，還有一個(gè)重要原因，就是中國(guó)第五代導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、田壯壯、何群等友情出演。他們是為報(bào)答郭寶昌知遇之恩。 張藝謀在《大宅門(mén)》的開(kāi)機(jī)儀式上說(shuō)：「沒(méi)有郭寶昌，就沒(méi)有中國(guó)第五代導(dǎo)演。」80年代初，郭寶昌在廣西電影制片廠任藝術(shù)總監(jiān)，支持和舉薦新從電影學(xué)院畢業(yè)的張藝謀、陳凱歌拍出處女作品《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》。 當(dāng)年郭寶昌看了他們的作品就曾說(shuō)過(guò)：「中國(guó)要出大師了�！箍珊芏嗤袑�(duì)他的話不以為然。郭寶昌說(shuō)：「十幾年過(guò)去了，事實(shí)證明他們是一批精英，直到現(xiàn)在他們依然是中國(guó)電影的主流。一代人的創(chuàng)作有起有伏，但都阻擋不了這代人的成長(zhǎng)，他們還會(huì)有創(chuàng)作高峰，出優(yōu)秀作品。我對(duì)他們的看法始終沒(méi)有改變�！� 談到中國(guó)第六代導(dǎo)演，郭寶昌說(shuō)：「他們的作品我看了，非常震驚�！顾J(rèn)為，第六代導(dǎo)演已初露鋒芒，作品中表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的個(gè)人感受是前兩代人所沒(méi)有的，這是非常好的現(xiàn)象，是必然要成大器的一種表現(xiàn)。同時(shí)他也坦言：「這代人究竟發(fā)展到什么樣子，我腦子里也是個(gè)問(wèn)號(hào)�！� 鞏俐欲投資拍攝電影版 有媒體報(bào)道鞏俐想投資拍攝電影《大宅門(mén)》，電影如何拍？鞏俐會(huì)擔(dān)當(dāng)重要角色嗎？面對(duì)記者的提問(wèn)，郭寶昌透露，與鞏俐有過(guò)一次接觸，具體的工作還沒(méi)定下來(lái)，恐怕要等到明年會(huì)做專(zhuān)門(mén)細(xì)致的研究。 郭寶昌認(rèn)為，電影和電視劇不同，拍電影會(huì)受時(shí)間的限制，我可能會(huì)截取一個(gè)時(shí)間段，或一個(gè)人物，或以某人的名字作為電影的片名。他說(shuō)：「《大宅門(mén)》中十幾個(gè)女人，她們的命運(yùn)沉浮更適合拍電影。如果鞏俐喜歡哪個(gè)角色，在銀幕上出演，那當(dāng)然是好事�！� 問(wèn)及郭寶昌更喜歡劇中哪位演員的表演，他坦誠(chéng)他說(shuō)：「劇中人物大大小小100多位我都喜歡，都是我的心血�！顾M(jìn)一步解釋道：劇中的人物不是單線條就能表現(xiàn)的，都非常復(fù)雜，為了讓每個(gè)人物立得住、不走空，他精心設(shè)計(jì)獨(dú)特的細(xì)節(jié)，讓演員有發(fā)揮的空間。同時(shí)他稱(chēng)贊，演員在人物塑造上難度相當(dāng)大，沒(méi)有很深的藝術(shù)功力是把握不住角色的，斯琴高娃、陳寶國(guó)、何賽飛、蔣雯麗、劉佩琦等的表演都非常成功。 親身經(jīng)歷揉進(jìn)后40集 《大宅門(mén)》是根據(jù)郭寶昌自家的真人真事改編的，講述北京同仁堂醫(yī)藥世家四代人的傳奇故事。從清光緒6年（1880年）到改革開(kāi)放（1980年），時(shí)間跨度百年歷史。 郭寶昌披露，全劇共拍攝80集，實(shí)際已拍攝完成52集，因中央臺(tái)只讓播到40集，也就是截止到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，未播映的12集將移到后40集中。至于何時(shí)開(kāi)拍續(xù)集，郭寶昌表示，今年的拍攝檔期已排滿(mǎn)，如果一切順利的話，明年下半年開(kāi)拍。 郭寶昌告訴記者：「我已動(dòng)筆寫(xiě)完60集，后20集還沒(méi)完成。我是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)以后出生的，后40集主要以我的養(yǎng)母李香秀的一生為主線，把我的親身經(jīng)歷揉進(jìn)去寫(xiě)，我也成為劇中的主角，寫(xiě)起來(lái)更真切、更順手�！� 后40集將涉及到「文革」這一特殊歷史時(shí)期，郭寶昌慎重地表示，拍攝后40集要技巧地避開(kāi)政治敏感問(wèn)題，加強(qiáng)人物命運(yùn)和家族變遷的描寫(xiě)。他說(shuō)：「很多精彩的故事都在這后40集里�！� |
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