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宗金柱

紫檀是一種百年長(zhǎng)一寸的硬木，因其材質(zhì)絕倫、得之極難，自古以來被視為「異材」。一張18世紀(jì)制作的中國(guó)紫檀木桌，在1994年美國(guó)索思比拍賣行被賣到3500多萬美元的天價(jià)，所謂「寸檀寸金」，實(shí)不為過。對(duì)于一般收藏家而言，擁有一件紫檀制品是一種奢望，然而陳麗華卻擁有1000多件這樣的器物，可以稱得上當(dāng)之無愧的「紫檀大王」。

在北京長(zhǎng)大的陳麗華早在兒時(shí)便初識(shí)紫檀家具：家中有一對(duì)滿清皇族祖上傳下的、今世民間罕見的紫檀大柜，那細(xì)密浮動(dòng)的紋理，滑膩如少女皮膚的質(zhì)感……這一切給陳麗華留下了極為深刻的印象，從此她與紫檀結(jié)下不解之緣。「文革」時(shí)期，陳家想辦法把這對(duì)傳家之寶藏到了頤和園內(nèi)，才躲過了「破四舊」的打砸之禍，得以保留至今。

改革開放之后，陳麗華赴香港創(chuàng)業(yè)，成為巨商大賈后復(fù)回北京投資，首先創(chuàng)建了京城聞名的長(zhǎng)安俱樂部，接著又以投資10多億元人民幣的大手筆參與北京舊城區(qū)的地產(chǎn)開發(fā)工程。但在人們的印象中，她的主要興趣似乎并不在此，在經(jīng)商的千頭萬緒中，她竟把許多時(shí)間和精力傾注在紫檀家具的收藏之中。其藏品數(shù)量之巨，連最負(fù)盛名的古典家具收藏家王世襄老先生都嘆賞不已。

迄今為止，被允許走進(jìn)陳麗華的紫檀藏品倉(cāng)庫(kù)的，只有極少數(shù)人。置身于上千件精致無比的桌、床、案、幾之間，真是一種藝術(shù)享受；而陳麗華如數(shù)家珍的介紹，則使人對(duì)紫檀及其制品的知識(shí)有了更多的了解。

據(jù)歷史典籍記載，雖然中國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中就有「坎坎伐檀兮」的句子，但紫檀的主要產(chǎn)地卻并不在中國(guó)本土而在南洋諸國(guó)，其木料堅(jiān)硬沉重，入水即沉，以之制作的器物不用涂漆便呈現(xiàn)天然的深褐色，再加上產(chǎn)地偏遠(yuǎn)、極難成材，因而被歷代譽(yù)為「木中之王」。雖貴為皇家，也僅有為數(shù)極少、用料不多的小巧棋局、畫軸、歌板、小架等。至明代開拓南疆，鄭和率龐大的艦隊(duì)七下西洋，與南洋諸國(guó)建立了朝貢與貿(mào)易關(guān)系，紫檀才大量流入中國(guó)，成材之樹采伐殆盡。

清代中葉也曾派人赴南洋采辦檀木，但大多數(shù)粗不盈握，尚未成材，只好放棄。因此，清代皇家制作家具所用的紫檀木料，都是明代皇室的存貨。后來，檀木緊缺到必須從私商中高價(jià)購(gòu)買的地步，按當(dāng)時(shí)不成文的規(guī)矩，無論哪級(jí)官員，只要見到紫檀木，絕不放過，悉數(shù)買下，上交皇家織造機(jī)構(gòu)，從此民間私藏的木料也被搜括乾凈。到慈禧60大壽和光緒帝大婚后，大內(nèi)儲(chǔ)備的木料已所剩無幾，最后復(fù)辟登基的袁世凱全數(shù)用光。

據(jù)陳女士介紹，紫檀木在中西文化交流中有一個(gè)小小的插曲。清朝以前，歐美人士一直認(rèn)為紫檀無大料，僅可做小巧器物。乃至清初西方傳教士大批來華，見到諸多紫檀大器后無不驚慕，始知紫檀精英盡在北京，于是多方收買，運(yùn)送回國(guó)，由于交流不便，整件難以運(yùn)輸，所以只買柜門、箱面等有花紋的構(gòu)件，安上其它材料的木框以為裝飾。

在陳女士的紫檀藏品中，一部份為舊時(shí)傳下來的宮內(nèi)「貢做」之物，另一部份則是她在近20年的時(shí)間里聘請(qǐng)名匠制作的。那么，這些紫檀原料是從何而來的呢？由此引出陳麗華八次赴緬甸叢林中采辦木料的壯舉。

紫檀木自明末經(jīng)過350余年的繁衍生息，至今已再度成材。經(jīng)商有成而又夢(mèng)系紫檀的陳麗華慧眼獨(dú)具，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)，下決心親自出馬，購(gòu)買到手，為此她歷盡艱辛：密不透風(fēng)的熱帶叢林有如大烘箱，隨向?qū)Т┬衅溟g的陳麗華揮汗如雨，在這人跡罕至、蟒蛇野獸出沒的原始森林，她曾幾次歷險(xiǎn)，其中一次是突然遭到一群毒蜂狂襲，幸而及時(shí)躲進(jìn)汽車?yán)�，否則稍慢一步，則將性命堪虞。

經(jīng)過幾多周折，尋來數(shù)十萬斤紫檀木材。接著陳麗華以更大的氣派，決計(jì)以故宮所藏家具器物為藍(lán)本，制作出格高神秀的紫檀工藝品。她不惜重金請(qǐng)來雕刻名匠，培訓(xùn)工人，在十幾年的時(shí)間里，她的數(shù)十座廠房里聚集起700多名工匠。她對(duì)制作工藝要求極嚴(yán)，每件器物皆為手工制作，一件大型家具往往需要十幾名工匠花費(fèi)七、八年的時(shí)間才能完成。

紫檀家具在制作技藝上有「一鑿、二刻、七打磨」之說，打磨竟占據(jù)了整個(gè)制作過程十分之七的時(shí)間。而打磨使用的工具也頗為奇特，先涂上蠟，再以節(jié)節(jié)草和細(xì)紗布反覆磨擦，直到擦得亮如錦緞。據(jù)工匠們介紹，紫檀木有一種養(yǎng)人的神奇功效，接觸久了，他們中一些人的黃牙齒都變得特別白，一位70多歲的老工居然白發(fā)轉(zhuǎn)黑。

陳麗華介紹，檀木大多數(shù)中間為空心，有「十檀九空」之說，所以取材率極低，一塊木料只有百分之十幾可用。在制作間，一座按1:5比例仿造的故宮角樓正進(jìn)入制作尾聲，這個(gè)規(guī)�？涨暗淖咸淳拗苾糁�1.5噸，按取材率計(jì)算，其實(shí)際用料達(dá)15噸以上。像這里的所有紫檀器物一樣，這座角樓嚴(yán)格依據(jù)中國(guó)古典建筑工藝的要求，完全用卯榫之法把九梁十八柱七十二條脊組合起來，不用一根鐵釘而穩(wěn)如泰山�！�

紫檀博物館將開張　

為制作她的仿古紫檀家具，陳麗華注冊(cè)了富華家具有限公司，在這個(gè)誕生奇珍異寶的制作基地內(nèi)，一尊尊制成品靜踞在寬大的庫(kù)房中，泛溢著尊貴的幽光：正中間為1:1比例制作的仿故宮太和殿金鑾寶座，拱立其后的屏風(fēng)上鑲嵌著九條張揚(yáng)靈動(dòng)的飛龍；一組用貝殼在檀木上嵌出乾隆御筆的匾額，構(gòu)思極為精巧，其工藝的復(fù)雜處在于先在木料上刻出陰字，然后嵌入貝殼，打磨平整，渾然如一體。

除了仿故宮器物外，陳麗華的紫檀制品中，還有一些仿自《韓熙載夜宴圖》、《清明上河圖》等唐宋名畫中的家具陳設(shè)，從而使其紫檀器物在整體上超越了明清兩代的形式和風(fēng)格。

對(duì)于這些仿古紫檀作品的工藝水準(zhǔn)，國(guó)家文物局和故宮博物院的專家進(jìn)行鑒定后給予了很高的評(píng)價(jià)，故宮博物院副院長(zhǎng)王樹卿仔細(xì)審視了「金鑾寶座」、「雕花架子床」等作品后，認(rèn)為其制作工藝「達(dá)到了故宮特級(jí)珍品的水平」。