“只有中國的相聲能使全世界的華人笑在一起!蓖鈬浾叩倪@句話,曾令說了一輩子相聲的馬季無比振奮。然而,現(xiàn)實生活中,沒有幽默的相聲創(chuàng)作、沒有辦成的相聲學校、沒有收成的研究生徒弟,卻又都構成馬季的遺憾。
沒有幽默的相聲創(chuàng)作
馬季最近重操舊業(yè),創(chuàng)作了一個段子叫《夢中官》,是諷刺跑官要官的。“我認為只要分寸合適,相聲還是需要諷刺的。遇到合適的題材諷刺一下,老百姓聽著解氣”。
“相聲的現(xiàn)狀讓我憂慮,我們的表演比較低劣。我這么說了,有人肯定要說,你說不好那你來啊,那我得說,我也來不了!瘪R季將問題的關鍵歸結(jié)為相聲創(chuàng)作出了問題,“侯寶林老師曾在病床上拉著我的手囑咐道,即興發(fā)揮是相聲的主要技巧,千萬不要丟了!如何即興發(fā)揮呢?這已經(jīng)多少年沒有得到充分展現(xiàn)了,為什么呢?說到底還是相聲創(chuàng)作的問題!
作品幽默不夠是當前相聲創(chuàng)作的一個缺憾。馬季認為:“如果相聲作品非常幽默,遠比一段繞口令、一個小魔術什么的值錢得多,也更能體現(xiàn)相聲的語言特色。相聲是幽默的藝術,相聲失去幽默就等于失去生命。幽默的趣味完全取決于演員的情操,如果單靠演員自我挖苦、出洋相去取悅?cè),表現(xiàn)那種離題憨態(tài)、木然傻氣、怪誕表演,就會失去相聲藝術的真實,觀眾就笑不出來!
沒有辦成的相聲學校
辦一所相聲學校曾經(jīng)是馬季最大的愿望,這個想法由來已久,可是馬季后來發(fā)現(xiàn)“不成”:“我們很多相聲同行做過努力,有辦學校的、有辦培訓班的,但效果都不是很好。為什么呢?問題有兩個:一是師資;二是教材!
馬季說:“相聲哪有什么教材,過去說相聲的傳統(tǒng)是口傳心授,老鳥叼食一樣叼給小鳥。這種辦法在今天還行之有效,但它無法大量培養(yǎng)相聲人才,一個師傅帶兩個徒弟的方式已無法滿足觀眾對相聲演員的期待。因此,如何把口傳心授與現(xiàn)代學校教育結(jié)合起來是個問題!瘪R季進一步分析說,前輩藝人有豐富的表演經(jīng)驗,但沒有留下文字著述!斑^去我們這一代相聲演員忙于創(chuàng)作、表演,也沒有有意識地積累經(jīng)驗。現(xiàn)在想起來,有些遺憾。我呼吁相聲界的‘老人’多把精力放在這上面,我自己也在總結(jié),有體會也有教訓,一步步來吧,一點點升華?傊悬c覺悟晚了,動手晚了”。
師資是困擾相聲的另一大問題!跋嗦暲蠋煵荒苤苯訌膶W生演變而來,相聲老師不僅要有舞臺經(jīng)驗、熟練技巧,還應具備老師應有的理論素養(yǎng),要有文學、美學知識功底,因此辦一所理想的曲藝學校很難。”馬季說,“相聲是口頭文學,區(qū)別于其它文學,這是阻礙相聲發(fā)展的一大原因。我們也不甘心這樣,正在尋找路子!
沒有收成的研究生徒弟
“我現(xiàn)在已經(jīng)不帶徒弟了,都是徒弟帶著我了!闭劶笆胀絾栴},馬季又發(fā)揮了自己的幽默特色。對于他已經(jīng)將參加相聲大賽的清華大學研究生黃金星和米海鵬收為徒弟的說法,馬季予以否認,表示“不忍心”收兩名研究生當徒弟。
“當時我只是表個態(tài),沒有真收,從心底里我不希望他們‘轉(zhuǎn)行’,國家培養(yǎng)一個碩士挺不容易的,半道改行不是事兒!瘪R季說,以前他在北師大講課的時候,也曾有一個即將畢業(yè)的研究生寫了張紙條遞上講壇,表示自己特別喜歡說相聲,愿意放棄所學專業(yè)改學相聲,馬季當時就建議他把相聲當成業(yè)余愛好。
馬季提及幾年前的一件事。當時,《人民文學》雜志發(fā)表了馬季的相聲作品《五官爭功》,他借機建議雜志社多發(fā)點相聲作品,也算推動相聲事業(yè)發(fā)展。沒想到編輯直言不諱地說:“相聲的文學性太差了!有史以來我們只發(fā)過兩段相聲,另一段是侯寶林先生的《五行圖》!边@件事使馬季意識到,相聲行業(yè)需要文化、需要知識來充實,“我們相聲隊伍非常需要黃金星、米海鵬這樣高素質(zhì)的優(yōu)秀人才,希望這些研究生像做學問一樣去研究相聲,希望相聲界也多幾個博士生”。
“前幾年,我就擔憂,相聲界后繼無人,相聲從業(yè)人員文化素質(zhì)嚴重偏低。一些搞相聲的人不務正業(yè),玩影視、玩主持,有的相聲人十幾年還只會說一個段子。還有的名義上在團里掛著,實際上跟影視公司簽了約,隨時等著去拍電影、電視劇。這樣的情況能接好相聲的班嗎?相聲界看不到多少新人,表現(xiàn)好的多半已經(jīng)30出頭,剛出道已是中年,怎么去發(fā)展啊?”馬季說,“以前我們收徒弟只要求五官端正、口齒伶俐,初中以上文化程度就行了,F(xiàn)在看來是太低了,就這點文化素質(zhì),你也只能說一些雞毛蒜皮的事,登不了大雅之堂。還有,大多數(shù)相聲演員還停留在‘背詞’的階段,說得很活,但沒有多少思想。”
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