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　　繼胡玫導(dǎo)演辭去導(dǎo)演職務(wù)、姚笛、白冰出演黛玉、寶釵等話題之后，一直處于輿論中心的新版電視劇《紅樓夢》最新冒出的焦點(diǎn)便是：李少紅要拍“青春成長故事”，并請了8個“80后”年輕人作為新版《紅樓夢》的編劇。這8個編劇分別是青枚(原名：蘇向暉)、張?zhí)烊弧�張珊珊、顧小白、友竹、李雪、劉躍、胡楠。他們有的是影視編劇，有的是網(wǎng)絡(luò)主編，還有的是大學(xué)在校生�！�80后”編寫《紅樓夢》的消息一傳出，各種質(zhì)疑便隨之而來：“80后”能真正理解《紅樓夢》嗎？他們會把《紅樓夢》弄成什么樣？

　　記者采訪了負(fù)責(zé)《紅樓夢》統(tǒng)稿的編劇顧小白、青枚，以及編劇中最小的生于1985年的董友竹。其實(shí)“80后編劇”對他們是個籠統(tǒng)的稱呼，顧小白和青枚分別生于1977和1978年。其他編劇則以80后為主。二十幾歲的年輕人被委以重任，有的驚喜謙遜，有的并不覺意外，而導(dǎo)演李少紅本身就是不按常理出牌、心態(tài)特別年輕的人。這些人湊在一起在認(rèn)真而愉悅的環(huán)境中編寫《紅樓夢》，一次次地被紅學(xué)家提意見，一次次地修改，全無半點(diǎn)不耐煩。他們雖然有年輕的激情和青春的勃發(fā)，但寫作過程也被嚴(yán)格地圈在一個框框里，圍繞著“絕對尊重原著”的主題思想不斷碰撞和摩擦。新版《紅樓夢》劇本將是怎么樣的面貌？我們不得而知，但通過幾位年輕人的發(fā)言，我們可在細(xì)節(jié)中看到新鮮的東西。

　　質(zhì)疑紅樓

　　年輕有年輕的優(yōu)勢

　　會不會變成先鋒作品？

　　———尊重原著，沒太多發(fā)揮

　　其實(shí)，導(dǎo)演在最初就給這些編劇畫了一個明確的圈，這個圈已經(jīng)規(guī)定好每一回哪些事情一定要寫，哪些部分絕對不能刪。而且，劇組請了三個紅學(xué)家專門來看劇本，他們覺得不靠譜的地方，編劇們往往要重新修改。所以編劇們表示這是一個盡量重視于原著的編劇，不能隨便添磚加瓦，想發(fā)揮都沒有空間。

　　年輕人寫紅樓，行嗎？

　　———年齡不是問題

　　“曹雪芹寫的時候也就20多歲”、“年齡根本不是問題，我們年輕更有活力”，編劇們對自己的能力絲毫沒有懷疑。他們覺得，只要能夠感同身受，只要熟悉《紅樓夢》，編寫便不是問題。“有個完整的原文放這呢，沒有多大空間讓你去發(fā)展個80后的《紅樓夢》，這不是拍后現(xiàn)代的《羅密歐與朱麗葉》，所以我覺得年齡根本不是問題�！蹦贻p也賦予了編劇們很大的優(yōu)勢，比如“寫他們怎么鬧騰的時候，就是得有小孩才能寫出那種鬧騰勁兒”、“這是一個青春的故事，用一群正值青春的人，可能寫起來更好。我們年輕而且我們愛紅樓，有時候經(jīng)歷是可以培養(yǎng)的，但是愛是不能夠培養(yǎng)的�！�

　　盡管有壓力，但是這群編劇也顯示了非常的自信，最年輕的友竹說：“我們真的很有信心。我們完全根據(jù)原著，沒有篡改，我們做了最大的努力，這是我們應(yīng)該感到驕傲的事情。年輕更能編好。我們有才華，愛它，經(jīng)得起考驗(yàn)和磨練。”

　　頂?shù)米≥浾搲毫�嗎�?/p>

　　———我們很開心很愉快

　　很多人認(rèn)為這些20多歲的年輕人面對《紅樓夢》改編這么大的壓力以及外界的質(zhì)疑一定很焦慮。但其實(shí)他們在接受采訪時表示，雖然有壓力，但他們在一起很愉快。“我們一起討論，分享資料，大家互相稱呼綽號或者昵稱，一起吃飯，一起玩，互相鼓勵。真是很愉快的事情，大家用QQ群一起討論，所有的問題都會討論，就像頭腦風(fēng)暴，大家會有很多靈感”，青枚說從來沒有如此愉快過。他們表示在改編過程中大家一起察看了特別多的資料，戲劇理論、專家講課錄音，把西單圖書大廈里關(guān)于《紅樓夢》的書全都搬回來，甚至連網(wǎng)友也把自己續(xù)寫的《紅樓夢》拿給他們看。

　　李少紅評價“80后”

　　他們有很新的創(chuàng)意

　　李少紅在接受采訪時表示，這些編劇年紀(jì)雖然都沒過30歲，但他們有自己很獨(dú)到的地方，“他們對《紅樓夢》很熟悉，有自己深刻的理解，做事有效率。他們這次給了我一些很新的創(chuàng)意，但我們不會把《紅樓夢》改編成新樣，還有著名編劇鄭萬隆最后把關(guān)以及紅學(xué)家們審看，絕對會尊重原著�！�

　　印象紅樓

　　87版太靜態(tài)、新版更動態(tài)

　　他們怎么認(rèn)識《紅樓夢》、如何解讀寶黛釵？也許這些東西并不會特別直接地反映在新版《紅樓夢》當(dāng)中，但是他們思想支配著他們的筆，我們也能在未來的作品中看到他們這些理解的痕跡。

　　顧小白：和《黑客帝國》的哲學(xué)差不多

　　顧小白認(rèn)為《紅樓夢》中包含著中國佛教、哲學(xué)的東西：“它反反復(fù)復(fù)傳達(dá)人生就是挺虛妄的主旨，在文學(xué)上也用各種手段來解構(gòu)這個主題。”

　　顧小白認(rèn)為87版電視劇《紅樓夢》最大的遺憾便是沒有拍亦真亦幻的感覺，“《紅樓夢》就是分不清什么是現(xiàn)實(shí)什么是虛幻。有時我覺得它本質(zhì)上和《黑客帝國》里的哲學(xué)差不太遠(yuǎn)。”

　　青枚、董友竹：

　　是一個青春成長故事

　　青枚和友竹對《紅樓夢》的認(rèn)識比較統(tǒng)一。青枚最愛看的就是大觀園那一段，愛看他們談戀愛。第一次和李少紅談完話，她立刻領(lǐng)悟，導(dǎo)演想拍一個青春成長的經(jīng)歷。友竹更是隨著成長把小時候認(rèn)為“離自己很遠(yuǎn)的愛情故事”轉(zhuǎn)換成了“與自己有共鳴”的成長故事。她認(rèn)為87版是一個缺少了浪漫主義色彩的《紅樓夢》，而新版會更有青春氣息和浪漫色彩。

　　印象寶黛釵

　　寶玉是名士，黛玉不柔弱

　　顧小白：他是個名士

　　我覺得他就是一個很叛逆的人，他有時候特別癲狂，甚至就是有古代名士那種灑脫的風(fēng)尚。

　　青枚：在掙扎中成長

　　一開始是個紈绔子弟，在女性環(huán)境下成長。結(jié)婚后，他會有半瘋癲半畸形的狀態(tài)，是他的掙扎。在完成義務(wù)后，他去追求自己想要的東西。

　　顧小白：單純的獨(dú)生女

　　她是個獨(dú)生女，媽媽死得早，她敏感、脆弱，同時是一個非常直白、單純的人，也具有反叛精神。

　　青枚：她并不柔弱

　　其實(shí)她是個很有修養(yǎng)的女孩。她有剛的一面，很多人誤以為她很柔弱，其實(shí)看深了，你會覺得她不柔弱。

　　顧小白：她是個很善良的人

　　她們家是經(jīng)商的，見多了人情世故。她從來不會去傷害誰，很善良，她只不過被環(huán)境影響。

　　青枚：她有她的無奈

　　我之前認(rèn)為寶姐姐是壞人，但實(shí)際上不是。她有她的無奈，也是個受害者。她的眼光跟大觀園里的其他人不一樣，很多想法、意識是不一樣的。

　　創(chuàng)新紅樓

　　開篇魔幻化 結(jié)尾人性化

　　開篇：魔幻色彩加時空穿越

　　《紅樓夢》開頭就是女媧補(bǔ)天，顧小白覺得神話的起篇和《紅樓夢》宏大主題特別一致，所以想把這個情節(jié)細(xì)化。女媧補(bǔ)天、開天辟地、洪水初發(fā)的場景讓顧小白覺得這應(yīng)該有點(diǎn)像《指環(huán)王》，有魔幻色彩又能與《紅樓夢》貼合。女媧補(bǔ)天后，石頭落在大荒山，緊接著僧道來，然后就是甄士隱做夢———這些情節(jié)顧小白認(rèn)為可以用很現(xiàn)代化的電影語言來做�！熬拖瘛逗诳偷蹏�》里那種時空穿越的東西，不過我們需要用更好的形式，它更適合《紅樓夢》�！�

　　黛玉出場：加些解釋的情節(jié)

　　“很多人覺得黛玉有時候挺小家子氣的”，為了扭轉(zhuǎn)這個認(rèn)識，顧小白稱：“第一女主角出場最好的辦法就是有什么情節(jié)表現(xiàn)出她這個人到底是個什么樣的人，所以這里邊會加一些戲�！背�了在黛玉出場時加入一些解釋性情節(jié)，顧小白表示林黛玉和賈寶玉前世是“絳珠仙草”和“神瑛侍者”，等于是下凡的兩個人，他們肯定是跟別的人不太一樣的，這種不同要在電視劇中有表現(xiàn)。

　　黛玉探寶玉：其實(shí)是一場夢

　　在友竹編寫的部分，有一段寫寶玉挨打后黛玉來探望。“書中寫到寶釵黛玉依次來探望。我就這么寫了，但導(dǎo)演說，她想把這個地方處理成黛玉其實(shí)沒有來，寶玉夢見黛玉來。書中說寶玉見到黛玉‘尤恐是夢’，其實(shí)真的是夢：寶釵來看寶玉，說‘早聽我這句話也不至于今天挨打’，是勸誡；而黛玉不會這樣認(rèn)為，她和寶玉是心有靈犀，是神交，所以黛玉沒有去。

　　自然狀態(tài)：不要拈酸吃醋

　　青春成長的新版《紅樓夢》，展現(xiàn)園子里的人相處內(nèi)容尤其重要。顧小白說：“他們在搬進(jìn)大觀園之初都沒有‘性意識’，所以是小孩的感覺，自然不會讓人覺得臟亂覺�！倍�青枚透露，在編劇們寫到斗氣、吃醋的時候，導(dǎo)演說不能寫成這樣，因?yàn)樗麄兌际切『⒆�，沒有那么多心眼。“那些孩子大人不在就無法無天了，這么鬧騰了，整個的倫理秩序亂了，才導(dǎo)致最后的悲劇�！�

　　結(jié)尾：將高鶚版本更人性化

　　87版《紅樓夢》自己編寫了結(jié)局，而新《紅樓夢》的結(jié)尾還是按高鶚的版本來�！捌鋵�(shí)高鶚一直被質(zhì)疑的是把很多東西寫得很臉譜化：寶釵變得面目可憎，賈母變成一個沒有主見的人，《調(diào)包計(jì)》變成了一個比較刻意的橋段，我覺得重要的是細(xì)節(jié)和相對加一些東西表現(xiàn)得更人性化一點(diǎn)�！�

　　專題撰文：本報(bào)記者 齊帥 實(shí)習(xí)生 丁琳