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導(dǎo)演固定與一個(gè)女演員合作,并不新鮮。僅中國內(nèi)地而言,早有張藝謀和鞏俐,后有賈樟柯與趙濤,王全安與余男應(yīng)是最低調(diào)的一對
★ 本刊記者/孫冉
2月19日(農(nóng)歷大年初一)凌晨,第57屆柏林電影節(jié)頒獎典禮上,中國影片《圖雅的婚事》獲得最佳影片金熊獎。這是繼1988年張藝謀的《紅高粱》和1993年謝飛的《香魂女》和李安的《喜宴》之后,相隔14年中國影片再次獲此最高獎項(xiàng)。
王全安在發(fā)表感言時(shí)興奮地親吻女主角余男。兩人合作9年,僅有的3部作品都送去了柏林參展,此次獲獎有點(diǎn)終成正果的感覺。
余男的表演也是影片最大的戀悖子呈膠蟪ご?分鐘的熱烈鼓掌是對這個(gè)年輕演員的直接肯定。
王全安每一部作品都能看到余男的身影,每個(gè)女主人公都帶有鮮明的余男印記,很多人稱她為王的“御用女主角”。王全安說,這是因?yàn)闊o法把要做的事情和別人聯(lián)系起來,自己做片子的復(fù)雜度,一般的演員根本不能在短時(shí)間之內(nèi)領(lǐng)悟。
余男說,自己對電影的期待和選擇,表演方式都和王比較契合。他對女性個(gè)性的表達(dá),是她認(rèn)為最好的。一次又一次合作的成功也證明這一點(diǎn)。
“不食人間煙火的女人”
余男算是國內(nèi)最低調(diào)和低產(chǎn)的影后了。和王全安合作的僅有的三部電影,卻為余男拿下法國杜威國際電影節(jié)(2000年《月蝕》、2001年《驚蟄》)、中國電影金雞獎(2003年《驚蟄》)、法國巴黎國際電影節(jié)(2004年《驚蟄》)、中國大學(xué)生電影節(jié)(2004年《驚蟄》)、中國電影表演家協(xié)會(2004年《驚蟄》)等數(shù)個(gè)最佳女主角。
見到余男,第一感覺是她的隨和。穿著普通,素面朝天。完全不像一個(gè)獲過多個(gè)電影節(jié)獎項(xiàng)的影后。不回答問題時(shí)她低頭抽煙,說話時(shí)很認(rèn)真地看著你,黑亮的眼睛充滿笑意。
余男不很善談,一旁的王全安總是熟練地把記者的話題接過來,似乎怕她說錯話。但比起滔滔不絕的王全安,余男實(shí)在得很可愛,一個(gè)典型的東北女孩。
9年前,余男還在北京電影學(xué)院表演系讀大四,特立獨(dú)行,每日逃課看片。王全安則是個(gè)西影廠寫劇本的,整天昏昏噩噩。
有一天,王全安終于寫累了,打算拍一部電影。這部電影就叫《月蝕》。
王全安拿著《月蝕》的本子找到了北京電影學(xué)院。第一次和余男見面時(shí),她正在和人吵架,對方還是老師。王全安默默看在眼里,覺得這個(gè)女人很不一般。
那時(shí)他對余男的印象只是,這樣一個(gè)不食人間煙火的女人,應(yīng)該來演藝術(shù)片。
可余男自己最清楚自己,用她的話說,她當(dāng)時(shí)反叛得厲害,不愛上課,逃避老師,每天白天泡在拉片室看片,晚上徹夜看書。
拿到王全安的本子,余男沒有看到一點(diǎn)藝術(shù)片的感覺。她覺得角色還算簡單,大膽地接下了。
《月蝕》講述一個(gè)女人的白天和黑夜。前者積極向上,后者放任墮落。一人分飾兩角,人格分裂到了極至。
在后來的合作中,王全安在余男身上看到的這一特質(zhì),就是在心底深處,這個(gè)女人隨時(shí)都可以像火山一樣爆發(fā)。
兩個(gè)人一合作,問題立馬出現(xiàn)。
余男感覺王全安簡直就是個(gè)神經(jīng)質(zhì),而且嚴(yán)格得讓人害怕。每天余男只能睡兩三個(gè)小時(shí),“藝術(shù)片的女主角的確不好當(dāng)!
《月蝕》殺青后,直奔電影節(jié),在隨后法國的杜威電影節(jié)上即獲得最佳女主角。
這倒讓余男不安起來。難道我真的就那么好嗎?這個(gè)問題影響了她好久。
余男覺得拿獎也該慢慢來,有個(gè)苦盡甘來的過程,這么早成名,她很怕成為一個(gè)終結(jié)。
獲獎為余男帶來了名聲和關(guān)注,法國商業(yè)片《狂怒》找到了她。
遠(yuǎn)赴巴黎生活了近一年,學(xué)語言,排練,實(shí)際拍攝。全劇組只有她一個(gè)亞洲人,但余男脾氣絲毫未變。她同樣會為了一句聽似平淡的外號跟導(dǎo)演翻臉。
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