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　　這個(gè)故事就發(fā)生在廣東這片土地上。作為首部廣東省紀(jì)念改革開(kāi)放30周年重點(diǎn)獻(xiàn)禮、由省委常委、宣傳部長(zhǎng)林雄擔(dān)任總策劃的精品電視劇《深圳灣》，從講述深圳石崗村趙山貴一家及村民近半個(gè)世紀(jì)的興衰史和變遷入手，力求講一個(gè)好看的故事，讓小人物的遭遇和情感深深吸引觀眾，進(jìn)而以“一家人，一個(gè)村，一座城市”的瞬間和縮影，表現(xiàn)廣東改革開(kāi)放30年的豐碩成果。逃港的槍聲，痛苦的初戀，思想的快速轉(zhuǎn)變——審片人都能看到數(shù)次落淚。

　　該劇由廣東省委宣傳部、深圳市委宣傳部、深圳市鑫吉泰影視傳媒有限公司、廣東電視臺(tái)聯(lián)合攝制，即將于12月24日至明年1月4日間分別在廣東、陜西、江西、遼寧四家衛(wèi)視聯(lián)合播出。本報(bào)專訪導(dǎo)演段果平、男女主角師小紅和傅沖，一起來(lái)看看這個(gè)劇到底如何博君感動(dòng)，與眾不同。

　　主旋律大突破

　　[逃港]首次直面逃港事件

　　《深圳灣》突破了以往主旋律一味謳歌的講述模式，用事實(shí)說(shuō)話，第一次面對(duì)逃港事件，第一次表現(xiàn)民兵對(duì)逃港者開(kāi)槍，直擊歷史事件。

　　導(dǎo)演解讀：這一槍包含了一種含義在里面，當(dāng)初向往這些東西是有生命危險(xiǎn)的。你就是叛逃，我有權(quán)力向你開(kāi)槍。向往一些好的東西，就要受到生命威脅，就像東柏林墻和西柏林墻，它有些含義在里面�，F(xiàn)在至少我們懂得對(duì)人的尊重，畢竟我們改革，除了物質(zhì)方面，還有精神方面，這點(diǎn)或多或少會(huì)給別人一個(gè)啟示。最讓我感動(dòng)的是我們敢于面對(duì)當(dāng)年的錯(cuò)誤，敢于承認(rèn)我們當(dāng)時(shí)的一些失誤。

　　[本土味]客家服飾+客家山歌

　　故事發(fā)生在廣東，劇中分分秒秒都充滿嶺南風(fēng)情。嶺南的土地，客家的服飾，客家的山歌……本土化的特點(diǎn)一定讓觀眾時(shí)時(shí)刻刻充滿親切感。

　　導(dǎo)演解讀：本身我們拍攝的環(huán)境就是廣東，故事就是廣東的，所以廣東味比較足。劇中的小漁村，是我1994年拍電視劇《情滿珠江》的外景地，就是在順德的一個(gè)村里。盡管故事寫的是深圳，但是農(nóng)村大量的戲份是在順德拍的，也到深圳、香港拍了一些戲份。有很濃的廣東水鄉(xiāng)色彩。

　　[空鏡頭]鏡頭切換平民化

　　這部劇除了有血有肉的人物和充滿掙扎奮進(jìn)的故事之外，拍攝手法也很親民。改革開(kāi)放變化有多大？甚至無(wú)需言語(yǔ)，一些空鏡頭就充滿了寓意。最初，香港大都市的鏡頭燈火輝煌，而深圳這邊則是一片貧瘠的土地。而到后來(lái)，深圳變成大都市之后，兩地鏡頭的切換，已分不清哪是香港，哪是深圳。

　　導(dǎo)演解讀：這部劇的最大特點(diǎn)是更突出主旋律劇的平民化，以往我們只要一談到主旋律電視，就好像高高地站在神壇上面發(fā)號(hào)施令，你們都必須聽(tīng)我的，但是大家誰(shuí)都不會(huì)接受這樣一個(gè)施令。當(dāng)你很親切地站在大眾身邊，講一個(gè)很委婉的故事給他們聽(tīng)，講故事的時(shí)候就把你的思想傳遞出去，這就行了。

　　最難講的“三角戀”

　　故事講述老革命趙山貴四個(gè)兒子人生道路迥異：老大早期逃港成為香港企業(yè)界精英，老三逃港卻誤入黑道，老四企圖逃港被父親打折了腿從而自暴自棄，唯有老二趙可設(shè)堅(jiān)守正道，成為石崗村新一代帶頭人。劇中還涉獵知青下鄉(xiāng)、逃港風(fēng)潮到承包改制、外資引進(jìn)、金融風(fēng)暴等一系列真實(shí)而能引發(fā)觀眾共鳴的情節(jié)。其中男主角趙可設(shè)在初戀情人林笑怡和妻子笑妹之間的感情尤其周折：他一槍結(jié)束了自己的初戀，當(dāng)林笑怡回來(lái)時(shí)，他已娶了笑妹，最后林笑怡帶病離去，悲情收?qǐng)�。這是故事中最引人入勝的地方，同時(shí)也是最難把握的地方之一。

　　他

　　———新時(shí)代的農(nóng)民

　　師小紅：他代表了新一代的農(nóng)民，趙可設(shè)先是民兵連長(zhǎng)，后來(lái)當(dāng)了村委會(huì)主任，改革開(kāi)放后從農(nóng)民變成居民，他帶領(lǐng)大家開(kāi)始發(fā)家致富。發(fā)家致富后，農(nóng)民的素質(zhì)和根深蒂固的農(nóng)民意識(shí)，在他們身上都有。以趙可設(shè)為首的一幫年輕人，他們順應(yīng)形勢(shì)，跟上時(shí)代步伐。

　　他的苦：不能擁抱，不能接吻

　　當(dāng)初林笑怡逃港時(shí)，他那一槍開(kāi)的是多么的艱難！面對(duì)愛(ài)人，他想放她走，但在那個(gè)時(shí)代逃港是叛國(guó)投敵，他必須開(kāi)槍。感情被那一槍徹底扼殺。師小紅說(shuō)最難把握的是：“若干年后她又回來(lái)了，他對(duì)她情感上是有愧疚的，但是從立場(chǎng)上還是保持一定的堅(jiān)定，我覺(jué)得這個(gè)男人可愛(ài)的地方就在這一面。比如林笑怡抱我吻我時(shí)，我有意識(shí)，但我不能有任何動(dòng)作。我如果把握不好的話，就偏離了，就變成這個(gè)男人游離于兩個(gè)女人之間了。”

　　她

　　———從復(fù)仇女神到天使

　　傅沖：原劇本寫的是一個(gè)復(fù)仇女人，她是帶著報(bào)復(fù)的心理來(lái)的。愛(ài)人開(kāi)槍打中她的肩膀。她心里特別地怨，特別不解，所以她帶著這個(gè)心情回來(lái)�？墒窃谕顿Y、共同建設(shè)家鄉(xiāng)的過(guò)程中，她慢慢地被鄉(xiāng)親們感動(dòng)了。其實(shí)我把她定位成比較天使的一個(gè)角色，為家鄉(xiāng)做貢獻(xiàn)，而一切情感折磨都自己默默承受。

　　她的苦：一個(gè)人默默離開(kāi)

　　愛(ài)人那一槍打中了她的肩膀，她帶著痛苦離開(kāi)。而村子里男人都愛(ài)她，女人都折磨她，這樣的她離開(kāi)山村又帶著復(fù)仇心情而來(lái)。

　　傅沖說(shuō)：“中間發(fā)生很多事情，但是故事到最后，大家才知道，其實(shí)她在報(bào)效家鄉(xiāng)，懷著自己的美好心愿，后來(lái)她帶著遺憾，帶著病痛的身體一個(gè)人默默離開(kāi)了。她愛(ài)的人已結(jié)婚生子，已不是當(dāng)年的那個(gè)人了。挺凄美的一個(gè)故事，她在感情方面是比較悲劇的一個(gè)人物�！�

　　　導(dǎo)演：四兄弟心系祖國(guó)，也有真實(shí)情感

　　你如果把情感線處理得太干凈，人物就變得淡薄，戲就不好看。如果不去梳理它，適當(dāng)?shù)刈鲂┱{(diào)整，審查肯定通不過(guò)。央視和廣電總局的標(biāo)準(zhǔn)就是不允許在電視劇里出現(xiàn)婚外情，有三角戲這樣的表現(xiàn)是不允許的。

　　我們?cè)趧∽鞲木庍^(guò)程中一直改，如何改編林笑怡、趙可設(shè)、笑妹之間的三角關(guān)系，包括趙可家，兩個(gè)男人愛(ài)一個(gè)女人，兩個(gè)女人又愛(ài)一個(gè)男人，這樣的關(guān)系怎樣把握？這個(gè)劇四兄弟的人物塑造緊緊圍繞改革開(kāi)放，心系祖國(guó)，但不是教條式的人物，而是有真實(shí)的情感的，這樣寫才能打動(dòng)觀眾。為什么審查的專家多達(dá)十多次地掉淚，更多的是被人物的遭遇、一路走來(lái)的悲歡離合所打動(dòng)。

　　最后如果他倆走到一起肯定就違背了我們中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的基本，所以林笑怡得病出走作為一個(gè)大結(jié)局。