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作為歌劇演員，他卻在跨界的流行領(lǐng)域，為歌劇爭(zhēng)取到了全新的聽(tīng)眾,并在全球普及詠嘆調(diào)
★ 文/唐若甫
2007年7月以來(lái)是歌劇界損失慘重的三個(gè)月，貝弗利·希爾斯、雷吉納·克萊斯賓與盧奇亞諾·帕瓦羅蒂相繼離去。如果說(shuō)希爾斯和克萊斯賓的影響力還集中在美國(guó)國(guó)內(nèi)和法國(guó)曲目上的話，帕瓦羅蒂的感召力則遍布全球每個(gè)角落。
雖然帕瓦羅蒂僅以意大利曲目見(jiàn)長(zhǎng)，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的推廣和冷僻曲目的復(fù)興所做甚少(相較于多明戈飾演過(guò)120多個(gè)角色，他一生在舞臺(tái)上僅演唱過(guò)26個(gè)角色)，但憑借一系列成功的戶(hù)外演出和媒體炒作，帕瓦羅蒂成了有史以來(lái)知名度最高和賺錢(qián)最多的男高音，惟一與之可以相提并論的恐怕只有卡魯索。所以人們順其自然地稱(chēng)呼帕瓦羅蒂為卡魯索的接班人。當(dāng)然，除了體型和生活時(shí)代，兩者的近似之處還有曲目和演唱風(fēng)格。
就像所有的傳奇藝術(shù)家一樣，帕瓦羅蒂畢竟是獨(dú)一無(wú)二的，前無(wú)古人恐后無(wú)來(lái)者。你可以混淆多明戈和維拉宗的演唱，分辨不出卡雷拉斯和阿蘭尼亞的歌聲，但帕瓦羅蒂是那么獨(dú)樹(shù)一幟。他的三位公認(rèn)的效仿者和繼承人之一、意大利男高音薩爾瓦多·里奇特拉僅僅在2005年美國(guó)紐約大都會(huì)歌劇院救場(chǎng)演唱《托斯卡》后一炮打響便銷(xiāo)聲匿跡，因?yàn)樗淖陨砑记纱嬖趪?yán)重問(wèn)題，毀了豐厚的天資，暴殄天物。另一位秘魯男高音胡安·迪亞戈·弗洛萊茲的高音區(qū)與帕瓦羅蒂旗鼓相當(dāng)，但中音區(qū)卻顯得淡薄得多。第三位帕瓦羅蒂的弟子、中國(guó)男高音戴玉強(qiáng)則在樂(lè)感和爆發(fā)力上與恩師相差幾個(gè)數(shù)量級(jí)。
若同輩相比，“三高”音樂(lè)會(huì)是檢視當(dāng)今三位重要男高音實(shí)力水平的最佳機(jī)會(huì)，但所謂“三高”其實(shí)也是經(jīng)紀(jì)人和媒體強(qiáng)加在多明戈、帕瓦羅蒂和卡雷拉斯音樂(lè)會(huì)上的“帽子”，并無(wú)學(xué)術(shù)價(jià)值和參考意義，也不代表歌劇演唱藝術(shù)功德簿的排名。
世界上獨(dú)一無(wú)二的男高音
對(duì)于帕瓦羅蒂的遺產(chǎn)，或者說(shuō)他對(duì)社會(huì)和世界的貢獻(xiàn)，可歸納為三方面。其一是歌劇演唱藝術(shù)，集中表現(xiàn)在上世紀(jì)60年代到80年代在全球各地歌劇院登臺(tái)演唱的意大利曲目歌劇和為Decca灌錄的諸多無(wú)可超越的全本歌劇錄音。其二是推廣歌劇和全球影響力，表現(xiàn)在自1990年隨著羅馬世界杯足球賽揭幕的“三高”音樂(lè)會(huì)。其三是人道主義和人文精神，與第二點(diǎn)一起表現(xiàn)在他在家鄉(xiāng)摩德納召開(kāi)的“帕瓦羅蒂和他的朋友們”慈善音樂(lè)會(huì)，音樂(lè)會(huì)中邀請(qǐng)各類(lèi)流行與搖滾巨星助陣。
中國(guó)聽(tīng)眾非常有幸地在本國(guó)的土地領(lǐng)略到了帕瓦羅蒂前兩方面的貢獻(xiàn)。1986年6月24日帕瓦羅蒂與意大利熱那亞歌劇院來(lái)到北京展覽館劇場(chǎng)，演唱他拿手的普契尼《藝術(shù)家的生涯》中的詩(shī)人魯?shù)婪颉?/p>
當(dāng)時(shí)的幸運(yùn)者們見(jiàn)證了帕瓦羅蒂充滿(mǎn)溫暖、光澤、圓潤(rùn)與緊湊的歌喉和完美掩飾的換聲點(diǎn)。他的中音區(qū)具有男中音般的厚實(shí)，略顯嘶啞，由此顯得高音區(qū)愈加光輝奪目。由于就是意大利人，他的意大利語(yǔ)字正腔圓，吐字尤其是元音吐音與音樂(lè)高度契合，充分為歌聲色彩的轉(zhuǎn)變而服務(wù)。不過(guò)礙于體型，他的舞臺(tái)造型過(guò)于呆板，不善表演。不過(guò)即使他的思想性、對(duì)待原譜的忠實(shí)程度、英雄和男性氣概以及音樂(lè)修養(yǎng)上不及多明戈，帕瓦羅蒂也儼然是一個(gè)與生俱來(lái)，渾然天成的意大利男高音，且無(wú)可超越。
正如他老道的經(jīng)紀(jì)人Herbert Breslin曾經(jīng)說(shuō)的：“沒(méi)有人具有老帕那樣的意大利式歌喉。即使多明戈在墨西哥瓜達(dá)拉哈拉的17座教堂虔誠(chéng)禮拜燒香也未必能有這樣的嗓音�！敝袊�(guó)人民親切地稱(chēng)呼他為“老帕”，使他成為少數(shù)幾位被冠上中國(guó)式昵稱(chēng)的音樂(lè)家，與“老柴”(柴科夫斯基)和“老羅”(羅斯特羅波維奇)并駕齊驅(qū)。
他與里卡多·穆蒂合作的威爾第《假面舞會(huì)》展現(xiàn)出了精彩絕倫的演唱技巧，結(jié)合bel canto的優(yōu)雅和抒情樂(lè)句的大幅音域的跳躍，在必要時(shí)具有驚天動(dòng)地的爆發(fā)力，可以說(shuō)是意大利美聲唱法的完美典范。上世紀(jì)70年代他飾演唐尼采蒂的法語(yǔ)歌劇《軍中女郎》中的托尼奧，帕瓦羅蒂在詠嘆調(diào)“快樂(lè)的一天”(Ah mes amis, quel jour de fête)中雖然法語(yǔ)發(fā)音帶有嚴(yán)重的英語(yǔ)影響，但他連續(xù)演唱了9個(gè)高音C，平了另一位老牌男高音阿爾弗雷多·克勞斯的紀(jì)錄。但帕瓦羅蒂的演唱是如此信手拈來(lái)，毫無(wú)痛苦感，一舉征服全球，被譽(yù)為高音C之王。
在經(jīng)紀(jì)人Herbert Breslin的操持下，帕瓦羅蒂十分乖巧地選擇自己的演唱曲目。以他的嗓音特性應(yīng)該最適合輕量級(jí)的角色，諸如唐尼采蒂、貝利尼、普契尼和威爾第的早期歌劇。但龐大的體型賦予了他洪亮的歌喉，因此對(duì)于較為重量級(jí)的曲目亦有所拓展，諸如《圖蘭朵》中的卡拉夫王子和威爾第的《唐卡洛》和《奧賽羅》。如果沒(méi)有勇敢嘗試，也許我們將失去最為感人的《今夜無(wú)人入睡》。
唱片方面，他與薩瑟蘭、波寧吉和弗萊尼等人合作為Decca灌錄的全本歌劇和那不勒斯小調(diào)集錦無(wú)一不是典范之選，包括羅西尼《威廉·退爾》，貝利尼《清教徒》《諾瑪》《夢(mèng)游女》《蒙泰古與凱普萊特》，唐尼采蒂《愛(ài)之甘醇》《瑪利亞·斯圖亞特》，普契尼《托斯卡》《蝴蝶夫人》《藝術(shù)家的生涯》，莫扎特《伊多美紐》，馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》《好友弗瑞茲》(L'amico Fritz)，《丑角》，焦?fàn)栠_(dá)諾《安德里亞·謝尼�！泛屯柕诘摹栋不昵贰抖蚣{尼》《路易莎·米勒》《茶花女》《弄臣》《倫巴底人》及《游吟詩(shī)人》等。
“三高”使大眾接近歌劇
2001年6月23日，“三高”音樂(lè)會(huì)在北京紫禁城午門(mén)舉辦。這一創(chuàng)意緣起于羅馬世界杯。1990年7月7日，多明戈、帕瓦羅蒂和卡雷拉斯在意大利羅馬舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，由祖賓·梅塔指揮羅馬五月歌劇院和羅馬歌劇院樂(lè)團(tuán)，其時(shí)恰逢世界杯足球賽。音樂(lè)會(huì)的舉辦，一方面是多明戈與帕瓦羅蒂迎接戰(zhàn)勝白血病回歸舞臺(tái)的卡雷拉斯，另一方面是為卡雷拉斯的白血病基金會(huì)募捐。策劃人Mario Dradi的這一構(gòu)思演化成了“三高”音樂(lè)會(huì)。其后，在歷屆世界杯，諸如1994年的洛杉磯(美國(guó))、1998年的巴黎(法國(guó))和2002年的橫濱(日韓)，“三高”舉辦的露天音樂(lè)會(huì)在商業(yè)上都大獲成功，每場(chǎng)男高音與指揮每位都能凈賺一百多萬(wàn)美元，出版的唱片也成為古典領(lǐng)域中的銷(xiāo)售奇跡，創(chuàng)下了吉尼斯世界紀(jì)錄。“三高”音樂(lè)會(huì)與世界杯成了藝術(shù)與體育的完美結(jié)合。
相較于控制舞臺(tái)的多明戈和整體處于弱勢(shì)的卡雷拉斯，帕瓦羅蒂在“三高”音樂(lè)會(huì)中無(wú)疑擔(dān)任了靈童和恐怖嬰孩的角色。他可以毫不費(fèi)力地唱到高音區(qū)，而多明戈和卡雷拉斯則需要痛苦地掙扎方能與之抗衡。此外，他的意大利語(yǔ)和英語(yǔ)發(fā)音也使得在語(yǔ)言發(fā)音方面一直不地道的多明戈相形見(jiàn)絀。在聲音類(lèi)型上，在另外兩位單一的男高音美聲唱法的基礎(chǔ)上，帕瓦羅蒂可以輕而易舉地從美聲轉(zhuǎn)型為跨界，演唱從大段詠嘆調(diào)到意大利傳統(tǒng)小曲乃至流行歌曲的各種風(fēng)格和門(mén)類(lèi)的音樂(lè)。其實(shí)這也是帕瓦羅蒂聲音柔韌度和自由彈性的最佳例證，是對(duì)那些認(rèn)為他的技巧存在嚴(yán)重缺陷只是被聰慧的天資蓋過(guò)的駁斥。
有些人可能將他在音樂(lè)會(huì)中看譜演唱視為“裝飾”。雖然帕瓦羅蒂19歲時(shí)系統(tǒng)學(xué)習(xí)聲樂(lè)時(shí)就像卡魯索那樣不識(shí)譜，但他后來(lái)通過(guò)勤奮學(xué)習(xí)掌握了必要的樂(lè)理知識(shí)，因此“不識(shí)譜”一說(shuō)站不住腳。
“三高”及出席諸多跨界和流行音樂(lè)會(huì)也帶來(lái)不少負(fù)面影響。生命中的最后數(shù)十載，帕瓦羅蒂過(guò)度沉迷于他的演唱天資和知名度而忽略了進(jìn)一步拓展舞臺(tái)生涯。他的技巧退化，純粹依賴(lài)記憶、習(xí)慣和本能演唱，缺乏紀(jì)律和嚴(yán)謹(jǐn)，為不少鐵桿歌劇迷們?cè)嵅 ；蛘哒f(shuō)正因?yàn)榕镣吡_蒂意識(shí)到自己的缺陷，他在演唱方面從歌劇到用話筒演唱的露天音樂(lè)會(huì)不啻為無(wú)奈又正確的轉(zhuǎn)型，而因?yàn)樗诳缃绾土餍械谋憩F(xiàn)而為歌劇爭(zhēng)取到的全新的聽(tīng)眾和普及詠嘆調(diào)的力度則是功德無(wú)量。
2005年開(kāi)始的全球告別巡演是帕瓦羅蒂為自己到2010年75歲退休所做的最后的努力，可是隨著他的去世功虧一簣。
不論是對(duì)于歌劇迷還是普羅大眾，那些曾經(jīng)受惠于帕瓦羅蒂完美演唱技巧和樂(lè)善好施的秉性以及熱情洋溢的恩惠的15億人類(lèi)，應(yīng)該對(duì)帕瓦羅蒂的在天之靈說(shuō)一句：“Ti Adoro”(“我愛(ài)你”——亦為帕瓦羅蒂首張跨界專(zhuān)輯名)。 ★
(作者為《留聲機(jī)》中文版編委兼執(zhí)行主編，KLASSIKOM音樂(lè)資訊中心總裁)
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