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    十二月十九日，著名導演陳凱歌（左三）攜黎明（左一）、陳紅（右一）、孫紅雷（右二）等在香港舉行記者會，為《梅蘭芳》在香港上映造勢，英皇集團主席楊受成（左二）等出席。據(jù)悉，電影《梅蘭芳》在中國內(nèi)地上映以來，票房已突破一億元人民幣。 中新社發(fā) 武仲林 攝

　　中新網(wǎng)北京12月25日電 (記者 應妮)由中國藝術研究院主辦、中國電影集團公司協(xié)辦的“電影《梅蘭芳》學術研討會”25日下午在此間舉行。一眾電影評論家熱議《梅蘭芳》，陳凱歌亦出席研討會坦言創(chuàng)作面臨諸多困難。

　　陳凱歌直言今天面對的電影觀眾主體是25歲左右的青年，他們的電影興趣不一定在《梅蘭芳》這樣的影片中，“去拍攝這樣一部影片，不僅要有商業(yè)上的考慮，同時也應該想一想，在中國，經(jīng)過三十年的改革開放之后，電影作為一個媒介，在文化上我們還有什么樣的承傳。”

　　他認為，目前情形來說，拍攝一部有質(zhì)量的、所謂傳記影片是比較困難的，“拍攝像梅蘭芳這樣一個在中國文化史上有著特殊意義的人物，難度就更大，怎么去取舍在這個世界上生活了67年的梅蘭芳先生的一生”。而嚴歌苓作為一個很好的作家，僅僅這個劇本就寫了七稿�！拔铱吹接性u論說，若把電影看成三部分，第一部分似乎更加瀟灑、自如和從容，而在其后的一些片段中，就會出現(xiàn)明顯地受到障礙的膽怯，實際我自己感覺在操作層面上來講，也要面對很多十分具體的問題�！�

　　著名作家莫言表示，盡管《梅蘭芳》出來之后，有這樣那樣的非議也是合理的，但如果要創(chuàng)造出具有鮮明的中國特色的、具有鮮明的中國風格的藝術作品，無論是電影、戲曲、小說還是美術作品，都必須從我們民族的歷史、民族的文化和民族的傳統(tǒng)當中尋找靈感和創(chuàng)作素材，這方面，《梅蘭芳》樹立了很好的榜樣。

　　中影集團董事長韓三平表示，《梅蘭芳》參賽柏林是展現(xiàn)中國文化魅力的機會，其獨特的東方美學和中國人的風骨與品格將給予西方觀眾一個驚喜。中國電影發(fā)展的目標是做好內(nèi)地和華語市場以外，還要讓代表中國人精神和驕傲的電影走向世界。他坦言三年前投資陳凱歌這部影片面臨三個風險：內(nèi)容上的風險，究竟怎么樣表現(xiàn)我們的主流藝術；藝術風險，因為大家對電影藝術的評判甚至對電影藝術的本體的界定區(qū)別都非常大；越來越明顯和嚴峻的經(jīng)濟風險。而現(xiàn)在《梅蘭芳》超過一億元的票房，可謂讓他稍稍安心。

　　與會各方熱情肯定電影《梅蘭芳》是陳凱歌執(zhí)導的又一力作，2008年國產(chǎn)電影的精品，達到中國電影制作的高水準，突現(xiàn)了電影的社會效益、經(jīng)濟效益和藝術精神的成功結合。對此，北京師范大學王一川教授從電影的類型角度加以闡釋，他認為，“藝術片、商業(yè)片和主旋律片這三種中國式類型片元素，在《梅蘭芳》里順暢地彼此交融。也就是說，藝術片的電影美學追求、商業(yè)片的觀眾趣味滿足和主旋律片的教化效果在此實現(xiàn)融匯�！�

　　中國電影在產(chǎn)業(yè)化的進程中，電影文化品位與商業(yè)價值的艱難博弈是中國影人必須面對的歷史境遇。而《梅蘭芳》公映以來短期內(nèi)便已贏得過億票房佳績，同時影片并未忽視對思想內(nèi)涵和文化精神的追求。中國藝術研究院院長助理賈磊磊研究員評價說，“影片沒有把鏡頭的視點停留在一般的社會層面上，而是對準人物的精神領域，把鏡頭推向人物深邃而廣闊的精神世界�！睹诽m芳》是一部講氣節(jié)、講人格的電影”。

　　中國京劇作為“國粹”，歷經(jīng)了二百多年的發(fā)展歷程，已成為中國傳統(tǒng)文化的象征。然而，在各種現(xiàn)代傳媒的競爭下，京劇藝術在商業(yè)市場上日趨邊緣化，已難見先前的輝煌勝景。專家指出，《梅蘭芳》用電影形式表現(xiàn)京劇大師梅蘭芳的生平和故事，可以帶動京劇、乃至傳統(tǒng)文化的回歸，發(fā)揮電影藝術的傳播影響力。

　　中國藝術研究院副院長張慶善副說，梅蘭芳曾為中國藝術研究院前身——中國戲曲研究院的首任院長，他不但是中國戲曲藝術的大師，也是中國傳統(tǒng)文化承傳與創(chuàng)新的靈魂人物，是中國京劇走世界的第一人。在此召開電影《梅蘭芳》的學術研討會，旨在紀念梅蘭芳卓越的藝術成就與卓絕的人格精神，探討大眾傳媒與傳統(tǒng)文化的承傳關系，尋求中國電影在思想性、藝術性與觀賞性方面的完美結合，加強文藝評論對于藝術創(chuàng)作現(xiàn)狀的引導與推進。(完）