發(fā)表評(píng)論 汶川大地震發(fā)生之后，中影集團(tuán)韓三平董事長(zhǎng)就以他特有的藝術(shù)嗅覺(jué)以及高度的社會(huì)責(zé)任感，在第一時(shí)間與導(dǎo)演尹力通電話，商議投拍一部關(guān)于汶川大地震的影片，雙方一拍即合。隨即在接下來(lái)的24小時(shí)之內(nèi)，由韓三平董事長(zhǎng)牽頭，以最快速度確立了故事框架和拍攝方案，并緊急組織人員設(shè)備，成立了攝制組，據(jù)悉暫定名為《汶川》的電影已經(jīng)在緊張的拍攝中。
除了中影集團(tuán)正在拍攝的這部地震題材的電影，峨影集團(tuán)準(zhǔn)備拍攝一部名叫《汶川時(shí)間》的電影，同時(shí)，峨眉電影還和西部電影集團(tuán)聯(lián)合拍攝電影《5.12北川不相信眼淚》，除此之外還將還有全國(guó)電影集團(tuán)、制片廠聯(lián)合拍攝的“抗震救災(zāi)”紀(jì)錄片，算起來(lái)已經(jīng)有四部“汶川電影”擬拍攝了。
面對(duì)這場(chǎng)突如其來(lái)的巨大災(zāi)難，我們每一個(gè)人都不會(huì)置身度外，有能力的，或者參與地震災(zāi)區(qū)的救援工作，為挽救生命盡自己最大的努力，或者捐款捐物為災(zāi)區(qū)人民獻(xiàn)出一份愛(ài)心，而干好自己的工作也是為災(zāi)區(qū)盡責(zé)，作為電影人，拍電影是他們的工作，事實(shí)上這場(chǎng)地震災(zāi)難留給我們的不僅僅是震驚，還有許多感動(dòng)以及情感讓我們感到非常地溫馨，電影人有義務(wù)將災(zāi)難記錄下來(lái)，同時(shí)提煉出災(zāi)難中的人性之美，通過(guò)影片的方式傳遞出人們不畏災(zāi)難，勇敢面對(duì)困難的決心。
不過(guò)，我們不要忘記了，這是一場(chǎng)讓人感覺(jué)窒息的大災(zāi)難，汶川大地震讓5萬(wàn)余人失去生命，數(shù)萬(wàn)人至今始終沒(méi)有任何消息，上百萬(wàn)人失去家園等待重建，可以說(shuō)災(zāi)區(qū)現(xiàn)在有許多事情要做，每一件都是當(dāng)務(wù)之急，對(duì)于“汶川電影”，大家并沒(méi)有那么迫切的期待，尤其是在大震之后，幸存者的心靈還沒(méi)有得到撫慰，而這是一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，在許多震后心理因素還存在的情況下，拍攝這類地震電影就有些殘忍了，我們想象不出，地震幸存者在很短時(shí)間內(nèi)再次看到電影中重現(xiàn)地震場(chǎng)景的心情會(huì)是怎樣，災(zāi)難在平靜生活中突然降臨，最親的人瞬間失去生命，家園成廢墟，救援者面對(duì)傷者的無(wú)助等等，這些畫面我們真的不愿再回憶起，至少在很短的時(shí)間內(nèi)不愿回憶，以這種心情去面對(duì)地震電影，可以肯定不會(huì)好到哪里去。
在大震之后迅速拍攝相關(guān)內(nèi)容的電影，看起來(lái)是具有時(shí)效性，但是除了紀(jì)錄片之外，地震題材故事片的宣傳作用以及感動(dòng)指數(shù)不可能會(huì)好，2003年的非典也被譽(yù)為是一場(chǎng)措手不及的大災(zāi)難，在非典期間發(fā)生了許多感人的故事，還沒(méi)等非典結(jié)束，一下子有多部非典題材的電影開(kāi)拍，但是最后能讓人記住的卻幾乎沒(méi)有，而1976年唐山大地震發(fā)生，三年之后才有了第一部以唐山大地震為背景的電影《藍(lán)光閃過(guò)之后》，這部影片及時(shí)地追憶了地震中感人的場(chǎng)景至今都是電影史上的經(jīng)典之作，由此說(shuō)明，電影人在災(zāi)難面前不是沒(méi)有事做，而是要選擇好時(shí)機(jī)去做，這樣才能讓藝術(shù)作品打動(dòng)人們的心靈。作者：董剛
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