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《中國新聞周刊》文章:屏幕作品之機械之美
2007年06月28日 16:32 來源:中國新聞網(wǎng)

  (聲明:刊用《中國新聞周刊》稿件務經(jīng)書面授權(quán))

  創(chuàng)作材料承載了藝術(shù)家的觀念情感,使人們在作品的欣賞中發(fā)現(xiàn)力量并受到啟發(fā)

  ★ 本刊記者/何曉鵬

  7月11日,《變形金剛》電影版即將于國內(nèi)上映,這個已經(jīng)20多歲的屏幕英雄身手仍然不凡,連《哈利·波特》都要避其鋒芒,延期一個月上映,足見這些鋼鐵俠客們備受歡迎的程度。

  對機械制品,人們似乎有一種本能的迷戀,即便在日常消費上,塑料制品永遠不如金銀銅鐵打造的機械更討人歡心,粗略想來,耐用度的因素似乎不是主要的考慮,金屬本身給人的審美滿足、以及機械的復雜有序值得我們良久玩味。

  無論是哪種類型的材料,當被用作藝術(shù)創(chuàng)作時,這種材料便面對著藝術(shù)家的挖掘與轉(zhuǎn)換。創(chuàng)作材料承載了藝術(shù)家的觀念情感,使人們在作品的欣賞中發(fā)現(xiàn)力量并受到啟發(fā)。

  《圣火接力》是中國雕塑學會會長、清華美院曾成鋼教授的作品,近日,這個作品八件中的第二件出現(xiàn)在北京(第一件在2004年被國際奧委會設在瑞士洛桑的奧林匹克博物館收藏)。

  這是一個表達永恒奧林匹克精神的作品。當我們拋開作品主題,審視作品本身材質(zhì)時會得到另一種發(fā)現(xiàn)的快感。

  這個高1.15米,長1.4米,寬0.5米雕塑完全采用鈦合金制作。鈦合金是一種具有記憶性的航天材料,作者用“記憶性”來對應作品主題的“永恒”,同時力圖通過這種幻化斑斕的金屬光澤來映襯主題的文化豐富性,而鈦本身的質(zhì)感與力量感,就可以喚起人們生生不息的生命體驗。

  而對于主要由金屬構(gòu)成的機械,藝術(shù)對其染指已近百年。

  19世紀末20世紀初,歐洲工業(yè)革命掀起了人類工業(yè)科技發(fā)展史上的第一高峰,諸如玻璃、鑄鐵、貴金屬也被順理成章地運用在戶外雕塑、建筑上,進而衍生出一場戶外雕塑、建筑品味的當代革命,其中,人類在立體美學上發(fā)展出了新標準,就是結(jié)構(gòu)美感的表現(xiàn),又被稱為“有機結(jié)構(gòu)”。

  這一變化的直接影響就有涉我們“機械之美”的主題。20世紀初,人們覺得美應透過科學、工業(yè)、藝術(shù)等多方面力量來表現(xiàn),說得直白些,就是藝術(shù)可藉由科學知識與機械文明,來個大躍進。最終的結(jié)果就是成就了大量的工業(yè)文明與藝術(shù)的混合體作品。

  像《星球大戰(zhàn)》《變形金鋼》《鐵臂阿童木》等眾多耳熟能詳?shù)钠聊蛔髌窡o不出于這個背景。這一歷史背景對藝術(shù)家的創(chuàng)作影響至今方興未艾,目前走紅韓國的年輕藝術(shù)家崔吳嵐就是一個以創(chuàng)造機械之美知名的代表。

  崔吳嵐1970年出生于首爾,他以科技作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎,從而對傳統(tǒng)技法進行對抗與挑戰(zhàn)。他最出色的,是他的機械創(chuàng)作概念,比如研發(fā)出如動物或微生物般呼吸的機械構(gòu)筑,一如有機的生命體,藉由精密的電子儀器,讓他們運轉(zhuǎn)出如同人類呼吸或行動等生命征兆。

  若仔細觀看崔吳嵐的作品,它不僅在機械結(jié)構(gòu)上達到幾近完美的仿生命體的表現(xiàn),亦同時在作品細節(jié)上追求美學的極至表現(xiàn),在異形機械生物體上,切割出如人類染色體基因形狀的圖像結(jié)構(gòu),讓人覺得異形生物的真實與震撼。

  崔吳嵐還為他每個作品起一個拉丁文的科學名稱,并為它們編一套與生物學起源有關的故事。這是一種未來主義與史前神話的結(jié)合,藝術(shù)家希望藉由他的作品,在當代科技高度發(fā)展的韓國,重新省思人們與現(xiàn)代科技產(chǎn)品的關系。當人類的智慧,已能輕易創(chuàng)造出高度精密智慧的機械生物,并讓它們擁有如同人體般復雜的思考判斷與生活機能時,人類猶如被賦予了如上帝般創(chuàng)造生命的力量,這逆轉(zhuǎn)了人與自然的互存關系,也蘊含著更多的恐懼、不安與矛盾。

  由機械而審美而思考,這在年輕藝術(shù)家作品中極為普遍。這或許與他們的成長經(jīng)歷有密切關聯(lián)。比如臺灣藝術(shù)家楊茂林的系列作品,他從1996年開始,大量使用動漫中的機械人物進行創(chuàng)作,包含從60到90年代的角色,有鐵臂阿童木、機械人等等。楊茂林試圖用這些塑像作品來詮釋臺灣的政治、歷史與文化活動,表達他對臺灣歷史的批判與深刻情懷。

  如一件關于鐵臂阿童木的作品,主角胯下圣獸、手握金杵,背后佛光普照,作者用這些充滿神佛味道的身份轉(zhuǎn)換象征著人類本性中對覺悟與善的追求,轉(zhuǎn)換中的不和諧又表現(xiàn)著如此之多的矛盾和似是而非,這也許是機械的另一種復雜有序吧!


 
編輯:張哉麟】
 

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