中新網(wǎng)9月26日電 臺灣中時電子報今日刊登彭蕙仙的文章《色如流水戒無痕》，原文摘錄如下：
“哦，還有，你的戒指�！睆埫貢统鰪奶貏胀跫阎ド砩纤褋淼你@戒，對著易先生意有所指�！斑@不是我的戒指�！币紫壬鸬面�(zhèn)定。六克拉的“鴿子蛋”便兀自在桌子晃動著、一直不停地顫動。
李安的空間
這一段，張愛玲的小說里自然沒有；李安的電影總是比原著小說多很多，也強烈很多。特別是，《色，戒》是非常不典型的張愛玲，毫不華麗飽滿、太多字里行間，于是，就給了李安極大的空間；李安明白極了，如魚得水。
李安為《色，戒》增色的，不只是那三場霹靂床戲，而是原著里幾乎沒有著墨的所謂“愛國主義”，以及，連張愛玲都未曾領(lǐng)略的“女性主義”；這真的很妙。
因為李安成了“臺灣之光”，所以“臺灣政府”對《色，戒》從上到下一致鼓掌，“新聞局長”謝志偉當然是看過電影的，也說了不少贊美的話，但他如果也同時看過了張愛玲的原著，不知對李安增加的“中國不能倒”那一大段激憤情節(jié)，對李安念念不忘的“那段歷史”，有什么“感覺”，會不會嫌李安也太多事了些？
在張愛玲的這篇小說里，“國家”并不重要、“愛國主義”輕描淡寫；于她，王佳芝不是為了要愛國才參與“接近大漢奸、刺殺大漢奸”這項行動的，好吧，至少，一開始，不是那么強烈的愛國意識引導著她，如果有，充其量只能說是當時的一種社會集體氣氛拉著她；但是讓她愿意往事情的核心里走的，張愛玲寫得含蓄、李安無暇顧及、王力宏演得不到位，是“鄺裕民”，是這個王佳芝在朦朧中最初的情欲對象。接近莫名其妙的易先生只因為，王佳芝以為，這是到達鄺裕民最有用的辦法。
被寫淡了的鄺裕民
只可惜，張愛玲太討厭鄺裕民，而李安也只想透過他表達他自己潛在的一種家國情懷，因此兩個人都拒絕承認鄺裕民是王佳芝生命騰升或者墜落的關(guān)鍵，再加上，這種層次，王力宏是不可能演得出來的，因此鄺裕民就黯淡了許多，只能非常忠實地表現(xiàn)出“幼稚天真的愛國大學生”這個層面，于是，讓整個“刺易事件”變成了一場鬧劇，鬧的不只是嚴謹正統(tǒng)的特務系統(tǒng)運作邏輯，鬧的，更是王佳芝的人生。
王佳芝對鄺裕民的恨，張愛玲點到為止，但仍舊明確強烈，李安則明顯將之轉(zhuǎn)弱為怨甚至為嗔，力道衰竭到不能成為動機，以至于電影必須更強化王佳芝對與易先生之間的情欲耽溺，“性”這件事情從“程序”變成了“事件”，也因此，李安必須讓電影出現(xiàn)那樣激昂凜冽、槍林彈雨的床戲，用直接的強悍說服所有的人：事情是這樣發(fā)生的，而且偏偏也不得不這樣繼續(xù)。痛并快樂著，此外不堪行；這可能是一部分李安觀眾對這件事情的認知。
王佳芝從被動到主動
從這個角度來看，李安簡化了王佳芝�！暗脚诵睦锏穆吠ㄟ^陰道”，張愛玲原著里的這句話，并不只對易先生有效，只是張愛玲讓這句話未能實踐的部分所增加的王佳芝的心理張力，李安未再深耕，但李安聰明地用了另一件事情補強，而且恰恰好是非常適合用視覺呈現(xiàn)的部分，那就是王佳芝與易先生主、被動位置的變化，簡單說，就是李安以一個男性的角度向女性致敬，至少，是傳遞一分善意與理解；這一點，身為女性作家的張愛玲卻在此小說中吝嗇表達。
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