一位容貌俊美的裸體少女半騎在一匹疾馳駿馬的脊背上,奮力張弓,目光深邃有力,除了她要射擊的目標(biāo)外,置其他而不顧。
這就是在1979年轟動全國,并引起持續(xù)爭議的著名雕塑———《猛士》。
當(dāng)時,多數(shù)人認為,這部裸體作品“下流”、“不符合國情”、“有傷風(fēng)化”,更有甚者要求查辦作者。
也是從這一年開始,裸體藝術(shù)開始在爭論中漸入大雅之堂。30年來,《猛士》在中國雕塑史上的里程碑地位,始終無法撼動。
“裸女”驚世
1979年2月28日,唐大禧著手創(chuàng)作他的心目中的英雄形象。三個月后,這尊名為《猛士》的雕塑震驚了全國。
1979年初,還在廣州雕塑院的唐大禧被抽調(diào)到南京雨花臺為烈士群像做主雕。
當(dāng)時十一屆三中全會剛結(jié)束。臨近完工的一天晚上,他在廣播上聽到鄧小平提出的解放思想的號召。那一夜,唐輾轉(zhuǎn)未眠。
唐說,之前的十年自己無為而過,現(xiàn)在提出要解放思想,說明新的時代已經(jīng)來臨,社會即將發(fā)生大的轉(zhuǎn)變,激動之時,一種創(chuàng)作的沖動涌上心頭。
那一年恰逢新中國成立30周年。按照慣例,五年一小慶,十年一大慶。唐大禧回憶,那時自己也很想為國慶30周年創(chuàng)作一部作品以示紀(jì)念。
“藝術(shù)要緊扣時代脈搏!碧拼箪f,如何通過自己所學(xué)之長反映時代變化,是當(dāng)時幾乎每天都要思考的問題。后來,他想起“文革”中的張志新烈士。
正如他在《關(guān)于雕塑猛士的創(chuàng)作》一文中說:“我眼前出現(xiàn)了‘大風(fēng)起兮云飛揚’的圖景,腦際回旋著許許多多真正的猛士為真理前赴后繼、英勇獻身的形象。”
之后,究竟是用寫實還是符號來表現(xiàn)心中的構(gòu)思,一直困擾著時年43歲的唐大禧。如果用人體語言,會不會犯大忌?
事實上,當(dāng)時的裸體藝術(shù)在中國還是個禁區(qū)。那時,中國剛剛從“文革”中走出來,唐大禧不能不考慮社會和公眾的心理接受程度。
唐說,他剛開始還有顧慮,在打草稿時用的還是男性。泥塑小稿一出,幾位朋友還給了意見,此后,他堅定了用女性裸體語言表現(xiàn)的手法。
三個月之后,《猛士》完成。作品還有一個副題———獻給為真理而斗爭的人。
《猛士》遭罵
在20世紀(jì)30年代,著名畫家劉海粟使用人體模特招來風(fēng)波,甚至被認為是“有傷風(fēng)化”,《猛士》出生,命運亦是如此。
這部作品,唐大禧選用一裸體女子騎在奔馳的駿馬上,集全身之力,引弓蓄勢,猛然釋放的一瞬間。旨在表現(xiàn)“文革”中被殘酷迫害的女英烈張志新。
之所以用裸體少女,唐認為這樣更顯大無畏,也能體現(xiàn)對革命的赤誠、真誠和坦誠。而馬,自然就是時代風(fēng)云變幻的象征。
創(chuàng)作時,唐大禧還有一個主要目的,希望能參加在北京的全國美展。
要進入全國美展,前提是先要參加廣東省美展。也就是這次美展,把《猛士》推到了風(fēng)口浪尖。
1979年10月,“廣東省美術(shù)作品展”正式開展。在這次展覽中,《猛士》獲得了優(yōu)秀獎。尤其是其裸體女子形象,直接引發(fā)了此后的大爭論。
當(dāng)時的觀眾對作品并不叫好。相當(dāng)多的人認為其“下流”、“出格”、“不合國情”。唐至今仍保留了許多觀眾寫給他的信,“當(dāng)時有人罵得我狗血淋頭,什么罵法都有!
也正是有這樣的爭論,《猛士》最終未能前往參加全國美展。
依據(jù)規(guī)則,所有獲獎作品將送京參展。就在唐大禧以為《猛士》能順利進京布展時,上級來了通知,《猛士》不能參展,在上飛機之前,被省美協(xié)扣了下來。
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