關(guān)于《無間道風(fēng)云》
老式黑幫片的回歸
記者：是什么吸引你拍《無間道風(fēng)云》呀？
馬�。哼@部電影“善”和“惡”的邊界非常模糊，這就是吸引我的地方。這是一個不存在道德的世界，善是不存在的，惡的對立面消失，所以你也沒法做惡。這里沒有任何形式的救贖。
記者：這部電影是根據(jù)香港電影改編的，你認為它是一部香港風(fēng)格的電影嗎？
馬�。何也徽J為這部片子是“香港風(fēng)格的”，我只認為它是通過比爾的編劇拍出來的。真的，我喜歡它的情節(jié)主線。你知道，當(dāng)我看吳宇森的《喋血雙雄》的時候，我覺得沒法接近它。你甚至無從開始，就我作為電影導(dǎo)演的技巧來看，我沒有辦法。這是把我們的電影和他們的文化混和在一起的產(chǎn)物。
所以我和劉偉強的電影的概念是一樣的，都是關(guān)于信任的背叛的故事，但當(dāng)我不停地回溯這個劇本和這個計劃時，我發(fā)現(xiàn)這是兩部不同的電影。
記者：你的電影里有很多暴力描寫，你自己經(jīng)歷過真正的暴力嗎？
馬�。合胂肟�，比如說你有一個25年的好朋友，他有可能被車撞了，然后就死了，走了，結(jié)束了，完了。死就在瞬間發(fā)生，這就是它的真相。
在電影里人們會在24格膠片的長度死去(一秒長度的電影膠片有24格)。
記者：你一直都拍意大利黑幫的電影，為什么《無間道風(fēng)云》要選擇愛爾蘭黑幫？
馬�。何乙恢睂蹱柼m人有著親近的感覺。尤其是來自紐約的愛爾蘭人。在《紐約黑幫》的時候我就表現(xiàn)了愛爾蘭黑幫對建立紐約和美國的幫助。當(dāng)你在談?wù)摷s翰·福特的電影時你就在談愛爾蘭人的家庭結(jié)構(gòu)�！肚嗌酱涔取繁憩F(xiàn)的是威爾士礦工的生活，但它的導(dǎo)演是一個愛爾蘭人，他有著和意大利人類似的家庭溫暖。愛爾蘭文學(xué)對我非常重要，愛爾蘭的詩歌有些非同一般的東西。
記者：最后一個“老鼠吃面包”的鏡頭有什么含義嗎？
馬�。哼@個鏡頭并不具有字面上的意義，但它確實有著對主題的評論作用。老鼠的鏡頭之后，就出現(xiàn)了州議會堂的金頂，這是向老式黑幫片的回歸。它還深化了影片妄想和背叛的主題，還有一個人永遠不知道別人在想什么，或者別人在做什么，或者他可不可以相信別人。它在某種程度上反映了我們的世界，我們所知的，“9·11”之后的美國。這些因素都存在，但首先在娛樂的意義上，它是對老式黑幫片的回歸。
關(guān)于未來
不能不拍電影
記者：你覺得這次能得奧斯卡嗎？
馬�。簥W斯卡還沒評出來呢。但是《無間道風(fēng)云》還在上映，希望大家去看。
記者：你都這么大歲數(shù)了，有沒有想過不拍電影呀？
馬�。涸谖疫@個歲數(shù)，我可以接觸到很多大人物，有很多計劃可以做，有很多我想掉進去的“陷阱”，但我還是和電影在一起，我猜這是因為我有一種憤怒，想要找到更好的語言來描述我的狀態(tài)。這種憤怒不是無望的，它不會吞噬你，但會使你產(chǎn)生一種愿望去表達后“9·11”時代的絕望。我的情感反應(yīng)就是這部片子，它在我拍片的時候越來越明晰，真是讓人戰(zhàn)栗。這種情感來自于我所處的這個世界，來自我們的領(lǐng)袖的所作所為。
記者：你要不拍電影能做什么呢？
馬�。何覜]法想像我不拍電影干什么。
他們總是說我老了，應(yīng)該過“簡單的生活”了，我看了看一些了不起的導(dǎo)演，比如約翰·休斯頓、路易斯·布魯埃爾、羅伯特·奧特曼、伍迪·艾倫，他們一輩子都在拍片，然后我看看自己。我覺得不會有這種事(不再拍電影)發(fā)生，世界上沒有“簡單的生活”，簡單就是難。(記者:劉錚)
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