作家新勢(shì)力
相比嚴(yán)肅文學(xué)，近年來(lái)，青春文學(xué)漸漸成為熱點(diǎn)。韓寒、郭敬明、張悅?cè)坏群笃鹬�，通過(guò)各種商業(yè)運(yùn)作，加之其作品本身的特性，已經(jīng)在青少年群體中產(chǎn)生廣泛影響，每每推出新作，皆能一呼百應(yīng)。
作為同年代生的其他作家，僅從作品銷量來(lái)說(shuō)，似乎很難超過(guò)他們，這從近兩年青春文學(xué)市場(chǎng)的反應(yīng)就能看出來(lái)。
而網(wǎng)絡(luò)起家的安妮寶貝，憑借冷靜而個(gè)性化的寫(xiě)作，已經(jīng)成為眾多白領(lǐng)小資的最愛(ài)。一直以來(lái)，其作品在圖書(shū)市場(chǎng)都是風(fēng)生水起。
采訪人民文學(xué)出版社一位編輯時(shí)，記者曾問(wèn)道：你們?yōu)槭裁礇](méi)出過(guò)安妮寶貝的書(shū)？得到的回答是，“不是不想出啊，而是出不起。她的《蓮花》稿費(fèi)去稅都要200萬(wàn)。我們算了一下，只有賣到50萬(wàn)冊(cè)時(shí)才能收回成本，風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在太大�！�——盡管版權(quán)頁(yè)上未標(biāo)印數(shù)，但據(jù)《蓮花》出版方作家出版社市場(chǎng)部經(jīng)理吳愛(ài)國(guó)透露，目前，《蓮花》的發(fā)行量已經(jīng)超過(guò)50萬(wàn)冊(cè)。
作家如何避免淪為“二奶”
也有通過(guò)電視熒屏這種大眾傳播方式躋身“富人”作家的。比如易中天和劉心武。
有趣的是，對(duì)于暢銷書(shū)，部分文學(xué)之士不屑一顧。歷史小說(shuō)家王少農(nóng)就曾批評(píng)余秋雨的作品是狗屎。知名德國(guó)漢學(xué)家顧彬近日也炮轟中國(guó)當(dāng)代文學(xué)是垃圾。
“也不能完全這么說(shuō)吧，一本書(shū)暢銷自有暢銷的理由，因?yàn)樽x者也不是傻瓜。像易中天的書(shū)，我看了一下，他的一些說(shuō)話方式和見(jiàn)解，我覺(jué)得還是很有意思的，80后包括韓寒的作品我也看過(guò)一些，我覺(jué)得他們還是很有才華的。每一部暢銷書(shū)，我覺(jué)得質(zhì)量都不壞，至于是不是很好的作品，我不敢肯定，要因作品而論。”評(píng)論家謝有順說(shuō)。
國(guó)內(nèi)的暢銷作家和暢銷作品，也引起了部分文學(xué)評(píng)論家的擔(dān)憂和思考。
“在中國(guó)當(dāng)下語(yǔ)境，大部分暢銷書(shū)是沒(méi)有文學(xué)價(jià)值的，有的只是負(fù)面價(jià)值，嚴(yán)重誤導(dǎo)大眾，讓他們以為這些就是好文字�！蔽幕u(píng)家朱大可告訴《財(cái)經(jīng)時(shí)報(bào)》記者，現(xiàn)在，市場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)取代了文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，精英作家和漢語(yǔ)整體水準(zhǔn)都在下降�！�
朱大可說(shuō)，他希望看到的是既有市場(chǎng)價(jià)值又有文學(xué)價(jià)值的作品出現(xiàn)，“只有這樣，作家才不會(huì)淪落為文學(xué)二奶，才不會(huì)有生存危機(jī)，也只有這樣，文學(xué)才能進(jìn)步�！�
然而，歸根結(jié)底，推動(dòng)文學(xué)進(jìn)步的重任，最終還是要作家來(lái)完成。但問(wèn)題是，面對(duì)市場(chǎng)誘惑和生存壓力的時(shí)候，作家們還能耐住寂寞烹文煮字，寫(xiě)出無(wú)愧于時(shí)代的作品嗎？
“我先問(wèn)一下，你這個(gè)調(diào)查收費(fèi)嗎？”這是作家出版社宣傳主管李宏偉在記者表明來(lái)意后問(wèn)的第一句話。有些出人意料，在記者肯定地作出否定回答后，李宏偉似乎放心了。
作家社發(fā)行部和大多數(shù)出版社一樣，是最熱鬧的部門(mén)，墻上貼著全國(guó)各地媒體對(duì)他們所出作品報(bào)道的報(bào)紙，電話鈴此起彼伏，催款發(fā)貨卻在唱主角。
在墻角一臺(tái)運(yùn)行速度超慢的電腦上，記者看到了從2000年1月至2006年11月的銷售詳單。每本書(shū)銷售總量精確到個(gè)位。抄錄這些數(shù)據(jù)的時(shí)候，記者頗為感慨，有些作品可能有文學(xué)價(jià)值但是現(xiàn)階段沒(méi)有市場(chǎng)價(jià)值，有的恰恰相反，有的兩者皆無(wú)；而既有文學(xué)價(jià)值又有市場(chǎng)價(jià)值，則寥寥無(wú)幾。
記者有時(shí)為了求證一本書(shū)的印數(shù)，電話要轉(zhuǎn)打N次，才能得到一個(gè)“可以負(fù)責(zé)任的數(shù)據(jù)”。這個(gè)數(shù)據(jù)會(huì)不會(huì)有水份呢？“沒(méi)有必要�！睂�(duì)方的回答都很肯定，“一本書(shū)剛出來(lái)時(shí)，從宣傳的角度考慮，可能有些夸大，但當(dāng)它真正暢銷后，就完全沒(méi)有必要。”
據(jù)記者調(diào)查所知，并不是所有作家都能拿到出版社給出的版稅。有的作家就抱怨索債比寫(xiě)作更辛苦。對(duì)此，出版社似乎也有苦衷。春風(fēng)社社長(zhǎng)韓忠良就曾解釋過(guò)：“現(xiàn)在出書(shū)的周期大大縮短，稿費(fèi)、紙張費(fèi)、印刷費(fèi)、制版費(fèi)的支付周期都縮短，但回款周期沒(méi)有縮短，還是6個(gè)月開(kāi)始回款，中間便出現(xiàn)了一個(gè)資金缺口，所以有的時(shí)候就不能按時(shí)支付稿費(fèi)。稿費(fèi)滯后問(wèn)題實(shí)在是無(wú)奈之舉�！�
頗讓人深思的是，在80年代稿費(fèi)制時(shí)代，作家的收入差距并不大，但在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下，作家間也出現(xiàn)了貧富差距。
關(guān)于作家的貧富分化，很多受訪作家都覺(jué)得正常。童話大王鄭淵潔就是其一，他的說(shuō)法具有代表性：“任何行業(yè)都存在這種現(xiàn)象，不要因?yàn)樽骷沂且粋�(gè)特殊群體就另眼相看�！�
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