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近20年來，華人影人到好萊塢闖蕩的不乏其人，他們來了又都先后離開。只剩下吳宇森。還在好萊塢，在工業(yè)化世界里艱難地守候他的“人性情感”
5月11日，法國(guó)海濱小城戛納又迎來世界電影的盛會(huì)。本屆電影節(jié)受國(guó)人關(guān)注的除了三部參展的國(guó)產(chǎn)電影，還有擔(dān)任評(píng)委的華裔導(dǎo)演吳宇森。近年來，華人導(dǎo)演頻頻出現(xiàn)在戛納電影節(jié)的評(píng)委席上，從2003年的姜文，到去年徐克擔(dān)任競(jìng)賽單元的評(píng)委，今年又有吳宇森進(jìn)入評(píng)審團(tuán)。與徐克姜文不同的是，今天吳宇森的身份更多是一名好萊塢導(dǎo)演。
法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月16日下午3點(diǎn)，吳宇森接受了本刊記者的越洋電話采訪。雖然身處好萊塢多年，他的普通話甚至比一般香港導(dǎo)演更流暢，聲音也沒有因每天緊張的看片日程和擠得滿滿的評(píng)審安排而顯出絲毫疲倦。平時(shí)不參加國(guó)際電影節(jié)的吳宇森表示，自己第一次擔(dān)當(dāng)戛納電影節(jié)的評(píng)委，但心情非常輕松。他說，在美國(guó)工作多年，對(duì)好萊塢電影的內(nèi)容貧乏、題材重復(fù)早已失望。如今當(dāng)評(píng)委，倒有機(jī)會(huì)多看幾部心儀的藝術(shù)電影。
在美國(guó)做導(dǎo)演要學(xué)會(huì)罵人
上世紀(jì)80年代到90年代初，香港電影的繁榮讓好萊塢片商紛至沓來挖掘人才。除了吳宇森，先后被好萊塢看中的導(dǎo)演還有徐克、林嶺東、于仁泰、洪金寶。但都只拍攝了一兩部B級(jí)制作就失意而歸，真正站穩(wěn)腳跟并留下來的華人導(dǎo)演只剩下吳宇森。
近日，吳宇森宣布年內(nèi)開機(jī)的第一部電影將是重拍法國(guó)導(dǎo)演梅爾維爾1970年的經(jīng)典盜寶片《紅圈》，同時(shí)，他還會(huì)以監(jiān)制身份發(fā)掘年輕導(dǎo)演，拍攝《雨中怪客》等其他三部法國(guó)經(jīng)典名片，而之前應(yīng)承中國(guó)內(nèi)地電影公司的“史詩(shī)巨作”《赤壁之戰(zhàn)》將因此暫時(shí)擱置。
中國(guó)新聞周刊：答應(yīng)重拍《紅圈》和一系列法國(guó)經(jīng)典的懸疑驚悚片電影是出于什么考慮？
吳宇森：我對(duì)法國(guó)電影有濃厚感情，特別是對(duì)梅爾維爾的影片愛不釋手，早期作品《英雄本色》、《喋血雙雄》和《辣手神探》都是向他的致敬之作。
中國(guó)新聞周刊：你現(xiàn)在已經(jīng)適應(yīng)了好萊塢的電影制度了么？
吳宇森：我到哪里都一樣，都以交朋友的方式跟別人相處。剛到美國(guó)后，我花了很長(zhǎng)時(shí)間不斷跟人交流來了解美國(guó)。在具體方法上，比如在這邊做導(dǎo)演要學(xué)會(huì)罵人、說粗口。另外雖然在表現(xiàn)暴力上需要作出一些改變，但我一直都很重視表現(xiàn)人物，表現(xiàn)情感；我覺得除了保持我們自己的文化，還應(yīng)該找到一些共同的世界性主題。我發(fā)現(xiàn)關(guān)于友情和正義感這些問題大家都有相同的理念，只是表現(xiàn)方式不一樣。中國(guó)有的傳統(tǒng)情懷是具有世界性的。我強(qiáng)調(diào)仁義精神，朋友之間的感情和我們的家庭觀念，一種崇高的犧牲精神，這些經(jīng)常在我的電影中出現(xiàn)，我拍西方電影的時(shí)候也會(huì)盡可能放一些進(jìn)去。
中國(guó)新聞周刊：你的好萊塢作品中，《變臉》被認(rèn)為是最具個(gè)人風(fēng)格的一部，而且從那時(shí)起，你的“人性”世界化嘗試得到了印證？
吳宇森：那部影片最初的劇本就是一個(gè)科幻片，但我當(dāng)時(shí)不太了解特技，公司就修改了劇本。但本來我(結(jié)局)想拍英雄殺了壞人，最后收留了他的小孩�？呻娪肮菊f美國(guó)文化不一樣，觀眾不會(huì)喜歡看英雄收養(yǎng)敵人的小孩。我堅(jiān)持人性是世界性的，不管文化如何不同，大家都有一種愛心，會(huì)想要照顧別人。后來舉辦了一次試映，播放的版本結(jié)尾就是英雄殺死壞人，回到家里。但觀眾卻不喜歡這個(gè)結(jié)尾，他們問為什么不讓英雄照顧敵人的孩子。電影公司的老板就向我道歉，采用了我的提議。這說明一些人性的情感并非東方人才能理解。
(通常在本土呼風(fēng)喚雨的外籍導(dǎo)演到了好萊塢最開始只能接受一般導(dǎo)演的待遇，最重要的一條限制就是沒有最終剪輯權(quán)。吳宇森也不例外。他拍攝的第一部好萊塢電影《終極標(biāo)靶》被電影公司重新剪成一個(gè)幾乎完全擯棄其個(gè)人風(fēng)格的版本以適應(yīng)美國(guó)觀眾口味，票房反響平平讓他陷入了開局不利的困境中�；貞浧疬@部電影的失敗，他總結(jié)“我希望把一個(gè)美國(guó)戲拍成一個(gè)香港方式的電影，可對(duì)美國(guó)人來說，他們習(xí)慣是喜劇就是喜劇，絕對(duì)不能摻雜動(dòng)作，他們也不能接受在一個(gè)動(dòng)作戲里有那么豐富的人情味。”吸取了這次的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，他開始小心翼翼地尋找風(fēng)格個(gè)性與好萊塢大片模式的契合點(diǎn)。)
中國(guó)新聞周刊：你離開香港時(shí)正是香港電影業(yè)的鼎盛期，當(dāng)時(shí)你的地位也如日中天，是什么吸引你放棄了這一切去好萊塢從頭打拼？
吳宇森：我很喜歡學(xué)習(xí)，在香港拍了25年電影，已經(jīng)到了一個(gè)頂點(diǎn)。我覺得我需要學(xué)習(xí)更多的東西，正好當(dāng)時(shí)好萊塢邀請(qǐng)我過去�？梢試L試跟不同的工作人員合作，也想證實(shí)我的導(dǎo)演技巧和表達(dá)方式能夠達(dá)到國(guó)際性。另外我覺得很多片子在香港都沒機(jī)會(huì)拍，比如使用大量特技的(電影)，比如關(guān)于西方文化的(電影)。我希望通過拍外國(guó)電影來探討來自不同文化背景的人之間存在的共通處，也希望通過我的表現(xiàn)，讓外國(guó)人對(duì)我們中國(guó)人有多一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
中國(guó)新聞周刊：但你在好萊塢開始得并不很順利？
吳宇森：在創(chuàng)作中，確實(shí)有些地方需要我去改變的，到底是(面對(duì))兩種不同的文化。比如拍動(dòng)作片的時(shí)候，為了表現(xiàn)正義的精神，我們的英雄可以一個(gè)人打30多個(gè)人，但在美國(guó)電影里，就只能一個(gè)人打兩三個(gè)人。香港人喜歡看動(dòng)作場(chǎng)面，而在美國(guó)對(duì)暴力的處理必須減輕暴力程度。
中國(guó)新聞周刊：好萊塢的運(yùn)作制度也與香港有很大區(qū)別？
吳宇森：我在香港拍片確實(shí)比較自由，只需要跟公司稍微討論，找到資金和演員，導(dǎo)演基本就能控制一切。好萊塢很講究制度化，拍片之前就要開好幾個(gè)月的會(huì)來討論，拍的過程中也由公司完全控制。
中國(guó)新聞周刊：好萊塢嚴(yán)格的工業(yè)制度限制了你的創(chuàng)作么？
吳宇森：在好萊塢很煩的一點(diǎn)是很多事情都很政治化，政治斗爭(zhēng)非常復(fù)雜，公司高層甚至把一些小事弄大就只是為了顯示他們的權(quán)力，對(duì)創(chuàng)作進(jìn)行干預(yù)。但總體上美國(guó)人對(duì)我很禮遇，給了我充分的制作條件。
在美國(guó)，絕大部分制作人員都受到過非常專業(yè)的訓(xùn)練，他們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)水平很高。雖然需要作出一些妥協(xié)，但我基本不覺得有太大局限。
我相信將來國(guó)內(nèi)有機(jī)會(huì)
雖然好萊塢擁有十分開放的吸納全世界的電影人才的制度，但在全球化市場(chǎng)的目標(biāo)下，好萊塢對(duì)導(dǎo)演個(gè)性化風(fēng)格的包容越來越有限�！墩欀械�2》是吳宇森作品中票房最高的一部，影片中他的個(gè)人風(fēng)格也只剩放白鴿等徒具外殼的招牌。
吳宇森本人也意識(shí)到危機(jī)，試圖調(diào)整風(fēng)格。但無論他如何強(qiáng)調(diào)在《諜中碟2》、《風(fēng)語者》、《空頭支票》中增加了情感的表達(dá)和人物的塑造，但都沒能創(chuàng)造出《喋血雙雄》式的豪情和小馬哥式的偶像。而耗資1.2億美元的《風(fēng)語者》遭遇票房滑鐵盧更讓吳宇森面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。好萊塢有一條不成文的規(guī)定，導(dǎo)演拍攝大片只許失敗一次。吳宇森如今的地位顯然已岌岌可危。在多個(gè)計(jì)劃擱淺后，他宣布與中國(guó)內(nèi)地的公司合作籌拍《赤壁之戰(zhàn)》�；蛟S與他十幾年前走出香港一樣，他開始了又一次戰(zhàn)略方向的轉(zhuǎn)變。
中國(guó)新聞周刊：你最近的幾部作品似乎個(gè)人風(fēng)格越來越弱了？
吳宇森：我盡量把我的風(fēng)格加入好萊塢電影中。當(dāng)然，我年紀(jì)也大了，以前拍了很多悲劇電影，現(xiàn)在我想拍像《空頭支票》那樣讓觀眾更快樂一些、對(duì)未來感到有希望的片子。
中國(guó)新聞周刊：所以你又在籌備歌舞片和《華工血淚史》，這些和你過去的動(dòng)作片完全不同類型的影片？
吳宇森：其實(shí)我非常注重人性情感的表達(dá)，非�？释囊粋�(gè)人性為中心的電影。我相信將來在國(guó)內(nèi)會(huì)有機(jī)會(huì)，(那里)有太多動(dòng)人的故事。
中國(guó)新聞周刊：你為什么選擇從《赤壁之戰(zhàn)》這樣的歷史題材回歸東方？
吳宇森：第一，我很想拍一個(gè)歷史故事。我在海外這么多年，感覺到外國(guó)人對(duì)我們的文化、精神和個(gè)性都不夠了解，希望透過這個(gè)電影把中國(guó)人的智慧，文化和精神表現(xiàn)出來。這個(gè)題材的好處是主要人物能夠表現(xiàn)出我們中國(guó)人的忠義精神，同時(shí)里面有幾場(chǎng)著名戰(zhàn)役可以充分體現(xiàn)我們的智慧。第二，我對(duì)拍商業(yè)大片興趣不那么大了，我在好萊塢這么多年，學(xué)了很多經(jīng)驗(yàn)，我希望帶給國(guó)內(nèi)的電影人。我剛在北京拍完一個(gè)公益短片，有很大的感觸，在大陸有很多有才華的電影人，對(duì)電影有一份理想，也希望更好地表現(xiàn)，只是受到制作條件限制。
另外一方面，我想拍一個(gè)大制作大場(chǎng)面的戲，顯示出我們國(guó)內(nèi)電影人制作的魄力，我們也可以拍出一部等同于好萊塢電影氣魄的電影。我希望把我們的美好江山拍到電影里，宣揚(yáng)一種美的文化。
中國(guó)新聞周刊：你所說的好萊塢經(jīng)驗(yàn)具體指什么？
吳宇森：比如說攝影方面，我會(huì)帶入一些新的攝影器材；制作特技畫面，請(qǐng)一些美國(guó)的工作人員讓大家見識(shí)。最主要還是在技術(shù)上幫助我們提升水平。在主拍攝方式和制度等等方面我也會(huì)借鑒一些好萊塢的經(jīng)驗(yàn)：比如工作時(shí)間，我聽說國(guó)內(nèi)拍戲是沒什么休息的，我覺得還是應(yīng)該讓員工有充分的休息時(shí)間，可能一個(gè)星期工作六天。
最近我看了很多很好的國(guó)內(nèi)電影，感到非常驕傲。他們都是在制作條件不充裕的情況下拍出來的，讓我非常佩服。中國(guó)電影應(yīng)該會(huì)越來越好。(文/戴婧婷)
