自法國(guó)戛納報(bào)道從《菊豆》、《霸王別姬》開(kāi)始,中國(guó)人,特別是中國(guó)媒體對(duì)戛納影展的關(guān)注度可謂與“年”俱增。特別是今年,當(dāng)中國(guó)電影跨過(guò)百年,當(dāng)中國(guó)已經(jīng)成為世界第三大電影生產(chǎn)國(guó),當(dāng)中國(guó)首次有兩岸三地的三部影片同時(shí)進(jìn)入戛納競(jìng)賽單元……國(guó)內(nèi)媒體對(duì)這一向青睞中國(guó),并讓中國(guó)影人在國(guó)際同行面前找到尊嚴(yán)的電影圣地爆發(fā)了比以往更加炙熱的情懷,然而,當(dāng)我們的記者走出國(guó)門(mén)的那一刻,我們是否真的明白了作為國(guó)際影展中“國(guó)際”一詞的概念與規(guī)則?我們看到的與我們認(rèn)知的是否真的就是正確的?中國(guó)人十幾年來(lái)的戛納情結(jié)是否應(yīng)該在這樣一個(gè)特殊的日子里進(jìn)行一下理性升級(jí)?我們離戛納究竟是近還是遠(yuǎn)?
第58屆戛納影展至今已行程近半,記者昨晚有幸以正式觀影人的身份與香港參賽影片《黑社會(huì)》的各位主創(chuàng)同時(shí)走過(guò)紅地毯,并觀看了影片。同行者還有保利博納電影發(fā)行公司總經(jīng)理于冬,這位國(guó)內(nèi)資深影人,先后來(lái)過(guò)兩次戛納電影節(jié),同時(shí)也出席過(guò)眾多類(lèi)似國(guó)際影展。談及國(guó)人對(duì)戛納的認(rèn)知,于冬認(rèn)為:“我們其實(shí)存在著很大的誤解!
鼓二十分鐘掌完全可能,報(bào)道失實(shí)是因?yàn)槲覀冞沒(méi)“走”進(jìn)去
作為信息傳播者,于冬首先把矛頭指向了媒體,他說(shuō):“雖然這些年看似我們對(duì)這樣的影展很關(guān)注,但真正走進(jìn)去的人并不多。就連我們的媒體也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)由于缺乏專(zhuān)業(yè)知識(shí)而做出誤導(dǎo)國(guó)內(nèi)讀者的報(bào)道。比如前年婁燁的《紫蝴蝶》來(lái)這里參賽,結(jié)果遭到國(guó)內(nèi)媒體的爆啐,說(shuō)影片放映時(shí)觀眾沒(méi)幾分鐘就抬屁股走人,最后只剩下十幾個(gè)人等。我跟賈樟柯談到過(guò)這個(gè)話題,他就認(rèn)為這種報(bào)道只能說(shuō)明國(guó)內(nèi)媒體不了解國(guó)際電影節(jié)的程序!
于冬拿出了一份王小帥《青紅》在本屆影展的放映日程。上面標(biāo)明共放映四場(chǎng),一場(chǎng)是給媒體的,兩場(chǎng)是給片商的,真正給觀眾放的只有一場(chǎng)。于冬解釋道:“正式放映的那場(chǎng)記者是輕易進(jìn)不去的,門(mén)票都是千金難得一張的,觀影人也都需著正裝。你說(shuō)怎么可能說(shuō)看著看著就走?”于冬認(rèn)為:“那些報(bào)道說(shuō)場(chǎng)面冷清的媒體看的肯定不是正式放片那一場(chǎng),而是給片商或是媒體看的場(chǎng)次。片商看片是為了選片,他本來(lái)也不會(huì)看完任何一部影片,他一上午就要看好幾部,他們走來(lái)走去完全是正,F(xiàn)象!
此外,記者提到了鼓掌的問(wèn)題。去年曾有媒體報(bào)道說(shuō),影片《十面埋伏》在戛納放片后得到了全場(chǎng)20分鐘的掌聲,結(jié)果這一描述遭到了國(guó)內(nèi)眾多媒體的質(zhì)疑,表示堅(jiān)決不相信。于冬分析說(shuō):“這還是我們的媒體缺乏相關(guān)知識(shí)的表現(xiàn)。像在這樣的環(huán)境下看電影,對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)都是一種禮遇。西方人的電影文化與我們有很大的不同。他們對(duì)影片及影人的尊重的確是我們沒(méi)有親歷過(guò)現(xiàn)場(chǎng)的人難以理解的。”
記者在現(xiàn)場(chǎng)看到,《黑社會(huì)》放映前后,大規(guī)模的掌聲總共有三波,首先是開(kāi)場(chǎng),其次是當(dāng)影片一結(jié)束,字幕一起,掌聲又起;字幕走完,全場(chǎng)燈光一亮,大銀幕上出現(xiàn)與觀眾一同觀影的電影主創(chuàng)人員的現(xiàn)場(chǎng)影像,掌聲再起,這一波掌聲經(jīng)久不息,每每聲音漸小后,又突然爆發(fā)新一輪掌聲,所有的觀眾都畢恭畢敬地站在原地認(rèn)真貢獻(xiàn)著掌聲。
“搏獎(jiǎng)”不再是目的
拋開(kāi)媒體的“誤解”,對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō),“我們對(duì)戛納的認(rèn)知也正在擺脫著原有的誤區(qū)!庇诙f(shuō):“早年我們的導(dǎo)演把片子拿出來(lái)就是為了‘搏獎(jiǎng)’。但現(xiàn)在我們終于明白了,來(lái)戛納更重要的是來(lái)賣(mài)片,片子賣(mài)得好才會(huì)更好地推動(dòng)這個(gè)市場(chǎng)。爭(zhēng)奪‘榮譽(yù)’已經(jīng)不再是唯一目標(biāo)!
記者這幾天在戛納街頭也看到,像《星戰(zhàn)前傳Ⅲ》這樣僅僅是參展影片,以及那些還沒(méi)有拍完的如《世界大戰(zhàn)》,包括《無(wú)極》等,其“囂張”程度都遠(yuǎn)大于那些正式參賽片。一塊塊密集排放的巨型廣告牌使得整個(gè)戛納看起來(lái)都被這些商業(yè)片統(tǒng)治了。而反客為主現(xiàn)象最明顯的則是《星戰(zhàn)前傳Ⅲ》的首映。
文藝片與商業(yè)片各行其道
瀏覽近年來(lái)國(guó)內(nèi)媒體的聲音,不難發(fā)現(xiàn),在戛納的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)上,指摘其商業(yè)味道嚴(yán)重背離強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的戛納規(guī)則的話題已成為人們對(duì)其品頭論足的基調(diào)。甚至干脆有媒體直接點(diǎn)擊出“戛納已走到要藝術(shù)還是要商業(yè)的岔道口。”對(duì)于這種論調(diào),于冬不以為然,他說(shuō):“戛納電影節(jié)實(shí)際早已從一個(gè)單純的評(píng)獎(jiǎng)層面轉(zhuǎn)變成一個(gè)世界電影人的大聚會(huì)。作為電影節(jié),它現(xiàn)在最重要的職能是承擔(dān)起世界最大的電影交易市場(chǎng)的擔(dān)子!庇诙舉例說(shuō):“由于前些年在國(guó)際市場(chǎng)打下了良好的名聲基礎(chǔ),這回王小帥的《青紅》早早就收回了成本,國(guó)內(nèi)市場(chǎng)現(xiàn)在對(duì)他已經(jīng)是純利了。由此你也能明白為什么像《無(wú)極》、《功夫》這樣本來(lái)跟戛納毫無(wú)關(guān)系的片子也要往這里擠。所以我們大可不必非要將金棕櫚的評(píng)選裹進(jìn)商業(yè)與藝術(shù)的‘糾紛’中。你評(píng)你的獎(jiǎng),我賣(mài)我的片,文藝片與商業(yè)片在戛納始終是在各行其道。”
結(jié)束采訪時(shí),于冬感慨道:“中國(guó)(內(nèi)地)去年的電影產(chǎn)量(含與香港合拍片)已達(dá)到212部,這個(gè)數(shù)字已經(jīng)排在了美國(guó)、印度之后,我們的問(wèn)題不是沒(méi)片子而是我們的市場(chǎng)不夠大,像戛納這樣的頂級(jí)電影節(jié),如果我們?cè)俸?jiǎn)單地把它僅僅視為‘為國(guó)爭(zhēng)光’且屢試不爽的樂(lè)土,那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。中國(guó)電影100年了,在我們對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的回顧與總結(jié)時(shí),我們應(yīng)該首先對(duì)像戛納這樣看似離我們很近其實(shí)還很遠(yuǎn)的國(guó)際電影節(jié)予以重新認(rèn)識(shí),否則到頭來(lái),中國(guó)電影永遠(yuǎn)走不出低迷的怪圈!
由于巨星的不斷亮相,戛納街頭已加強(qiáng)警備,電影廣告牌的黃金地段卡頓酒店上上下下已被《世界大戰(zhàn)》、《星戰(zhàn)前傳Ⅲ》包裹起來(lái)。而該酒店也是全戛納的制高點(diǎn)上則是星爺《功夫》的巨型海報(bào)。
來(lái)源:北京青年報(bào)