中新網3月15日電 為什么很多電視劇給人粗制濫造的感覺？誰是導演在現場的出氣筒？劇組里究竟誰是老大？據北京青年報報道，今天是3月15日，和央視“3·15”晚會上內部人士揭露某些行業(yè)內幕相似，電視劇《京華煙云》執(zhí)行制片人周翀在接受記者采訪時也披露了影視圈的一些內幕。
-為節(jié)省成本關鍵崗位濫竽充數
周翀1967年生在北京，自1989年以來已經在影視圈摸爬滾打了十多年，干過道具、場記、演員、副導演、導演和制片主任等各個崗位。最初他是在《九零九行動》中擔任道具。那時國內的電視劇剛剛起步，沒有接受過科班教育的周告訴記者，為了和導演搞好關系，保住工作，他有一段時間每天從洋橋騎兩個小時的自行車到釣魚臺，給導演的母親捏腳，為此他還專門去學過按摩。演藝圈是一個等級森嚴的地方，除了捏腳之外，他還得給導演打洗腳水，為了給劇組留下好印象，在廣州火車站身材并不高大的他一個人扛了9件行李，而導演、演員等其他主創(chuàng)則空手在前面走。
為什么很多觀眾反映今天的不少電視劇比較糙呢？周翀認為一個主要原因就是明星片酬過高，由此帶來劇組其他關鍵崗位的濫竽充數。周翀說現場道具就是一個關鍵崗位，他得明白年代、知道劇情，這樣劇中的道具才不會出現明朝的畫掛在宋朝戲里這種張冠李戴的事。“好的現場道具每集的報酬是2000元，至少1000至1500元，而現在為了節(jié)省成本，不少劇組就找農民工來做，每集的工資才100元�！�
-場記是導演的現場出氣筒
1994年周翀開始出任專職場記，作品有《琉璃廠傳奇》、《康熙微服私訪記》等。場記的主要任務是詳細記錄現場拍攝的每個鏡頭，由于一部影片是分割成若干場景和數百個鏡頭進行拍攝的，拍攝時不能按鏡頭順序進行，因此，場記所作的記錄有助于影片各鏡頭之間的銜接，為導演的繼續(xù)拍攝以及補拍、剪輯、配音、洗印提供準確的數據和資料。只要場記的工作不到位，影視劇就會出現“穿幫”等現象。
周翀介紹，場記在現場經常是導演的出氣筒，不說像記錯了拍攝場次這種自身的失職，就是發(fā)現有失誤和穿幫的地方，如何叫停很有講究，叫得早了導演罵打斷了他的創(chuàng)作思路，叫得晚了導演會說你是干什么吃的�！白钤绲臅r候還不是像現在用磁帶拍攝，很容易就倒回去了，用膠片拍攝如果場記出錯，得底片沖洗出來才能發(fā)現，那樣的話導演火氣就更大了�！�
-劇組是個江湖
拍攝完《琉璃廠傳奇》之后，周翀給劇組上交了一份規(guī)規(guī)矩矩的場記單，這給電視劇投資人之一的楊善樸留下了深刻的印象，于是后來在拍攝《末代皇妃》、《京華煙云》等的時候，讓周翀擔任執(zhí)行制片人。周翀告訴記者，即便如此，他從來不敢讓場工幫他拿飯，因為害怕人家雖然表面服從但心里罵他�！皠〗M是個江湖，人員大多是臨時組合，要想把他們擰在一起，需要很小心�！�
都害怕哪些人呢？周翀說凡是盯現場的，他都害怕，凡是工作成果體現到影視作品中，瞬間被記錄的，他都得小心伺候：場工崗位，“《京華煙云》中的家具是他以20萬元的價格從北京金漆廠租來的，要是伺候不好，場工拿釘子劃上幾道，那劇組就得賠了�！被b崗位，為了給演員化裝，化裝師幾乎每天都得凌晨三四點起床，但他的報酬和主演的報酬可以說相差上百倍�！耙腔b師心里有氣，存心壞上一道，把演員惹毛不拍了，那劇組損失就大了�！�
此外，還得小心處理和導演、演員的關系，制片部門想省錢，而導演總要追求藝術效果，執(zhí)行制片人得在兩者之間找到平衡；由于制片的計劃不到位，演員的安排有時會出現失誤，可能到了之后無戲可拍，這樣執(zhí)行制片人還得安撫演員�！啊毒┤A煙云》里陳寶國的夫人趙奎娥，原來說好只來6天就行了，但是因為拍攝計劃總變，最后趙奎娥來了19回，你想想這給安撫工作帶來多大的困難？”
