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影壇巨星馬龍·白蘭度:不羈王者終返靈魂家園

2004年07月13日 17:01

  (聲明:刊用中國《新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

  這個(gè)好萊塢最孤獨(dú)的老者,終于從肉體上永別了此間浮華的塵世 也許這個(gè)告別早已在他的意料之內(nèi),甚至未免有些姍姍來遲

  文/朱靖江

  馬龍·白蘭度走了。1972年,他作為黑手黨“教父”維多·科萊昂,已經(jīng)平靜地死在了自家的菜園里;1973年,他身為一名破落潦倒的無名男子,在一曲《巴黎的最后探戈》聲中,再度斃命于與他性愛糾纏的法國女人槍下;1979年,他更以叢林王者般的瘋狂與驕傲,自甘葬身在《現(xiàn)代啟示錄》熊熊燃燒的越戰(zhàn)火海里。足足又過了25載,這個(gè)好萊塢最孤獨(dú)的老者,在他80歲的年紀(jì),才終于從肉體上永別了此間浮華的塵世——或許這個(gè)告別早已在他的意料之內(nèi),甚至未免有些姍姍來遲。

  電影界的異教徒 桀驁而孤獨(dú)的巨星

  馬龍·白蘭度屬于20世紀(jì)中葉那片恢弘燦爛的電影星空,并耀于格里高利·派克、柯克·道格拉斯、費(fèi)雯麗等一眾溢彩流光的經(jīng)典巨星。但他的星座卻桀驁不馴地自成一隅,不肯與好萊塢的群芳同列。

  這個(gè)曾經(jīng)在青年時(shí)代以他英俊的面龐和孔武的身姿傾倒眾生的硬派小生,沒在偶像的道路上走得太遠(yuǎn),便轉(zhuǎn)身逆行在紙醉金迷的日落大道上,如一頭流落于市井街頭的雄獅,雖然終歸成就了自身的藝術(shù)理想,但也不斷地煎熬著肉體與靈魂的脂膏,直到胸中的火焰如黑洞般吞噬了生命的靈息,暮年的馬龍·白蘭度才如莎翁筆下的李爾王一樣,在眾叛親離的挽歌中,潦倒而倔強(qiáng)地走向不知是天堂抑或地獄的另一個(gè)沙場。

  他去世之后,《紐約時(shí)報(bào)》稱其為“電影界的異教徒,這位極具叛逆色彩的巨星用他的演藝才華照亮了整整一個(gè)時(shí)代,甚至永遠(yuǎn)地改變了電影表演藝術(shù)的風(fēng)格。”與眾多隨著時(shí)光流逝而星光散滅的前輩演員不同,馬龍·白蘭度雖然久已沉寂于當(dāng)世影壇,但他所塑造的諸多銀幕形象卻依然和我們的時(shí)代保持著心靈的同步;他所倡導(dǎo)的“方法派”表演哲學(xué)——從內(nèi)心深處成為角色本身——徹底擺脫了電影表演的戲劇化傾向,為美國電影從經(jīng)典至現(xiàn)代風(fēng)格的藝術(shù)轉(zhuǎn)型鋪墊了基石;而他所遭逢的種種人生悲劇,也從道德與命運(yùn)的交叉點(diǎn)上不時(shí)牽動著我們的神經(jīng)末梢,誠然如一部真人版的“現(xiàn)代啟示錄”。

  《教父》:馬龍·白蘭度留在電影史上永遠(yuǎn)的定妝照

  無論在《欲望號街車》(1951年)或《碼頭風(fēng)云》(1954年)里,青年時(shí)代的馬龍·白蘭度曾取得過多么輝煌的成就,但他留存于這光影史冊上的定妝照,還是那位老態(tài)漸露、心事重重的紐約黑手黨“教父”維多·科萊昂。在經(jīng)歷過20世紀(jì)50~60年代美國麥卡錫主義肆虐、黑人民權(quán)運(yùn)動亢進(jìn)、空前慘烈的越南戰(zhàn)爭以及他本人長達(dá)18年的生活與創(chuàng)作低谷之后,韶華不再、中年發(fā)福的馬龍·白蘭度傾盡他壓抑多年的藝術(shù)才華,塑造出一位血肉豐盈、內(nèi)心復(fù)雜的黑社會“大佬”,并將他對美國社會的深刻批判淋漓盡致地展現(xiàn)在對《教父》(1972)的精心演繹里。

  “我根本不認(rèn)為這是一部描寫黑手黨的電影!瘪R龍·白蘭度曾經(jīng)尖銳地指出,“《教父》表現(xiàn)的是美國的企業(yè)制度。在某種程度上,黑手黨是我們所有資本家最好的實(shí)例。”雖然作為犯罪集團(tuán)的黑手黨在美國社會演進(jìn)中逐漸淡出了歷史舞臺,但它所奉行的陰謀暴力和冷酷無情的行為準(zhǔn)則卻從未在美國經(jīng)濟(jì)、政治領(lǐng)域里真正根除。曾經(jīng)轟動世界的“安然案”便是美國大企業(yè)與資本家“黑手黨”化的一樁驚天丑聞,而當(dāng)代美國政界的“家族”體制與暴力準(zhǔn)則也被紀(jì)錄片導(dǎo)演邁克·摩爾在影片《華氏911》中毫不留情地揭露出來。從這個(gè)意義上說,馬龍·白蘭度在30多年前所點(diǎn)明的真理到今天依然能刺痛整個(gè)社會的良心。

  老“教父”維多·科萊昂在影片《教父》的末尾寧靜地辭世,他的后人則繼續(xù)操持這宗沾滿鮮血的家族生意。而這部電影(連同其續(xù)集)在美國電影表演藝術(shù)史上同樣具有傳宗接代的意義:馬龍·白蘭度(飾演“教父”維多·科萊昂)、艾爾·帕西諾(飾演二代“教父”邁克爾·科萊昂)和羅伯特·德·尼羅(在續(xù)集中飾演青年時(shí)代的“教父”維多·科萊昂)聯(lián)袂塑造的三位黑手黨魁首形象,不單使兩集《教父》總共摘取了九項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng),更將一種堅(jiān)韌內(nèi)斂,張揚(yáng)著陽剛氣概的表演風(fēng)格輾轉(zhuǎn)延續(xù)至今。

  在《教父》中飾演長子邁克爾的艾爾·帕西諾承襲了馬龍·白蘭度憤世嫉俗的藝術(shù)秉性,無論是《女人香》中玩世不恭而又熱愛生命的盲人上校,還是《魔鬼辯護(hù)人》里誓要顛覆人類價(jià)值觀念的撒旦律師,都浸透著馬龍·白蘭度式的張狂不羈;而深得其藝術(shù)真?zhèn)鞯牧_伯特·德·尼羅更是在其后三十多年的時(shí)間里牢牢占據(jù)著“江湖第一大佬”的頭把交椅,憑著《美國往事》、《好家伙》、《賭場風(fēng)云》、《老大靠邊站》等一批“黑幫片”力作,被視為馬龍·白蘭度在藝術(shù)上青出于藍(lán)的接班人與接力者。

  《巴黎最后的探戈》:偶然之作成為其人生最真實(shí)的鏡像

  令馬龍·白蘭度名垂影史的另一部電影卻非好萊塢制造,而是意大利導(dǎo)演貝爾納多·貝特魯齊執(zhí)導(dǎo)的影片《巴黎最后的探戈》(1972年)。這部探討現(xiàn)代社會人性孤獨(dú)與絕望的歐洲藝術(shù)電影,雖然只是馬龍·白蘭度一次偶然的創(chuàng)作嘗試,但卻深刻地觸及了那個(gè)時(shí)代的靈魂創(chuàng)痛:革命理想的破滅、性愛的苦悶絕望與人生的虛無渺茫。馬龍·白蘭度在這部影片中盡情地宣泄著心靈的秘密:“我父親是個(gè)酒鬼,整體在酒吧喝酒、嫖妓、打架。我媽很浪漫,也是個(gè)酒鬼,我記得她一絲不掛被警察帶走的樣子。我的童年沒有一點(diǎn)好的記憶……”

  這部壓抑得令人煩躁不安的電影似乎正預(yù)兆著馬龍·白蘭度悲苦不堪的后半生。他的生命與電影如此神秘地互為鏡像:兒子克里斯汀如《教父》中的邁克爾一樣殺害了妹妹的男友,卻無法像個(gè)真正的黑手黨人那樣逃脫法律的懲罰;在《巴黎最后的探戈》里,馬龍倒在情婦的槍口下,而在現(xiàn)實(shí)生活中,卻至少有六名女子因他而自殺。

  馬龍·白蘭度的最后10年淪陷在巨額債務(wù)與對非婚子女的甄別指認(rèn)里,曾經(jīng)為導(dǎo)演貝特魯齊所傾倒的那份“盛氣凌人的霸氣”也在暮年的蹉跎中悄然消泯。

  或許在他孤獨(dú)的記憶里,馬龍·白蘭度所期待的死亡并非如此平淡寂寞,他曾在科波拉執(zhí)導(dǎo)的《現(xiàn)代啟示錄》中扮演過一名美國軍官柯茲上校,因?yàn)槎匆娏嗽綉?zhàn)的瘋狂與殘酷,轉(zhuǎn)身投入柬埔寨叢林,成為當(dāng)?shù)卦疾柯渚次返耐跽摺.?dāng)柯茲自知不久于人世的時(shí)候,他借手另一位美軍戰(zhàn)士威拉德,用砍刀了斷了自己的生命:“所有人都等著我去解除他的痛苦,”威拉德在砍殺柯茲上校——也就是馬龍·白蘭度時(shí)曾喃喃自語,“他盼望著像勇士般地死去,決不做逃兵。”而在莽莽的叢林里,一場莊嚴(yán)的犧牲儀式也在隆隆的鼓聲中愴然舉行。

  當(dāng)馬龍·白蘭度彌留之際,或許那隆隆的木鼓聲又一次從遠(yuǎn)方的叢林里傳來,召喚這位不羈的王者返回他靈魂的家園。-

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