在好萊塢大片的沖擊下，民族電影究竟應(yīng)該怎樣生存？藝術(shù)電影在影院放映還有多少人觀賞？國(guó)產(chǎn)電影的商業(yè)性和藝術(shù)性能不能共存？這些一直是電影界內(nèi)外的熱門話題。去年以來(lái)，國(guó)家廣電總局連續(xù)下發(fā)重要文件，電影產(chǎn)業(yè)化改革的步伐進(jìn)一步加快，上述熱門話題得到了更加強(qiáng)烈的關(guān)注。日前，北京大學(xué)生電影節(jié)和電影藝術(shù)雜志社邀請(qǐng)部分在京學(xué)者，圍繞電影市場(chǎng)和電影藝術(shù)的論題進(jìn)行了研討。
青年學(xué)者的疑問(wèn)：民族電影業(yè)“山窮水盡”還是“海闊天空”
日前，部分青年學(xué)者撰著了一個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)報(bào)告，報(bào)告把中國(guó)加入世貿(mào)以后民族電影業(yè)的生存歸結(jié)為“山窮水盡”還是“海闊天空”的疑問(wèn)。青年學(xué)者們認(rèn)為，中國(guó)電影正處于一種內(nèi)外交困的境地和由“事業(yè)”向“產(chǎn)業(yè)”轉(zhuǎn)變的階段，其“初級(jí)階段”的性質(zhì)導(dǎo)致整個(gè)電影業(yè)比較低迷、浮躁，在藝術(shù)和市場(chǎng)之間形成了對(duì)立。
不僅是藝術(shù)片，國(guó)產(chǎn)影片整體上較難吸引觀眾進(jìn)電影院，人們正在逐步喪失買票進(jìn)電影院看電影的習(xí)慣，是內(nèi)地電影業(yè)面臨的最大難題。如果捫心自問(wèn)：我們自己有多久沒(méi)有去影院看電影了？這個(gè)“難題”應(yīng)該能夠得到許多人的首肯。
北京電影學(xué)院教授黃式憲就中、美兩國(guó)的電影票房做了對(duì)比：美國(guó)1990年電影票房是47億美元，以后連年大幅上升，2003年已達(dá)94.2億美元。而中國(guó)近年來(lái)則呈下降趨勢(shì)，1992年是19.9億元人民幣，1999年以后就一直在10億元人民幣以下徘徊，這等于平均每人好幾年才去一次影院看一次電影。
很多電影人認(rèn)為，電影發(fā)行放映體制的不完善，是電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的極大障礙。報(bào)載，日前著名導(dǎo)演田壯壯對(duì)自己拍攝的紀(jì)錄片《茶馬古道德拉姆》只能在短短幾天的檔期中在北京、上海等大城市為數(shù)不多的影院小廳里每天放映一場(chǎng)，感到不可思議。他放言：如果自己能擁有一座影院，專門放映中外藝術(shù)片，肯定會(huì)有人看，而且不賠錢。
另外不健全的發(fā)行放映體制還導(dǎo)致藝術(shù)片得不到更充分的宣傳，進(jìn)而票房慘淡。此外，黃會(huì)林、陳寶光等不少專家對(duì)北京等大城市動(dòng)輒五六十塊錢甚至還在尋求上升空間的電影票價(jià)進(jìn)行了尖銳的質(zhì)疑，因?yàn)檫@跟美國(guó)大城市的票價(jià)相差無(wú)幾。
電影人的反思：說(shuō)到底是自己不爭(zhēng)氣
過(guò)去十幾年中國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，總體經(jīng)濟(jì)實(shí)力翻了兩番，但中國(guó)電影市場(chǎng)卻沒(méi)有相應(yīng)發(fā)展壯大，相反卻日漸萎縮。說(shuō)到中國(guó)電影的困境，也不應(yīng)該簡(jiǎn)單地把原因歸結(jié)于人民文化生活的日益豐富、VCD、DVD的日益普及、侵權(quán)盜版行為的存在等等，因?yàn)槲鞣桨l(fā)達(dá)國(guó)家，人民的文化生活更加豐富，VCD、DVD普及率更高，盜版手段甚至比我們還要先進(jìn)，它們的電影卻始終長(zhǎng)盛不衰。這就要求我們的電影產(chǎn)業(yè)應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，從觀念到體制、從管理到經(jīng)營(yíng)，都能跟上時(shí)代的步伐和觀眾的需求，圍繞怎樣發(fā)展電影經(jīng)濟(jì)做出堅(jiān)實(shí)的努力。
有專家嚴(yán)肅指出，盡管現(xiàn)在外部環(huán)境越來(lái)越好，但電影編劇和導(dǎo)演們整體上心態(tài)浮躁，創(chuàng)作退步，人物平面化、情節(jié)經(jīng)不起推敲、歷史厚重感逐漸喪失，使得近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影精品比過(guò)去明顯減少。黃式憲認(rèn)為，說(shuō)到底還是要怪“自己不爭(zhēng)氣”，應(yīng)該“反觀自己影片的藝術(shù)性到底推進(jìn)到什么程度了”。
專家提出對(duì)策：以好萊塢為師，以好萊塢為戒
據(jù)聞，對(duì)好萊塢來(lái)說(shuō)，2003年并不是一個(gè)好年景，一些重要電影獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委都認(rèn)為好萊塢影片在品質(zhì)和人文上呈下降趨勢(shì)，大片完全靠視覺(jué)效果搶奪海外票房，市場(chǎng)惡性膨脹。
內(nèi)地一些專家提出，我們的民族電影應(yīng)該既以好萊塢為師，認(rèn)真做全球化、產(chǎn)業(yè)化的滾動(dòng)，同時(shí)還要以好萊塢為戒，堅(jiān)持自身人文的空間和審美的創(chuàng)意。而要改變目前中國(guó)電影的大局，必須沿著產(chǎn)業(yè)化的路往前走，學(xué)會(huì)跟資本結(jié)盟，并且不能片面強(qiáng)調(diào)跟市場(chǎng)脫節(jié)的品位，而是既要保持文化品位，又要做到大眾接受。北京師范大學(xué)教授桂青山說(shuō)，事實(shí)上，中國(guó)電影本身確定的就是大眾消費(fèi)的品位，一部藝術(shù)電影光專家說(shuō)好不行，不能吸引大多數(shù)人從頭到尾看完這部電影，那此片到底多好還值得探討。內(nèi)地的不少觀眾還處于剛剛解決溫飽的現(xiàn)實(shí)環(huán)境之中，無(wú)暇他顧，電影尤其不能一味和大眾生活文化氣息相背離。有的專家還建議盡量培養(yǎng)藝術(shù)片的觀眾群，至少使他們懂得電影的藝術(shù)形式有什么藝術(shù)含量，因?yàn)橛^眾的接受度和觀眾的素質(zhì)也在一定程度上制約著民族電影的發(fā)展。
近年來(lái)，觀眾所認(rèn)可的電影的功能和以前相比已有明顯的變化，娛樂(lè)和審美功能已上升為主要功能，教育和宣傳功能已退居其次。去年國(guó)產(chǎn)影片立項(xiàng)140部，其中民營(yíng)資本參與的占到96部之多。民營(yíng)資本大量加入，政策的進(jìn)一步放寬，都為中國(guó)電影帶來(lái)了發(fā)展的良好契機(jī)。有專家指出，好萊塢影片不會(huì)完全針對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)，而中國(guó)電影市場(chǎng)需要有外國(guó)市場(chǎng)所沒(méi)有的、關(guān)于中國(guó)人的民族精神和文化生活的影片。由于內(nèi)地電影業(yè)步上產(chǎn)業(yè)化道路時(shí)間還不太長(zhǎng)，目前還需要付出一個(gè)歷史的代價(jià)。只要我們的電影政策和其他方面跟上去，中國(guó)電影市場(chǎng)一定會(huì)越做越大。
(稿件來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)海外版，作者：苗春)
