作為本屆北京國際舞蹈演出季重頭戲之一的大型民族舞劇《紅樓夢(mèng)》，即將在明年1月7日到9日隆重獻(xiàn)藝于保利劇院，屆時(shí)人們將欣賞到這出由北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)的藝術(shù)家們帶來的藝術(shù)精品。日前，記者就有關(guān)《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作采訪了我國著名舞蹈編導(dǎo)、該劇編導(dǎo)趙明先生。
與《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行精神碰撞
記者：當(dāng)決定做舞劇《紅樓夢(mèng)》時(shí)，您最初的想法是什么？
趙明：把文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》改編為舞劇是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)性的事情。我初次聽到這件事，感到將100萬字的《紅樓夢(mèng)》濃縮成90分鐘的舞劇，太難了。因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》博大精深，而且文學(xué)邏輯與舞蹈這種肢體語言的邏輯有非常大的差異。但是《紅樓夢(mèng)》又完全具備舞劇的要素，如愛情、陰謀、生死等等，重要的是提煉，是用舞劇這一藝術(shù)形式展現(xiàn)出來一個(gè)什么樣的《紅樓夢(mèng)》。我當(dāng)時(shí)最強(qiáng)烈的一個(gè)想法就是，舞劇《紅樓夢(mèng)》不能用啞劇的手段去表現(xiàn)情節(jié)，因?yàn)橹v故事不是舞劇這一藝術(shù)形式的強(qiáng)項(xiàng)，而一定是在精神層面上解讀《紅樓夢(mèng)》，從視覺上去感到精神上的碰撞。是文學(xué)性、觀賞性、藝術(shù)性與舞蹈的本體化的巧妙融合。
一個(gè)半小時(shí)寫完《紅樓夢(mèng)》劇本
記者：您是如何做舞劇《紅樓夢(mèng)》的前期準(zhǔn)備與案頭工作的呢？
趙明：舞劇《紅樓夢(mèng)》的積累沉淀過程大約有一年的時(shí)間，在這個(gè)時(shí)間里，我瀏覽了各種藝術(shù)形式的《紅樓夢(mèng)》，包括原著、越劇、電視劇等等。從某種意義上講，我不是去了解《紅樓夢(mèng)》，而是去“感覺”《紅樓夢(mèng)》。這種感覺是一幕幕場(chǎng)景，像大觀園、海棠詩社、黛玉葬花、洞房婚禮，是一個(gè)個(gè)鮮活的人物，像寶、黛、釵、王熙鳳、劉姥姥、賈母、賈政等等。
在這個(gè)過程中，我用分割式想象，不斷地思考如何用舞蹈的方式體現(xiàn)場(chǎng)景，刻畫人物。我最先想到的是《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典場(chǎng)景“黛玉葬花”，我當(dāng)時(shí)想，如果黛玉一出場(chǎng)就肩扛鋤頭，手提花籃，舞臺(tái)上花瓣滿天，就顯得太直白了，沒有舞蹈想象的空間。我感覺應(yīng)該是用女子群舞來表現(xiàn)花瓣，襯托出黛玉飄逸出塵，凄美傷感的形象，而且我的腦海里突然閃現(xiàn)出一個(gè)念頭，不能僅僅是黛玉葬花，還能有花葬黛玉，這樣的情景交融，才能更深刻地表現(xiàn)主題。
當(dāng)時(shí)，我感到非常興奮，因?yàn)檎业搅宋鑴 都t樓夢(mèng)》的第一個(gè)支點(diǎn)。然后，我又想第二個(gè)場(chǎng)景，第三個(gè)……就這樣，由一個(gè)個(gè)支點(diǎn)連接起來，串成一個(gè)鏈子，就形成了舞劇《紅樓夢(mèng)》的結(jié)構(gòu)。然后我用了一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間寫完劇本，用一個(gè)半月的時(shí)間完成了初排。
《紅樓夢(mèng)》集合中國民族舞
記者：您是用什么方法來表現(xiàn)“寶、黛、釵”的愛情悲劇呢？
趙明：從結(jié)構(gòu)上講，我用了四段三人舞來展現(xiàn)，愛情的發(fā)生、發(fā)展、高潮、幻滅的悲劇過程�！都t樓夢(mèng)》是民族經(jīng)典，是中華民族的藝術(shù)瑰寶，她的包容性極強(qiáng)。因此，舞蹈也應(yīng)有強(qiáng)烈的民族特點(diǎn)。在群舞中我運(yùn)用了富有中國民間舞特點(diǎn)的手絹舞、扇子舞、水袖舞等，讓人一看就知道這是中國舞劇。
來源：北京娛樂信報(bào) 作者：張學(xué)軍
