對(duì)話人物：讓·米歇爾·雅爾 新京報(bào)記者：張璐詩
對(duì)話地點(diǎn)：郡王府
對(duì)話時(shí)間：2004年9月17日傍晚
音樂會(huì)
把故宮變成一個(gè)“家庭影院”
新京報(bào)：先談?wù)勀氵@次在北京紫禁城要開的“全數(shù)字”音樂會(huì)。這次音樂會(huì)強(qiáng)調(diào)高技術(shù)與音樂的結(jié)合。你覺得技術(shù)含量太高是否會(huì)削弱音樂本身的表現(xiàn)力？
讓·雅爾：其實(shí)雖然我一直都慣于借助科技手段做音樂，但我還是希望觀眾們能忘記所有的高技術(shù)。我認(rèn)為做音樂就像烹調(diào)，不管用什么樂器，加入什么樣的情感，關(guān)鍵是和諧。
當(dāng)今時(shí)代，什么都跟電子有關(guān)，這次北京音樂會(huì)，我用的是環(huán)繞聲5.1聲道，就是想要把故宮弄成一個(gè)大“家庭影院”。
過去的5年，我開始越來越多地關(guān)注多聲道的發(fā)展，這次我還會(huì)用影像作為輔助手段，因?yàn)槿绻^眾只看著電子琴后面的人，會(huì)覺得很悶，而且有了影像也可以省卻很多中、法語言之間的翻譯工作。
這次北京演唱會(huì)籌備了一年，我與北京和法國的管弦樂團(tuán)合作，和中國音樂家合作，加入了二胡、嗩吶，試圖將過去、現(xiàn)在與未來建立一種聯(lián)系。
新京報(bào)：你曾經(jīng)在雅典衛(wèi)城等地開音樂會(huì)。你為何對(duì)戶外音樂會(huì)那么情有獨(dú)鐘？
讓·雅爾：因?yàn)槲倚r(shí)候非常喜歡看馬戲團(tuán)表演，他們每次巡演到一個(gè)地方就搭起帳篷，過一夜又到別的地方去，當(dāng)時(shí)我覺得加入馬戲團(tuán)是我最想做的事。我舉行音樂會(huì)，一般都會(huì)把所有觀眾看成“一個(gè)”對(duì)象，我跟這個(gè)對(duì)象之間有愛情，我想要感動(dòng)他/她。而在戶外，輕松的氛圍有利于發(fā)展我們之間的“故事”。
中國
我最喜歡的是崔健和王磊
新京報(bào)：你是改革開放初期最早來訪中國的電子音樂家。面對(duì)當(dāng)時(shí)的中國觀眾運(yùn)用你的“電子”語言，是不是一段奇異的經(jīng)歷？
讓·雅爾：1981年，我在上海和北京演出，第一次與中國觀眾接觸。第一場音樂會(huì)氣氛很嚴(yán)肅，因?yàn)楹芏嗾吖僭趫稣笪Ｗ�，后來幾場漸漸能感覺到和觀眾的距離近了，感到觀眾慢慢理解了我的音樂。
當(dāng)時(shí)我還到了中央音樂學(xué)院主講“大師班”。之后我就經(jīng)常來中國，每次都發(fā)覺這里的變化實(shí)在很大，音樂、藝術(shù)上尤其如此，而我最喜歡的是崔健和王磊。
新京報(bào)：仔細(xì)談?wù)勀銓?duì)他們的感覺？
讓·雅爾：我是崔健的大“粉絲”。他絕對(duì)是中國搖滾樂的象征。我也很喜歡他的唱腔。我們已經(jīng)一起玩過音樂，在前幾個(gè)月里我們還一塊兒籌劃，準(zhǔn)備某天同臺(tái)演出，不過日期還沒定下來。
新京報(bào)：那么王磊呢？
讓·雅爾：我對(duì)王磊的音樂有更多發(fā)言權(quán)，因?yàn)樗娴囊矊儆陔娮訕贩懂�。最初我是在廣州認(rèn)識(shí)他的，那時(shí)候他剛?cè)ミ^法國巡演。我覺得他的臺(tái)風(fēng)很新鮮，很有爆發(fā)力，能量逼人，我非常喜歡他的音樂。也很想跟他合作，不知道有沒有機(jī)會(huì)一塊兒玩？
新京報(bào)：既然你對(duì)廣州和北京的搖滾、電子音樂圈都有接觸，你覺得兩個(gè)地方的風(fēng)格各有何不同？
讓·雅爾：北京的氣氛偏凝重、沉色調(diào)，跟皇城根遺風(fēng)有關(guān)系吧；南方的環(huán)境比較寬松，有活力、有沖動(dòng)，同時(shí)更軟性、感性，不同北京那么極端、硬派。
創(chuàng)作
我覺得音樂可以讓人永葆青春
新京報(bào)：你的模樣看上去與實(shí)際年齡差很遠(yuǎn)啊。從事電子樂創(chuàng)作幾十年，你如何保持旺盛的創(chuàng)作力和青春？
讓·雅爾：我想這是基因的原因，來自我父母的影響很大。我母親這次也會(huì)來故宮的音樂會(huì)上給我捧場。音樂會(huì)過后兩天，就是她90歲的生日了�？晌矣X得她依然很年輕。
我父親也是個(gè)作曲家，他長年到處旅行，所以我也這樣子了———我覺得音樂可以讓人永葆青春。
新京報(bào)：你父母對(duì)你的音樂是否一直支持？他們也喜歡電子樂嗎？
讓·雅爾：這個(gè)你該去問他們！父母當(dāng)然不是最理想的聽眾了———要么就是因?yàn)樗麄兲珢勰懔�，是不是都在說好話；要么就是時(shí)時(shí)在打擊你信心。反正總是很難絕對(duì)客觀的。
新京報(bào)：你最開始時(shí)主要受到哪些音樂的影響？
讓·雅爾：剛開始的時(shí)候，我受影響最深的絕對(duì)是古典音樂：馬勒、貝多芬、史特拉文斯基和德彪西。而據(jù)我所知，現(xiàn)在所有新一代的電子音樂人，他們都受到了我的影響。
有個(gè)現(xiàn)象，我覺得絕不是巧合：流行、搖滾源自英、美，而古典、電子則源于德、法———我相信電子樂與這兩國的古典傳統(tǒng)有關(guān)。電子與古典之間很相似，我就希望在古典和現(xiàn)代流行樂之間搭一座橋。
生活
十分尊重伊莎貝爾·阿佳妮
新京報(bào)：去年11月的北京首屆電子音樂節(jié)你也來了，印象如何？
讓·雅爾：在“藏酷”對(duì)吧？我最喜歡的是“B6”，非常喜歡，當(dāng)中的情緒感很強(qiáng)。其他有些偏重“噪音”的，會(huì)令我回想起自己最開始玩電子樂時(shí)候的情形———當(dāng)時(shí)我就喜歡搗弄“噪音”，很有意思。不過這是音樂上一種較極端的玩法，現(xiàn)在我已經(jīng)少用“噪音”了。
新京報(bào)：我記得當(dāng)時(shí)你是跟阿佳妮一塊來的吧。阿佳妮在中國是十分受歡迎的法國影星，你曾經(jīng)是她最親密的人，對(duì)她有何評(píng)價(jià)？
讓·雅爾：自從我們分手后，已經(jīng)沒怎么聯(lián)絡(luò)過。她是個(gè)很優(yōu)秀的演員。無論從作為人還是作為演員的角度看，我都十分尊重她。
《航空環(huán)繞聲》
讓·雅爾在今晚的音樂會(huì)上，將表演這張專輯中的曲目。
作為世界上第一張完全采用5.1聲道錄制的音樂專輯，《航空環(huán)繞聲》是讓·雅爾為我們帶來的一次真正的聲音革命，被稱做“全球發(fā)燒友必須面對(duì)的分水嶺”。
《航空環(huán)繞聲》含有DVD和超級(jí)立體聲CD各一張，收錄了曲目相同的15首樂曲，包括《Aerology》(高空氣象學(xué))等三首今年新作和讓·雅爾出道以來最經(jīng)典的12首名曲。特別值得推薦的是《Souvenirfrom China》(中國紀(jì)念曲)，這是讓·雅爾為紀(jì)念他1982年歷史性的中國巡演而創(chuàng)作的。
《航空環(huán)繞聲》專輯作為10月10日午門音樂會(huì)的指標(biāo)唱片，在國內(nèi)由華納唱片首次與海外同步授權(quán)，美卡音像引進(jìn)發(fā)行，目前已上市。
記者手記
今天晚上，法國人讓·米歇爾·雅爾將在故宮舉行一場叫做“全數(shù)字”的音樂會(huì)，作為“法國文化年”的盛大開場節(jié)目。之后，這位至今仍保持著吉尼斯戶外音樂會(huì)觀眾紀(jì)錄的電子音樂大師，應(yīng)該在他的“戶外音樂履歷”上，在“雅典衛(wèi)城”、“埃及金字塔”后面，添上“北京故宮”的字樣了……
中國人認(rèn)識(shí)雅爾還是在23年前。1981年10月21日，雅爾在北京首都體育館進(jìn)行了電子樂演出，讓中國人見識(shí)了電子音樂，認(rèn)識(shí)了立體聲。23年后，雅爾再次來到中國，而完成這場音樂會(huì)的，將是一種多區(qū)域的5.1聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)。
據(jù)說這是中國首度全球直播的音樂現(xiàn)場演出，為了這場音樂會(huì)，故宮80年來第一次封閉了午門廣場達(dá)半個(gè)月之久。今天晚上，在地球上不同的角落，或許真的有25億人能夠同步觀瞻這場音樂會(huì)，而天安門周圍，也應(yīng)該站滿想要親歷“360度環(huán)繞聲”的人們吧？
采訪過程中，雅爾顯露出一副對(duì)中國極其熟悉的樣子，他不僅大談崔健、王磊和中國搖滾，還“野心勃勃”地表示要將故宮變成一個(gè)大家庭影院。而當(dāng)我問到他的前女友———中國影迷都十分熟悉的伊莎貝爾·阿佳妮時(shí)，他大方地表示了自己對(duì)這個(gè)美麗女人的尊重。
其實(shí)當(dāng)我第一次見雅爾，就覺得他與阿佳妮十分“神似”。因?yàn)榘⒓涯菰陔娪啊痘谶^的女人》(La Repentie)里，在大街上自由舞蹈的鏡頭給我印象太深；而眼前雅爾一身倜儻的白襯衫，算是一下子讓我把他們倆給“連上了”……
