中新網(wǎng)9月1日電 據(jù)南方都市報報道，第61屆威尼斯電影節(jié)今日在水城開幕。賈樟柯解禁后的首部電影《世界》與侯孝賢向小津安二郎致敬的《咖啡時光》將與其他19部影片一起爭奪最高獎項“金獅獎”及其他大獎。
“我們會盡量忠于威尼斯的傳統(tǒng)。”電影節(jié)主席馬克·穆勒(MarcoMueller)說�！巴崴闺娪肮�(jié)一向是、將來也一直會是作者、電影、新導(dǎo)演以及主流電影冰山中最具藝術(shù)性／商業(yè)性的一角的混合體。”
穆勒今年三月才接下威尼斯電影節(jié)主席一職。這位有瑞士血統(tǒng)的、會說十種語言的意大利人集制片和電影節(jié)策劃(曾參與洛迦諾、鹿特丹電影節(jié)的操作)于一身，自然是威尼斯電影節(jié)主席的不二人選�？赡芎芏嗳瞬恢�，穆勒還曾經(jīng)參與張元《過年回家》的制作。
今年電影節(jié)的一個重要變化是取消了鼓勵非主流創(chuàng)作的“逆流而上”單元(Upstream)，取而代之以“威尼斯地平線(VeniceHorizons)”，該單元注重那些反映了電影最新潮流走向的電影，并且只接受未在意大利及原產(chǎn)國公映過的電影。
今年的主競賽單元會有一系列的重量級藝術(shù)電影，包括克萊·丹尼絲、侯孝賢、弗郎索瓦·歐榮、林權(quán)澤、邁克·李等等。不過好萊塢電影比例的增加也是主要特點。這些被穆勒稱作“主流片冰山一角”的好萊塢電影大多出現(xiàn)在非競賽單元，包括《滿州候選人》、《幸福終點站》(TheTerminal)、《明日世界》(SkyCaptainandtheWorldofTomorrow)等。“即便是在電影片場體制內(nèi)拍片，你一樣可以保持獨立，”穆勒說，“就算是大片，這些也是有性格的大片�！�
穆勒否認本屆電影節(jié)在選片上有主題性的考慮：“(入選的)導(dǎo)演中有一些是有很強的敘事能力的，但整體結(jié)構(gòu)上，這些電影都很大膽，充滿各種意想不到的轉(zhuǎn)折，從侯孝賢到克萊·丹尼絲到維姆·文德斯。”
對于兩部中國影片，穆勒都給予了高度評價，他稱侯孝賢在《咖啡時光》中所做的嘗試是“沒有幾個人敢去做的”，他還將《世界》與艾德加·萊茨(EdgarReitz)關(guān)于德國歷史的電影《Heimat3》相比較，稱兩者都是“從一滴水中看世界”的電影。
非競賽單元中最引人注目的無疑是由王家衛(wèi)、斯蒂芬·索德伯格(StevenSoderbergh)以及米開朗基羅·安東尼奧尼(MichelangeloAntonioni)三人合拍的《愛神》(Eros)，這個破天荒的鐵三角組合以及鞏俐的加盟都使我們充滿好奇�！懊麑�(dǎo)合拍”的形式近年來頗為走紅，除了競賽單元的《愛神》外在本屆電影節(jié)的“午夜”單元就出現(xiàn)了陳果、三池崇史與樸贊旭合拍的《三更Ⅱ》。
自《攻殼機動隊2》出現(xiàn)在今年的戛納，首開作者型動畫導(dǎo)演入選一線電影節(jié)的先例后，大友克洋的《蒸汽男孩》(Steamboy)也加入了今年威尼斯的非競賽單元展映。另外，剛剛參加完多倫多電影節(jié)的杜琪峰《柔道龍虎榜》也會在該單元現(xiàn)身。(記者李如一)
《世界》
導(dǎo)演：賈樟柯 主演：趙濤、成泰生
《世界》是賈樟柯解禁后拍攝的首部電影，邀請到《南國，再見南國》和《千禧曼波》臺灣音樂制作人林強專程打造了電子風(fēng)格的配樂。影片的主人公是女舞蹈演員趙小濤和保安隊長成太生，故事訴說著四對青年男女的悲情城市愛情故事。片中角色首次采用演員真名，因為賈樟柯說最初的創(chuàng)作靈感就來自于與趙濤和成泰生這兩位山西老鄉(xiāng)聊天，從他們的故事中受到啟發(fā)，于是想表現(xiàn)自己對來到這個世界的迷茫、蒙昧。
影片投資800萬元，主要用于制作與后期工作。賈樟柯說影片會有很多歌舞片的表現(xiàn)形式，還需要用到特技鏡頭，是一部彩色寬銀幕杜比數(shù)碼環(huán)繞立體聲影片。我們?yōu)槭裁匆獊淼竭@個城市？每個人都在面臨什么樣的環(huán)境，有什么心境？這將是《世界》要探討的主題，而表達空洞的，忘卻季節(jié)、時間的城市生活是《世界》主題的發(fā)揮。(王易)
《咖啡時光》
導(dǎo)演：侯孝賢 主演：一青窈、淺野忠信
《咖啡時光》是臺灣著名導(dǎo)演侯孝賢應(yīng)日本松竹公司之邀，為紀念已故日本電影巨匠小津安二郎誕辰一百周年而專門拍攝的影片。故事描寫了一家舊書店的老板愛上了一個在東京工作的女孩兒，兩個人談起了戀愛，雙方和各自的老邁父母之間，有著微妙的感情問題。本片在表現(xiàn)手法上承襲著小津善于節(jié)制和隱藏的特點，侯導(dǎo)說除了盡可能真實地表現(xiàn)日本社會的細微處。雖然兩人的時代不同，社會生活形態(tài)也都變了，但人還是一樣，表達情感的方法也都一樣，攝影機焦點永遠牢牢地定在人身上，這與威尼斯多年來提倡的藝術(shù)特質(zhì)是相吻合的�！ �(王易)
