中新網(wǎng)5月23日電 法國當?shù)貢r間5月20日晚，中國電影《紫蝴蝶》在戛納電影宮舉行了記者觀摩場的放映。
據(jù)北京青年報報道，章子怡和劉燁原本準備和記者一同觀摩這部影片，但由于章子怡尚未最后確定參加第二天舉行的首映式服裝，結果一到戛納就顧不得倒時差，在經(jīng)紀人的陪同下一同上街選衣服。不知道是不是巧合，《紫蝴蝶》在戛納大街上宣傳的劇照和鞏俐的化妝品廣告海報“面對面”擺放著。
電影片長兩個多小時，講述了1928年，大學生章子怡和日本學生仲村亨在東北相戀。畢業(yè)后，仲村亨被召回日本，與章子怡天各一方。1937年，被日本間諜機構派回中國的仲村亨，在上海“巧遇”舊時戀人章子怡，而此時的章子怡已經(jīng)加入一個地下抗日暗殺組織，該組織的領導人是馮遠征。劉燁扮演的司徒被偶然卷入了他們的斗爭中，他親眼見到自己的女友李冰冰被章子怡誤殺，隨之開始了殘忍的復仇行動……
與入場的熱鬧相比，首次亮相戛納的《紫蝴蝶》似乎有些讓人失望，在影片開始放映后，陸續(xù)就有記者開始退場，直到影片結束，能容納1000多人的影院中，退場人數(shù)已近兩成。看過影片后，記者采訪了各地媒體記者對這部影片的看法。
香港記者：影片的影像過于繁復，鏡頭的晃動有模仿王家衛(wèi)的痕跡。這樣的故事不值得用電影來表現(xiàn)，拍成電視劇比較合適。影片結尾處，是我們大家一起猜測才感覺出。片中人物交待得不清楚。
臺灣記者：總體來說故事還不錯，影片充滿張力，將導演的個人風格表現(xiàn)得淋漓盡致。但是他所崇尚的拍攝手法過于繁瑣，導演想要說的東西太多，但又都沒表現(xiàn)清楚。劇情的演進也太過緩慢，有些鏡頭顯得拖沓重復，導演在最后的剪輯上有問題。
日本記者：比他以前的電影有進步，內涵更加豐富，但是他在影片末尾加上一段表現(xiàn)日本侵華的紀錄片顯得有些多余，和影片的整體風格不太協(xié)調。中國明星沒有完全表現(xiàn)出來，導演的痕跡太重，日本演員仲村亨的表演最精彩。
美國記者：完全沒看懂，我的很多同行和我有一樣的看法，片中出現(xiàn)十幾個人物，每個人在干什么，他們的目的是什么，他們?yōu)檎l工作，把我們完全搞糊涂了。如果影片不是在結尾處加上一段紀錄片，你根本無法用影片本身的背景去了解故事講述的年代，好像放在任何一個時期都可以。讓所有人物都同歸于盡的結局，也讓人困惑。
法國記者：片子不錯！章子怡的表演出色，有鞏俐的風采；劉燁的表演前半部分還不錯，把一個上世紀30年代中國上海的小資青年展示出來，但后一部分他演得有些過火了。影片結尾部分的倒敘很有創(chuàng)意，導演清晰地體現(xiàn)了其“作者電影”的個人意圖，但有些以犧牲明星為代價。最后的紀錄片部分多余了。
內地記者：首先應該給影片一個肯定，作為一位年輕的導演有這么多想法已經(jīng)相當不錯了，但影片在敘事上有些牽強。該片過于追求個人風格，拍攝得不夠樸實。-圖片除署名外均為《紫蝴蝶》劇照
為何取名《紫蝴蝶》
法國當?shù)貢r間5月21日凌晨2點，還在為第二天首映式忙碌的《紫蝴蝶》導演婁燁接受了記者的采訪。
記者：影片背景一直處于雨天，有什么特別的用意？
婁燁：僅僅就是一個場景的交待，沒有什么特別的用意。
記者：影片為何叫《紫蝴蝶》，因為從全片來看，除了劉燁戴過一次紫蝴蝶胸針，就沒有出現(xiàn)過紫蝴蝶。
婁燁：沒有特別用意，就是喜歡。
記者：影片結尾處的紀錄片看上去和影片本身無關，有什么特別的用意？
婁燁：是想表現(xiàn)影片是在一個抗日的背景下。
記者：影片中大量地使用了晃動的鏡頭，還有很多虛的影像，是有意這樣處理的嗎？
婁燁：不是，但是沒有辦法。我的演員都沒有事先排練，我希望他們一直演下去，所以鏡頭就一直跟下去，就會有這種情況發(fā)生。另外我還希望影片是真實的，我的攝影機是人性化的，是有人味兒的。
記者：影片投資1000多萬人民幣，但在電影中看不到有特技的痕跡，能說說這些錢都用在什么地方了嗎？
婁燁：1000多萬元中演員的片酬只占少部分，大部分用于置景。我不用特技的原因還是因為要真實。我認為我的機器不是數(shù)字的，而是生物的。
記者：這部影片更像是一部體現(xiàn)導演個人風格的影片，而沒有體現(xiàn)出明星的價值，不像是一部商業(yè)片。
婁燁：每個人的理解不同。
記者：影片長達2個多小時，在國內上映時是否會做修改？你認為國內的票房會好嗎？
婁燁：參賽的版本就是國內上映的版本，沒有特殊的原因不會做修改。至于票房，則不是我關心的事情。
賽程過半無人領先
隨著《紫蝴蝶》在戛納的放映，本屆戛納國際電影節(jié)的20部參賽影片已經(jīng)放映了11部。有趣的是，從世界主流媒體對于每部參賽影片的評論來看，沒有一部影片得到大多數(shù)媒體的一致認可。
早些時候放映的伊朗影片《下午5點》一度被認為是23歲的伊朗女導演莎米拉的突破之作，然而沒過多久，土耳其影片《烏扎克》的露面又讓媒體對于《下午5點》的贊揚煙消云散，相似的題材下，后者更具拍攝技巧和思想深度。
由妮可·基德曼主演的《狗城》挑起了歐洲媒體和美國媒體的論戰(zhàn)，歐洲媒體認為，丹麥導演拉斯·馮特里爾延續(xù)了他在《破浪》和《黑暗中的舞者》中的風格，而這種風格正是歷屆戛納組委會所欣賞的，再加上妮可的精湛演技也可能使她獲得影后的稱號，而美國媒體則因為拉斯·馮特里爾的口出狂言而對該片大肆抨擊，有的指出影片所有的背景全部系搭建，反映的只是拉斯內心中一個虛幻的美國，有的則指出妮可在片中的表現(xiàn)令人失望，如果真能封后簡直就是奧斯卡的恥辱，因為妮可在《時時刻刻》和《狗城》中的演繹相去甚遠。
記者了解，本屆評審團組委會對于每一位評委的看片工作都進行了嚴格而細致的約束。評委除了出席大部分的影片首映之外，還被安排可以單獨觀摩影片，評委姜文戲稱自己在戛納過上了“打卡”生活，因為單獨觀摩每一部參賽片時都要在開始前、結束后刷卡，以表示“已經(jīng)看過”。
評審團還規(guī)定主席夏侯要與每一部首映影片的主創(chuàng)共進晚餐，以便對他們更加了解，同時請他們解答夏侯主席的疑問，在20部參賽片所有評委全部觀摩完之后，評審團將舉行會議，夏侯主席率先提出自己心目中的得獎名單，然后交由其他9位評委審議，一旦有分歧，在會議上根據(jù)少數(shù)服從多數(shù)的原則確定獎項。（姜薇）
