位于北京五四大街的中國(guó)美術(shù)館創(chuàng)建于20世紀(jì)60年代初期。當(dāng)時(shí)，中國(guó)杰出建筑大師戴念慈獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)，使中國(guó)美術(shù)館在建筑風(fēng)格上深入人心。作為北京當(dāng)年的十大建筑之一，它的改建工程自然也成為眾人矚目的事情。2002年5月10日，經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，在中央有關(guān)部委和北京市的全力支持下，中國(guó)美術(shù)館改造整修工程正式開工。工程要求是，在保持其原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，完善其各種功能，在適應(yīng)國(guó)情的同時(shí)考慮國(guó)家級(jí)美術(shù)館的長(zhǎng)遠(yuǎn)性。清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院承擔(dān)了改造的設(shè)計(jì)工作。經(jīng)歷250個(gè)日日夜夜的努力，改建工程目前已完全結(jié)束，擬于2003年5月20日至23日建館40周年館慶之時(shí)開放，中國(guó)美術(shù)館的面紗即將揭開。
改建事在必行
改建前的中國(guó)美術(shù)館民族風(fēng)格濃郁，總占地面積17051平方米，40年來(lái)共收藏作品6萬(wàn)多件，主要以五四運(yùn)動(dòng)后的中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)精品為主。但受建館時(shí)期的建筑理念和經(jīng)濟(jì)條件所限，中國(guó)美術(shù)館的建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)不高，展示條件較差，所以到了20世紀(jì)70年代以后，其主體結(jié)構(gòu)陸續(xù)暴露出大量問題，使許多藝術(shù)精品不能在此展出。改建事在必行。
身為中國(guó)美術(shù)館改建工程的總設(shè)計(jì)師、清華設(shè)計(jì)院的莊惟敏教授說(shuō)：“美術(shù)館的改建主要基于四方面考慮：首先，老館原有的有限空間以及其不合理性及功能的不健全，已經(jīng)無(wú)法承接如今的展覽現(xiàn)狀，原來(lái)的老館沒有‘包裝庫(kù)’，現(xiàn)在很多來(lái)中國(guó)展出的世界名家作品，其價(jià)值上百萬(wàn)元甚至更多，僅僅是作品的包裝就造價(jià)幾十萬(wàn)元，而我們只能把拆了的包裝盡量完好地堆放在簡(jiǎn)陋的地方。其次，安全消防問題。建老館時(shí)的設(shè)計(jì)防震是6度設(shè)防，而北京地區(qū)要求的是8度設(shè)防，老館的局部甚至6度都達(dá)不到。另外，老館建筑31.8米高，國(guó)家要求24米以上高層建筑就要有安全可靠的消防噴灑系統(tǒng)，而老館沒有。以上這些弊端影響了美術(shù)館的形象和效益。另外還有一點(diǎn)就是國(guó)家改建中國(guó)美術(shù)館的最終構(gòu)想——新館應(yīng)兼具‘美術(shù)展覽館’和‘美術(shù)博物館’雙重功能，其實(shí)這也是最初建設(shè)該館的理想。”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)楊力舟也談到，中國(guó)美術(shù)館以前因?yàn)榭臻g有限、資金困窘，所以場(chǎng)地基本都用來(lái)舉辦臨時(shí)性展覽，以維持生計(jì)，實(shí)在沒有條件設(shè)專館長(zhǎng)期展示館藏珍品，令業(yè)內(nèi)人士和觀眾多有微詞。
功能更加擴(kuò)大
俗話說(shuō)一張白紙好畫畫，做衣容易改衣難。
莊惟敏說(shuō)：“以前的美術(shù)館表層是磚墻，在考慮了持久性和各方面因素后決定改建后表層用石材，這樣施工難度非常大。以前表層都是磚墻，并且整體結(jié)構(gòu)是與門口、瓦當(dāng)相呼應(yīng)的。從建筑學(xué)上講，中國(guó)建筑本身是小尺度的，石材又很厚重，在62公分的磚墻上掛石材有一定風(fēng)險(xiǎn)。所以我們?cè)谑┕で熬驮谠u墻上做拉拔實(shí)驗(yàn)，在一切沒有風(fēng)險(xiǎn)的情況下才按照原建筑磚墻的顏色挑選石材開始施工。另外，原建筑的四個(gè)角廳每個(gè)廳都有8根柱子，空間流線很不合理，給觀者造成視覺上的不適，所以我們?cè)诒３纸ㄖ�(wěn)固安全的基礎(chǔ)上把每個(gè)角廳的8根柱子拆除，讓觀者的視覺更流暢�！�
清華工美建筑裝飾有限公司總設(shè)計(jì)師、中國(guó)美術(shù)館室內(nèi)設(shè)計(jì)總設(shè)計(jì)師林洋說(shuō)：“以前美術(shù)館展廳給人以暗冷的感覺，雖然也有天光，但由于當(dāng)時(shí)技術(shù)水平低，時(shí)間久屋頂開始漏雨后光線就被堵死了�，F(xiàn)在的設(shè)計(jì)，四個(gè)角廳都是有天光的，運(yùn)用智能化控制的天窗，隨陽(yáng)光的照射而隨時(shí)調(diào)控，保證展室透進(jìn)的光線均勻自然。天光射入的光線同整個(gè)展室簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)能更真實(shí)地反映展品的原貌，同時(shí)也使觀者感覺更舒適。”
其實(shí)關(guān)于改建中的難點(diǎn)還有很多很多。經(jīng)歷了250個(gè)日日夜夜的努力，可以說(shuō)改建后的中國(guó)美術(shù)館將是新世紀(jì)的美術(shù)“圣殿”。
圣殿令人期待
時(shí)至今日，人們?nèi)詿o(wú)法看見改建后的中國(guó)美術(shù)館的內(nèi)部格局的樣子，但是路過中國(guó)美術(shù)館的人們，都會(huì)為它端莊厚重的建筑風(fēng)格所吸引。
改造裝修后的中國(guó)美術(shù)館，主樓新擴(kuò)建出了5328平方米，主體建筑向北全面延伸，使整個(gè)建筑群總面積達(dá)到27622平方米；不但一層增加了3個(gè)展廳，而且過去二層和三層的辦公室與庫(kù)房也全部改為展廳，使大小展廳由原來(lái)的14個(gè)增加到21個(gè)；另外，還在四層改建了一個(gè)240平方米的學(xué)術(shù)研討廳，美術(shù)館后面的宿舍也全部改為綠地。改造裝修后的中國(guó)美術(shù)館主樓防火防盜抗震能力大大提高，門和墻也采用了典雅優(yōu)質(zhì)的材料，并配有非常先進(jìn)的自控系統(tǒng)，對(duì)各區(qū)域進(jìn)行恒溫恒濕調(diào)節(jié)，展廳的照明裝置也達(dá)到了國(guó)際水準(zhǔn)。此外，館內(nèi)增設(shè)了以觀眾為中心的接待室、存衣間、咨詢處，處處可見供觀眾休憩的長(zhǎng)凳和坐椅；一層圓廳和4個(gè)角廳增辟了4個(gè)通道連接14個(gè)展廳，使參觀人流便捷通暢；主樓東西兩側(cè)的長(zhǎng)廊業(yè)已恢復(fù)，四面綠蔭環(huán)抱，竹林掩映，舒適宜人。一改過去如廁難現(xiàn)象，現(xiàn)在各層均有衛(wèi)生間、坡道、電梯，實(shí)現(xiàn)了無(wú)障礙通行。館內(nèi)辦公室一概遷入地下，把地上所有的空間都留給了觀眾和展品。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)雕塑委員會(huì)秘書長(zhǎng)、清華大學(xué)副教授鄒文博士說(shuō)：“中國(guó)美術(shù)館的改造主要是針對(duì)以前老美術(shù)館的不足之處進(jìn)行修改，使其相對(duì)完善。美術(shù)館作為一種特殊的場(chǎng)所，它的功能不單純是展示、陳列，還應(yīng)有很多的配套服務(wù)，以前的美術(shù)館在服務(wù)上十分薄弱，改建后的中國(guó)美術(shù)館應(yīng)建立一支專業(yè)隊(duì)伍，加強(qiáng)服務(wù)性。一個(gè)國(guó)家級(jí)美術(shù)館光硬件上的完善是不夠的，軟件尤為重要。此外，在中國(guó)保險(xiǎn)業(yè)中沒有為藝術(shù)作品保險(xiǎn)這一險(xiǎn)種，所以很多境外藝術(shù)作品到中國(guó)展出時(shí)只能作為物資保險(xiǎn)來(lái)處理，這樣就造成很多境外作品在中國(guó)辦展覽沒有保障，這也限制了中國(guó)美術(shù)館的發(fā)展。”
如今在北京，國(guó)家博物館、中華世紀(jì)壇、炎黃藝術(shù)館、軍事博物館等，在某種程度上都瓜分了中國(guó)美術(shù)館曾經(jīng)獨(dú)霸的市場(chǎng)。改建后的中國(guó)美術(shù)館將面對(duì)更多的挑戰(zhàn)。人們也期望中國(guó)美術(shù)館的二期擴(kuò)建工程(老館西側(cè)至黃城根遺址公園的土地上再興建一座4萬(wàn)平方米的新館)早日開工，以迎接2008年的奧運(yùn)盛會(huì)。
來(lái)源：光明日?qǐng)?bào) 作者：楊光
