電影《理發(fā)師》開(kāi)拍不久就爆猛料，雖說(shuō)都是為藝術(shù)獻(xiàn)身，大概是獻(xiàn)身的方法角度不同吧，居然弄到了停機(jī)的份上，獻(xiàn)身沒(méi)看出來(lái)，只看現(xiàn)眼了。
看著陳逸飛和姜文倆現(xiàn)在齜牙咧嘴怒目園睜的撕咬狀，很為他倆在開(kāi)機(jī)儀式上表現(xiàn)出惺惺相惜穿一條褲子都嫌肥的樣子難為情，戲都演到這份上了，翻臉比翻書快，戲外比戲里精彩，“發(fā)”沒(méi)“理”成，倒理出一大堆麻煩和無(wú)邊的怨氣。他倆口誅筆伐的憤慨狀既給看客提供了茶余飯后的談資，又夠娛記們忙活一陣子，可誰(shuí)對(duì)投資方的真金白銀負(fù)責(zé)反倒忽略不計(jì)，顯然太不公平。這不僅是一部戲的簡(jiǎn)單問(wèn)題，是整個(gè)影視界——行業(yè)行規(guī)里不成文的陋習(xí)、德藝雙馨對(duì)從藝人員只能提倡沒(méi)有約束的軟弱無(wú)力，導(dǎo)致《理發(fā)師》凸現(xiàn)“剪不斷、理還亂”的局面。
姜文的才華有目共睹，姜文的霸氣人所共知�！八菫殡娪岸摹�(曉慶語(yǔ))，《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來(lái)了》等作品也驗(yàn)證了此語(yǔ)。他的電影風(fēng)格往往是故事性很強(qiáng)，人物性格挖掘到了極致，看著引人入勝�？伞昂玫臇|西不是獨(dú)來(lái)，它伴了所有的東西同來(lái)。”(泰戈?duì)柸缡钦f(shuō))同理，他的霸氣是以得罪人為代價(jià)取得的。霸氣的形成有桀驁不遜、叛逆、特立獨(dú)行、直言不諱等特征，也有粗暴、不近人情、難以溝通、沒(méi)法合作、拒人以千里之外等意味。這霸氣的獨(dú)到之處在于：運(yùn)用自如叫藝術(shù)個(gè)性，使用不當(dāng)就是武斷專橫。這次沒(méi)玩好，讓人挑出一堆不是，實(shí)在該理理刺頭上的驕橫之刺兒。
陳逸飛在電影上的成就顯然無(wú)法與姜文相提并論。知名度源于畫家的頭銜和賣衣服的標(biāo)簽。他的最著名電影《人約黃昏》養(yǎng)在深閨人未識(shí)———大都沒(méi)看過(guò)�！霸撈荒芙o我們的記憶留下華麗卻凌亂的片斷，和一堆無(wú)關(guān)緊要的技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。”(《看電影》199期P57)他曾表示：《理發(fā)師》這個(gè)發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)40年代的愛(ài)情故事，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面必不可少，但宏大的場(chǎng)面只會(huì)是過(guò)場(chǎng)，陸平與宋嘉儀的愛(ài)情才是重中之重。他闡述自己導(dǎo)演創(chuàng)作意圖時(shí)又說(shuō)要“大視覺(jué)”“大美術(shù)”，到底是以講好一個(gè)故事為主還是側(cè)重其它，頗讓人費(fèi)解，若求后者，該請(qǐng)張藝謀，可請(qǐng)來(lái)張藝謀，誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演？也許是藝術(shù)創(chuàng)作的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)的不同導(dǎo)致陳姜二人最初的工作分歧，作為導(dǎo)演，首先理應(yīng)明確自己到底想要什么，總不能什么都要，胡子眉毛一把抓吧。真進(jìn)了理發(fā)店，都不知自己要留長(zhǎng)發(fā)還是短發(fā)，怎么理？只好不理。當(dāng)然，若不為理發(fā)只為作秀，則另當(dāng)別論。
葛優(yōu)作為配角未置一詞，他為人一向低調(diào)謙和，記得幾年前曾對(duì)媒體說(shuō)：我稍一得意就提醒自己———你有什么呀，不就一戲子！他這種得意不忘形的心態(tài)使其魅力加倍。這次在《理發(fā)師》中光頭依舊，無(wú)發(fā)可理，值得上兩位藝術(shù)家和所有“腕”們向他學(xué)習(xí)。
至于周韻，沒(méi)見(jiàn)過(guò)作品不好妄評(píng)，只見(jiàn)其人笑頰生渦、黑發(fā)嫵媚，《理發(fā)師》中暫時(shí)沒(méi)理上發(fā)，留著吧，只要是真頭發(fā)就會(huì)生長(zhǎng)……
來(lái)源：青年時(shí)訊 作者：劍聲
