橫山伸治：日本導演的歷史焦慮
“讓歷史不再重演是這一代年輕人的責任。戰(zhàn)爭是悲慘的，而且毫無價值。我反對任何戰(zhàn)爭”
在進入電影《南京！南京！》劇組之前，橫山伸治經(jīng)過了一番激烈的思想斗爭。
“題材本身比較敏感之外，我也擔心會不會拍單一化的‘日本鬼子’�！睓M山伸治對《國際先驅(qū)導報》回憶說，“后來導演告訴我，他想要傳達的不是日本人和中國人的對抗，而是戰(zhàn)爭和人的關(guān)系�？赐陝”局�，我覺得不錯就接受了�！�
12月初的一個下午，記者和這位27歲的日本青年在北京某酒吧聊起這個話題時，他進入劇組正好滿一年。4個月前，他剛從北京電影學院導演系畢業(yè)。
這位《南京！南京！》的副導演謙遜、友善，也很健談。我們的話題從電影本身開始，到他爺爺在中國當兵的故事，再到日本的歷史教育、他眼中的中國。說到殘忍處，他會陷入沉思；碰到觀點分歧時，他也會異常激動。對于歷史問題，他思考之認真成熟已經(jīng)超越了他的年齡。
日本演員的顧慮
橫山伸治已經(jīng)在中國生活了7年，這是他第一次參與這類題材的拍攝，也是他第一次擔任副導演。幫日本演員做翻譯、對扮演日本兵的群眾演員進行姿勢培訓是他的主要工作。
跟橫山相比，日本演員加入劇組之前的顧慮更多�！叭ツ昴甑祝液完懘▽а萑ト毡咎暨x演員，他們最擔心的一個問題是：中國一般的老百姓會不會攻擊他們。”橫山伸治只好以他在北京生活多年的經(jīng)驗現(xiàn)身說法。
這或許是導演的刻意安排，這些日本演員和劇中日本兵所處的環(huán)境和狀態(tài)都很相似。“懷著很矛盾的心情來到中國；語言不通；七八個人住在一起。”橫山說，劇中的日本兵也是一個分隊一起生活。
但歷史跟現(xiàn)實總存在很大的差異。“現(xiàn)在，日本演員可以和中國人交流，但是當時在戰(zhàn)爭中的日本人和中國人沒有辦法做真正的交流�！睓M山伸治說，“用槍怎么交流？而且日本士兵也受到軍國主義教育，看不起中國人民�！�
經(jīng)過幾個月的友好相處，日本演員和中方工作人員之間心里的隔閡慢慢消除，原來對中國人的負面想法慢慢沒有了。然而，隔閡消除的同時，新的壓力也接踵而至。
深受日本歷史教育毒害
和橫山伸治一樣，這些日本演員都是首次參與日本侵華題材的拍攝，了解歷史成為必修課�！斑@很艱難�！睓M山伸治說，他們需要看很多資料，研究南京大屠殺的歷史，想像劇中人物的背景和他的一生。
但是日本歷史教科書對于戰(zhàn)爭責任的模糊處理，卻讓日本年輕人不明真相。這一點，橫山伸治深有感觸�！拔覀円灿X得很殘酷，但是中學歷史教科書給人的感覺好像不是日本政府的責任，而是日本軍的責任，可日本軍現(xiàn)在大都已經(jīng)過世了。”
不過隨著年齡的增長，外界信息接收得越多，橫山伸治就越懷疑：教科書有沒有問題？“責任應該是日本國家的，日本軍代表誰，日本國��！”
而家庭的教育也讓橫山愈加堅定了自己的判斷�！坝械臅r候家里會提出這個話題，不管是父母，還是爺爺奶奶，都有一個很強烈的想法：戰(zhàn)爭是不對的�！睓M山說。
不讓歷史重演是責任
對還是錯，答案再清楚不過�？扇绻褧r間倒退到70年前，橫山伸治的爺爺或許不會像今天這么想。即便想，他也無法改變什么。幾年之后，他就成為日本百萬大軍中的普通一員奔赴中國的戰(zhàn)場。
“大概是1940年以后，爺爺?shù)焦鹆�、重慶當過兩年的通信兵�！睓M山伸治回憶說，在他小的時候，爺爺經(jīng)常跟他講在中國的故事�！八畲蟮挠洃浘褪抢郏焯熳呗�。戰(zhàn)爭對他而言，感覺沒那么殘酷，他說他知道南京大屠殺，但沒殺過人。也會說幾句簡單的漢語，例如‘喝酒’、‘過來’。”
身體累，心靈更累�！八f那時候心里很難受，非常想家�！睓M山伸治說，就像《南京！南京！》中的日本士兵心里所經(jīng)受的煎熬一樣。
也許是聽爺爺常常提起中國的緣故，在橫山伸治高中二年級的時候，他的哥哥就到上海留學，高中畢業(yè)之后他也決定直接到中國學習中文，一待就是7年�！爸袊鴮ξ襾碚f，就像是我長大的一個地方，所以感覺很特別�！睓M山伸治說。
爺爺做夢沒有想到，他當年的戰(zhàn)場卻成為孫子學習、工作、戀愛的地方。“爺爺去世前兩年，曾到桂林重慶旅游。他說，放眼望去都是高樓大廈，跟當年他在的時候完全不一樣。”橫山伸治說。
作為一個日本兵的后代，橫山伸治認為自己今天身上的擔子很重�！白寶v史不再重演是日本這一代年輕人的責任。戰(zhàn)爭是悲慘的，而且毫無價值。我反對任何戰(zhàn)爭，我想強調(diào)和平的重要性�！� (記者 劉俊)
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