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　　二人轉(zhuǎn)像大腸

　　很多人說，二人轉(zhuǎn)的風(fēng)靡要感謝趙本山。但是，關(guān)于這門“大俗”藝術(shù)，有人欣賞，也有人不屑，甚至還有人群起攻擊。關(guān)于什么是大俗與大雅，趙本山的想法很堅(jiān)定。

　　我是民間藝人，登上了中央電視臺(tái)，又適應(yīng)了現(xiàn)在電視臺(tái)的表演，可是卻有點(diǎn)迷茫。我回過頭來看到了二人轉(zhuǎn)，又一下找到我自己，這太了不起了。我敢說誰都不好使，那種搞笑和藝人狀態(tài)，以及對(duì)觀眾的那種真誠，只有二人轉(zhuǎn)演員有，別人都不具備。

　　當(dāng)時(shí)老何、高秀敏帶我去吉林閆學(xué)晶家那兒的劇場看，我看到了張小飛，當(dāng)天晚上就把他收了，我說我必須要收你當(dāng)學(xué)生。當(dāng)天晚上我一夜沒睡，把我?guī)啄甑臉?gòu)想都想出來了，然后走到今天。

　　我現(xiàn)在的追求就是往回找呢。人哪，很難回頭看自己，當(dāng)你走的發(fā)飄的時(shí)候回頭再看民間藝人，覺得你其實(shí)又是學(xué)生。他們說二人轉(zhuǎn)應(yīng)該感謝我，錯(cuò)了，我應(yīng)該感謝二人轉(zhuǎn)，因?yàn)槎�人轉(zhuǎn)始終是原生態(tài)的。

　　我的觀點(diǎn)就是，二人轉(zhuǎn)不能離開土地，離不開現(xiàn)在二人轉(zhuǎn)藝人的生存表演狀態(tài)，而且我壓根就沒把它定到高雅上，我就告訴他們，誰也別給我高雅。我曾經(jīng)打過一個(gè)比方，二人轉(zhuǎn)就像大腸，你洗的過于干凈，就失去大腸的味道。你如果把大腸洗干凈了，那可能是膠皮管。大腸就是這樣，別洗凈，有臭味，像臭豆腐一樣。這種民間藝術(shù)要像臭豆腐一樣，臭了自己香了別人。

　　什么叫雅啊，你說你雅嗎？我雅嗎？我認(rèn)為雅就是一個(gè)人在那兒裝呢，把自己裝成那么有文化，那么文質(zhì)彬彬，可你還得吃喝拉撒睡，根本沒有雅一說。我們?cè)谶@個(gè)世俗中生活，都有俗的一面，真正認(rèn)識(shí)到那種最俗的東西，你才能理解什么是雅。魯迅的老師張?zhí)┤挥幸痪湓�，叫“此乃轉(zhuǎn)俗成真，終乃回真向俗”，始終沒離開俗字，要離開俗字去談高雅，本身就是一個(gè)錯(cuò)誤。

　　俗和雅之間都不犯規(guī)，干嘛要把它分類？要把趙本山定成高雅指定就死了，我說話得注意，頭型得注意，可一旦注意了這些，我話都不會(huì)說。我跟我媳婦結(jié)婚之前就有矛盾，就是劉一水和謝小梅的故事嘛，我是吃飯五分鐘然后就掉飯粒，我裝五分鐘行，然后就忘了，恨不得把好吃的都劃拉到肚子里。要強(qiáng)迫一個(gè)人改習(xí)慣，等于強(qiáng)迫一個(gè)民族改文化一樣，能改嗎？你讓我改，說話慢點(diǎn)，手別動(dòng)彈，還是我嗎？我還有魅力嗎？

　　我媳婦說你必須把你這些農(nóng)民習(xí)慣改了，我說你別改我了，我改你吧，要不然家里就沒法過了。我哪是高雅的人，高雅像要我命一樣。我也喜歡樣板戲，也愛唱京劇，但是真正讓我花錢買票坐那兒看兩小時(shí)京劇我肯定睡覺，一切的藝術(shù)都是要先理解大眾。我們要強(qiáng)迫誰看啥，還不如同時(shí)把幾個(gè)劇場門開開，不要錢看誰進(jìn)去，一個(gè)不要錢都沒人進(jìn)去的藝術(shù)還存在嗎？還振興個(gè)屁！

　　王小峰：趙本山早該退了

　　趙本山小品每況愈下，其實(shí)不是他主觀上不努力。宋丹丹不想演小品也不至于影響趙本山，因?yàn)橛械氖桥�搭檔。他個(gè)人可能覺得春晚對(duì)他不會(huì)有太大的提高，他也已經(jīng)過了靠春晚平臺(tái)發(fā)展的時(shí)期。

　　沒有春晚，文藝可能更加繁榮，因?yàn)榇和聿皇前凑账囆g(shù)本身的規(guī)律去表現(xiàn)。比如每年的戲曲表演，最典型的是京劇聯(lián)唱，這對(duì)唱戲的人來說簡直就是侮辱，京劇藝人唱戲一口氣必須要把一個(gè)段子唱下來。包括原生態(tài)的東西就不適合上春晚，真正適合上春晚的是那些對(duì)口形唱流行歌曲的，跳舞蹈的，而帶有民間性的作品，只要上春晚，都可能被破壞和扼殺。

　　我覺得趙本山早就該退出春晚了，他這個(gè)臺(tái)柱子不在了，春晚就會(huì)做調(diào)整，會(huì)在節(jié)目質(zhì)量上下工夫的，否則，總是有趙本山罩著，其他節(jié)目就可以不努力了。趙本山退出對(duì)春晚、對(duì)趙本山都是好事。

　　還有人說趙本山的小品不尊重殘疾人，包括《賣拐》，可是我最早看到的評(píng)劇《楊三姐告狀》，里面就有一個(gè)瘸子，他一登臺(tái)亮相，說“我這人是殘廢，一條腿長一條腿短�！蹦鞘撬�的臺(tái)詞，那會(huì)兒沒人說他不尊重殘疾人。當(dāng)然如果像《鄉(xiāng)村愛情2》，過分拿殘疾人打镲，可能有點(diǎn)過，偶爾點(diǎn)綴一下，也沒什么問題。我是東北人，我特別清楚的一點(diǎn)是，東北文化的主要內(nèi)容就是拿殘疾人開涮，很粗魯、很落后，像《鄉(xiāng)村愛情2》，可能趙本山自己都意識(shí)不到，因?yàn)樗�是在這種環(huán)境中長大的，他不知道這是對(duì)殘疾人的不尊重。

　　趙本山最近另一樁有影響的事件是關(guān)于收徒事件。2002年，我曾經(jīng)親歷過一次收徒儀式，當(dāng)時(shí)常寶華收了兩個(gè)臺(tái)灣說相聲的演員，也講排場，也下跪，也一大幫人，實(shí)際上，這是一種傳統(tǒng)。馬季收徒，就沒那么復(fù)雜，舉行簡單的儀式即可。

　　很多人說趙本山收徒是一種倒退，其實(shí)他是不了解傳統(tǒng)的習(xí)俗。如果真按傳統(tǒng)的來，那講究多了去了，趙本山已經(jīng)省了一半了，大家還都受不了。他資歷到了，內(nèi)部收徒弟，講講排場，我覺得沒什么，大家現(xiàn)在都缺少一種寬容心。

　　我覺得趙本山如果每年就說兩個(gè)小品，那真沒什么出息，趙本山應(yīng)該干一些他真正擅長的事，他是一個(gè)很精明的生意人，可以開公司，可以每年拍一部像《馬大帥》《劉老根》這樣反映農(nóng)村的戲。很少有農(nóng)村題材的戲收視率會(huì)那么高。趙本山已經(jīng)形成了自己的一套系統(tǒng)和模式，他可以批量化生產(chǎn)，或做一些別的事情，只要?jiǎng)e弄不靠譜的足球就行。我覺得他就是一個(gè)有雄心大志的人，他應(yīng)該還能做出更多讓大家吃驚的事情，他有這個(gè)能力。其他所謂的藝術(shù)家，包括相聲演員、小品演員、喜劇演員，有幾個(gè)到他這個(gè)歲數(shù)，功成名就了，還努力做一些事情呢，幾乎沒有。

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