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　　已經(jīng)“霸占”一個(gè)半月晚間黃金時(shí)段的95集電視連續(xù)劇《三國(guó)》今晚將在安徽、江蘇、天津、重慶四大衛(wèi)視播出大結(jié)局。播出以來，新《三國(guó)》收視率一直位于四家衛(wèi)視同時(shí)段第一。盡管在收官之時(shí)該劇遭遇了四年一屆的世界杯，但在江蘇、安徽、天津、重慶四大衛(wèi)視的平均收視率分別達(dá)到1.3%、1.1%、0.8%和0.5%的不俗成績(jī)。新《三國(guó)》將以司馬懿之死作為全劇結(jié)尾，后事不再敘述。

　　小說《三國(guó)演義》中諸葛亮和司馬懿相繼死后，還用了十來回書說三國(guó)歸晉的故事，老版電視劇中也留下了6至7集的戲份。其實(shí)這段將近30年的時(shí)空中并無多少有意思的事情發(fā)生，因此新《三國(guó)》截?cái)酀崃�，司馬懿之死就是全劇結(jié)尾。劇中司馬懿設(shè)計(jì)騙過曹爽，從而為司馬氏徹底奪得實(shí)權(quán)，但他也因玩弄權(quán)術(shù)而害死了自己心愛的女人靜姝。到靜姝墳前憑吊之時(shí)，司馬懿感嘆自己追求功名的經(jīng)歷，回去后即病故。之后蜀漢和東吳的政治走向一塌糊涂，而司馬氏再度上演禪讓好戲，篡奪曹魏政權(quán)。英雄與時(shí)勢(shì)不再，新《三國(guó)》省卻表述后事反而更為利落。

　　新《三國(guó)》的播出標(biāo)志著中國(guó)電視劇開始進(jìn)入大片時(shí)代。和電影大片相似，“知名導(dǎo)演、明星陣容、高投資加高科技”的組合是大眾對(duì)“電視大片”的要求。新《三國(guó)》高達(dá)1.15億元的制作費(fèi)用夠得上“大片”級(jí)別。此外，耗資1.18億元的新版《紅樓夢(mèng)》已殺青，而尚在拍攝中的新版《水滸》和新版《西游記》同樣造價(jià)不菲。當(dāng)然，第一個(gè)吃螃蟹的遭受的非議也多，新《三國(guó)》從一開播，各種爭(zhēng)議就沒停歇——臺(tái)詞穿越、為曹操翻案、演員雷人、貂蟬太胖、張飛有小酒窩、關(guān)羽之死太囧等。還有一些網(wǎng)友熱衷于給《三國(guó)》“挑刺”，找到不少穿幫鏡頭，比如鏡頭中出現(xiàn)礦泉水瓶，四幀的畫面里出現(xiàn)直升機(jī)，畫面左下角的鏡頭里有塑料袋，畫面定格放大看到戰(zhàn)馬上的英文標(biāo)記等。據(jù)悉，制片人楊曉明并不否認(rèn)這些錯(cuò)誤，并表示正在抓緊修補(bǔ)，到新《三國(guó)》二輪播出的時(shí)候，這些漏洞保證都不會(huì)再出現(xiàn)。(記者周南焱)

　　劇評(píng)

　　有小機(jī)巧缺大智慧

　　周南焱

　　熱播一時(shí)的新《三國(guó)》今晚將畫上句號(hào)，與之相關(guān)的爭(zhēng)議仍未塵埃落定。從開播伊始，批評(píng)這部電視劇的聲音就未斷過，但大多糾纏于臺(tái)詞、造型、演員表演上，或?qū)��?chǎng)面特效及個(gè)別情節(jié)的改編深表不滿。在這些方面，新《三國(guó)》“雷人”之處比比皆是，各種硬傷確實(shí)比較多。但如果以此否定該劇而看不到其改編的長(zhǎng)處所在，就未免以偏概全了。全劇不乏精彩機(jī)巧的情節(jié)，只是在改編的當(dāng)代性上仍然缺少一點(diǎn)智慧。

　　老版電視劇《三國(guó)演義》過度忠實(shí)于原著，雖然故事上沒有太大異議，但主題流于陳舊而缺乏現(xiàn)代性。新《三國(guó)》的好處在于大膽刻畫三國(guó)人物的心理情感世界，直接拎取最具代表性的人物為故事主線，這是其改編的一大長(zhǎng)處。劇中對(duì)曹操?gòu)?fù)雜性格的展現(xiàn)，盡管引起不同的爭(zhēng)議，但在改編上卻是可圈可點(diǎn)的。對(duì)劉備、孫權(quán)、周瑜、諸葛亮、魯肅等人的性格心理也有挖掘，演員表演優(yōu)劣姑且不論，比起老版電視劇來要更有深度。

　　原著小說曾被魯迅批為“欲顯劉備之長(zhǎng)厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”，類似表現(xiàn)人物的狀況，在新《三國(guó)》里得到更合理的改編，劉備并不顯得那么虛偽，孔明也并不像巫師。比如小說對(duì)劉備取西川的矛盾心理基本不提，而新劇中突出了他兩難的處境，并巧妙地改編龐統(tǒng)之死的情節(jié)，使得劉備的心理轉(zhuǎn)變更為自然。又如劇中對(duì)關(guān)羽華容道釋放曹操、諸葛亮用兵過度謹(jǐn)慎的情節(jié)改編都有新的視角，使得人物更符合邏輯。小說中經(jīng)�？浯笠恍┣楣�(jié)，或輔以巫妖之術(shù)，比如說呂蒙因關(guān)羽索魂而死。而新《三國(guó)》破除了這類巫妖化的情節(jié)，改編得令人信服，這恰是該劇的獨(dú)創(chuàng)之處。

　　新《三國(guó)》在表現(xiàn)曹操、劉備等人心理性格上有所成就，但在女性角色刻畫上則很失敗。原著因封建社會(huì)的傳統(tǒng)觀念束縛，把女性基本上視為政治工具，貂蟬、二喬、孫尚香等無不如此。新《三國(guó)》雖然不再把女性當(dāng)工具，并試圖表現(xiàn)她們的心理情感，但落入了偶像劇俗常的套路。貂蟬跟呂布談起了“姐弟戀”，小喬竟然放走了孔明，這類表現(xiàn)女性情感的情節(jié)除了招來觀眾罵聲之外，實(shí)在沒有一點(diǎn)高明之處。其實(shí)，對(duì)古代女性角色的現(xiàn)代改編，不僅新《三國(guó)》沒有新意，其他諸多影視劇也少見成功。

　　很多觀眾對(duì)新《三國(guó)》不忠實(shí)于原著頗多非議，殊不知《三國(guó)演義》雖為古典名著，但亦包含不少“毒素”。在四大名著中，《三國(guó)演義》的文學(xué)性最差，而表現(xiàn)權(quán)謀之術(shù)卻最突出，今天進(jìn)行改編時(shí)需要“消毒”。新《三國(guó)》雖然在刻畫人物性格上有新意，但在張權(quán)謀、耀武力方面跟以往的古裝宮廷戲沒有本質(zhì)區(qū)別，看不到權(quán)謀和武力的悲劇。劇中對(duì)曹操、司馬懿的權(quán)謀之術(shù)炫耀有余，而反思不足。當(dāng)一部影視作品仍然停留于此，不能在藝術(shù)上有更高的層次，只能說這樣的作品在大智慧上依然顯得蒼白。