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　　“杜拉拉”的時(shí)尚表皮

　　她們仿佛更在意男性觀眾(社會(huì))的目光，最終在商業(yè)和男權(quán)的雙重?cái)D壓之下，形成某種微妙的依附、柔順或遵從的態(tài)勢(shì)，而不是默默隱忍、堅(jiān)持到底

　　文/陳鵬

　　被王朔稱為“我們老徐”的徐靜蕾拿出了新作《杜拉拉升職記》。這是一部什么樣的電影呢？商業(yè)片是肯定的，已跨進(jìn)億元的票房擺在那兒，但這不是什么“升職記”，應(yīng)該改名《杜拉拉戀愛記》。當(dāng)無數(shù)觀眾失望地批評(píng)老徐身材太差、臉蛋太黑、長(zhǎng)相太老，人們或許真的忘了她可是曾經(jīng)奉獻(xiàn)過《我和爸爸》乃至《一個(gè)陌生女人的來信》等佳作的才女老徐。

　　《杜拉拉升職記》強(qiáng)拉小說作噱頭，全球500強(qiáng)跨國(guó)企業(yè)“DB”提供的是一個(gè)夢(mèng)幻般的奢華職場(chǎng)，這幾乎就是被薩義德定義的“帝國(guó)主義文化”的復(fù)現(xiàn)：白領(lǐng)職場(chǎng)，美女如織，觥籌交錯(cuò)，名貴跑車，地下戀情，異域浪漫……徐靜蕾的招數(shù)無非是好萊塢主流時(shí)尚電影的慣用伎倆，但如此的性感、浮華仍然是近年來中國(guó)類型電影的空白，老徐中規(guī)中矩地填補(bǔ)了這個(gè)空白。然而，《杜拉拉升職記》也僅僅滿足于匍匐在過于膚淺直白的時(shí)尚表皮之下而已，導(dǎo)演老徐錯(cuò)過了更重要的東西，哪怕是同名暢銷小說中也不忘挖掘的內(nèi)涵——對(duì)職場(chǎng)奮斗的深度開拓，其間的人性欲望和名利掙扎原本可以很精彩。

　　在這部電影中，愛情基本取代職場(chǎng)，故事圍繞DB公司銷售總監(jiān)王偉和杜拉拉的情感糾葛展開；前者剛和另一位公司中層玫瑰結(jié)束一段地下戀情，杜拉拉就及時(shí)“上位”并很快獲得升遷。結(jié)局是很俗套的：王偉被DB裁掉，杜拉拉心生誤會(huì)，兩人選擇連傻瓜都能看出來的“暫時(shí)性”分手，就為了直奔影片那個(gè)還算煽情的尾巴——不約而同地跑到他們“定情”的泰國(guó)然后順利找到對(duì)方。在職場(chǎng)和愛情的夾生狀態(tài)中，電影僅僅呈現(xiàn)了膚淺的大都市(北京)感覺和知名跨國(guó)公司(美國(guó))的高高在上、遠(yuǎn)離凡俗，強(qiáng)悍資本力量的消費(fèi)主義態(tài)度將影片推向隔膜、造作、沒心沒肺的符號(hào)化片段之中，莫文蔚扮演的玫瑰就是一個(gè)模仿《穿普拉達(dá)的女王》的過于典型的符號(hào)案例：走路風(fēng)風(fēng)火火、說話厲聲刻薄，這似乎才是真正的職場(chǎng)女魔頭，至于她的柔軟、溫情和心虛，幾乎統(tǒng)統(tǒng)被老徐扔掉了；杜拉拉也太缺乏深度，從一夜情向愛情的過渡以及職場(chǎng)拼搏的艱辛，被老徐掩藏在浮華靚麗的影像之下，因此杜拉拉的遭遇無論怎樣“曲折”(其實(shí)她順風(fēng)順?biāo)?也很難撼動(dòng)觀眾；而老徐本人也將她和王偉的扮演者黃立行的激情戲當(dāng)做全片的重要賣點(diǎn)，未免有些氣短心虛。

　　“奔四”的徐靜蕾真的老了。不是因?yàn)樗�的身材、膚色，而是曾一度顯示出才情和野心的才女似乎真的在朝著藝術(shù)的谷底一路俯沖而去，急于擁抱虛妄的票房。在被譽(yù)為老徐最佳電影同時(shí)也是2003年度最佳電影之一的《我和爸爸》當(dāng)中，徐靜蕾讓我們驚訝地看到一個(gè)女性導(dǎo)演微妙而敏感、細(xì)膩而真誠(chéng)的敘事態(tài)度，對(duì)父女情感的深刻揣摩實(shí)在令人動(dòng)容，《我和爸爸》也成為中國(guó)倫理題材中極其罕見的描繪父女關(guān)系的力作；到了《一個(gè)陌生女人的來信》，徐靜蕾用冷靜、平淡的婉約敘事替代茨威格原作中熾烈的情感宣泄，仍然不乏厚重和獨(dú)特之處；不過，她不斷強(qiáng)調(diào)的“一個(gè)人的孤獨(dú)、一個(gè)人的熱烈、一個(gè)人的堅(jiān)持、一個(gè)人的感動(dòng)、一個(gè)人的愛情”不再讓人口服心服，一切都籠罩在淡淡的憂傷與喜悅之中，缺少了特殊時(shí)代背景下女主角可能遭遇的絕望與驚恐，因而也就像撿起芝麻(風(fēng)格)丟掉西瓜(深刻)那樣喪失了一部藝術(shù)電影最能觸及心靈的東西。這還不是最糟的，《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》純粹抽離了戲劇情節(jié)而只剩下王朔式的貧嘴，看得累，大概演得也累；《杜拉拉升職記》則將才女老徐一把拽回泯沒眾人的谷底，不客氣地說，這樣的商業(yè)片，如果不是打著才女徐靜蕾旗號(hào)，恐怕很難贏得如此扎眼的票房。

　　近年來，中國(guó)內(nèi)地女導(dǎo)演確實(shí)集體“沉淪”，李玉、李虹尚不為人知，胡玫的《孔子》讓人大跌眼鏡，寧瀛的《無窮動(dòng)》僵硬而概念化，內(nèi)地“才女”們基本上都沒拿出足以與男導(dǎo)演對(duì)壘的佳作，甚至像徐靜蕾這樣前途大好的青年才俊也遺憾地丟掉了前期風(fēng)格而過早地扎入商業(yè)的泥淖；眼下大概只有一個(gè)并不商業(yè)的馬儷文還在執(zhí)著前行。轉(zhuǎn)身再看港臺(tái)，張婉婷、張艾嘉仍然保持了自己的鮮明特色，許鞍華無疑是其中翹楚，她近年來的《男人四十》《姨媽的后現(xiàn)代生活》《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》都堪稱華語電影少有的佳作�？傮w看來，浮躁的大片之風(fēng)讓女導(dǎo)演們也未能幸免，這不能不說是內(nèi)地電影的又一大遺憾。再對(duì)比今年奧斯卡得主凱瑟琳·畢格羅的深刻和硬度，中國(guó)內(nèi)地女導(dǎo)演們更得“丟盔棄甲”了——我們不難發(fā)現(xiàn)這些女導(dǎo)演還是過于信賴藝術(shù)感覺而太缺少厚實(shí)的沉淀和積累，更缺乏義無反顧的偏執(zhí)與耐心，她們仿佛更在意男性觀眾(社會(huì))的目光，最終在商業(yè)和男權(quán)的雙重?cái)D壓之下，形成某種微妙的依附、柔順或遵從的態(tài)勢(shì)，而不是默默隱忍、堅(jiān)持到底。

　　老徐被奉為才女已久，但才女老徐的作品還遠(yuǎn)不成體系，《杜拉拉升職記》比之前兩部電影更能說明四處討巧的老徐還不具備深刻獨(dú)到的世界觀以及一流導(dǎo)演的優(yōu)異潛質(zhì)，但作為文藝女青年的代言人，老徐招人喜歡還是毋庸置疑的，希望不是僅此而已�！�