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　　正在安徽、山東等地衛(wèi)視熱播的浙江版《西游記》一經(jīng)播出，就遭到討伐，隨著首輪播出即將結(jié)束，“2010第一雷劇”的帽子也被高高戴上。其實(shí)，這部從開(kāi)拍到播出僅僅一年出頭的50集電視劇，最大的“優(yōu)點(diǎn)”不是“雷”而是“急”。要知道86版《西游記》，一共25集還足足用了6年才拍完。就連張紀(jì)中的《西游記》也是從2007年開(kāi)始醞釀、選角，播出還要等到2011年。

　　“一招鮮，吃遍天”，搶先出爐的浙版《西游記》充分占領(lǐng)了市場(chǎng)，在收視率排行榜上風(fēng)頭一時(shí)無(wú)兩。但僅僅用一年的時(shí)間來(lái)解讀《西游記》這樣的巨作，“急行軍”打造的“急就章”難免經(jīng)不起推敲，才會(huì)受到如此眾多的詬病。

　　人性只及皮毛 弄巧成拙

　　整部浙版《西游記》改動(dòng)最大、爭(zhēng)議最大的當(dāng)屬臺(tái)詞和劇情�？梢钥闯鰜�(lái)主創(chuàng)希望在這些方面做一些改變，但卻并不到位，以至于觀眾看后大呼“雷人”，究其根本也是在時(shí)間、成本上太吝嗇。

　　劇中真正堪稱“雷”的，當(dāng)屬那些非�！俺薄钡呐_(tái)詞。主創(chuàng)總是尋找機(jī)會(huì)，借劇中的人、妖、仙說(shuō)自己的心里話。比如，孫悟空說(shuō)，“人若無(wú)情便是妖，妖若有情便是神”；豬八戒說(shuō)，“在積德行善的同時(shí)，自己得到的是最大的快樂(lè)，我是快樂(lè)的”；哪吒說(shuō)，“我要吃醋了”，還有天音王子與白骨精之間的種種對(duì)話等，都是在非常現(xiàn)代的思維下才能催生的語(yǔ)言。但劇中整體語(yǔ)境并不現(xiàn)代，臺(tái)詞與故事背景的疏離正是制造雷人效果的源泉。

　　劇情方面的改編也是按照現(xiàn)代思維來(lái)動(dòng)的“手術(shù)”。比如，將白骨精變成一個(gè)癡情女子，她為了治好丑陋的面容冒險(xiǎn)去吃唐僧肉，并為愛(ài)自盡；高翠蘭竟然因?yàn)樨i八戒能討她歡喜而心生不舍；把斬妖除魔改為降妖伏魔……這些看似充滿“人性”的改編，倒是不能叫做“雷”，其實(shí)是當(dāng)今電視劇的一大俗，非要在壞人身上找點(diǎn)兒好，在好人身上找缺點(diǎn)。不是說(shuō)不可以有人性化的改編，只是現(xiàn)在呈現(xiàn)出來(lái)的只是皮毛，離真正深刻的人性太遠(yuǎn)。人性亮點(diǎn)在吳承恩的筆下原本并不缺，如果主創(chuàng)有時(shí)間仔細(xì)體會(huì)，一定能夠更好地體現(xiàn)出真正的人性。

　　特效尚需提升 奇幻失色

　　東海龍宮玲瓏剔透，遠(yuǎn)勝86版《西游記》中的幾塊假山、幾支塑料花的龍宮；哪吒腳下風(fēng)火輪呼呼生風(fēng)；白龍出水站在云端；白骨精臉上從白骨到美女瞬間變化；孫悟空與混世魔王大戰(zhàn)時(shí)變身大猩猩……時(shí)隔20多年重拍《西游記》這樣的神話劇，隨著技術(shù)的成熟，浙版《西游記》特效方面的變化還是比較明顯的。

　　不過(guò)，這些特效只是比86版的強(qiáng)，放在當(dāng)下的大環(huán)境來(lái)考量，實(shí)在不能算是出色。而特效恰恰應(yīng)該是最能夠渲染《西游記》奇幻色彩的手段，這個(gè)不做充分了，故事也會(huì)大大失色。導(dǎo)演程力棟坦言，因?yàn)閺呐耐甑浇黄�只�?個(gè)月的時(shí)間，一些三維還原場(chǎng)景遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到最初設(shè)計(jì)的效果。

　　演員造型及格 亮點(diǎn)難覓

　　浙版《西游記》中規(guī)中矩的造型和演員選擇是爭(zhēng)議最少的一部分。

　　可能是因?yàn)橹�前張紀(jì)中版《西游記》和新版《紅樓夢(mèng)》的演員造型都非常雷人，因此，浙版《西游記》相對(duì)正常的人是人、妖是妖的造型讓人看著就沒(méi)那么鬧心了。但和86版《西游記》相比，浙版除了服裝配飾精致了一些，并無(wú)實(shí)質(zhì)性的突破。

　　選擇香港演員陳司翰飾演唐僧，可以說(shuō)是導(dǎo)演程力棟的一個(gè)大膽之舉。在香港文化中長(zhǎng)大的陳司翰能否有得道高僧的角色感曾讓人懷疑。從最后呈現(xiàn)來(lái)看，你很難在唐僧身上看到陳司翰的香港氣息，他很好地把自己“藏”了起來(lái)，被封為史上最帥的唐僧。但不足之處也恰恰在于這個(gè)唐僧身上沒(méi)有陳司翰，沒(méi)有獨(dú)屬于演員自己的個(gè)性色彩。全劇師徒四人的表演都或多或少存在模仿多、超越少的問(wèn)題，孫悟空、八戒、沙僧身上還能看得出86版的影子。如果不是急就章，演員有更多時(shí)間仔細(xì)揣摩角色，也許就不會(huì)是這樣了。

　　本報(bào)記者 牛春梅