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　　編者按：在北京城市化快速推進(jìn)的進(jìn)程中，城區(qū)也在不斷外擴(kuò)，從二環(huán)到三環(huán)，再到五環(huán)六環(huán)……而在這一過程中，拆遷和重建就成了主旋律。2009年夏，北京市朝陽區(qū)啟動(dòng)了“推進(jìn)城鄉(xiāng)一體化暨土地儲備”的工作動(dòng)員會，為接下來的拆遷工作拉開了序幕。而對于這一地區(qū)的藝術(shù)家來說，這無疑是一個(gè)噩耗。朝陽區(qū)涉及拆遷的有金盞鄉(xiāng)、崔各莊鄉(xiāng)等7個(gè)鄉(xiāng)，涉及土地達(dá)30余平方公里，這一區(qū)域內(nèi)有10多個(gè)藝術(shù)區(qū)，居住著上千名藝術(shù)家，90%以上的藝術(shù)家身陷拆遷困境。拆遷折射的，不僅是藝術(shù)家與開發(fā)商的矛盾，更讓人心痛的是，藝術(shù)生態(tài)、藝術(shù)聚集效應(yīng)的失去。本報(bào)推出本期專題，以期引起更多人對于培養(yǎng)、延續(xù)“藝術(shù)生態(tài)”的關(guān)注。

　　2月4日，當(dāng)記者接到報(bào)料線索到達(dá)位于北京朝陽區(qū)的008藝術(shù)區(qū)時(shí)，那里已是一片廢墟。在殘留的唯一一間工作室里，滿目被破壞的痕跡：電線掐了，門窗碎了，作品毀了，門口的雕塑缺了胳膊少了腿……

　　據(jù)曾在008藝術(shù)區(qū)租賃工作室的藝術(shù)家吳玉仁介紹，該殘存工作室的主人名為老六，其夫人是俏江南餐飲有限公司董事長張?zhí)m。老六因出差在外，一直沒有回來收拾東西，工作室的財(cái)物已經(jīng)被偷得差不多了。留守的藝術(shù)家報(bào)了警，但沒有結(jié)果。吳玉仁稱警察一直沒有給辦案回執(zhí)。

　　隨后記者來到鄰近的東營藝術(shù)區(qū)，這里大門緊鎖，而藝術(shù)區(qū)內(nèi)濃煙滾滾。前來取東西的一位女藝術(shù)家敲門后被門衛(wèi)拒絕，她憤怒道：“我是東營藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家，我還有1000多件作品沒有搬出來，為什么不讓我進(jìn)門？”門衛(wèi)答：“你找我沒用，去找領(lǐng)導(dǎo)，我只是一個(gè)看門的，我要是讓你進(jìn)了，我就沒工作了�！倍啻谓簧鏌o果后，女藝術(shù)家只好爬上窄窄的墻梯翻了進(jìn)去。

　　之后記者又來到不遠(yuǎn)處的創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū)，這里的工作室已有一部分被拆毀，原有的150多位藝術(shù)家只剩下40多位留守在此。沒來得及拆遷的房子被斷電、停水，中止了暖氣供應(yīng)。一處破舊透風(fēng)的屋子是這40多個(gè)藝術(shù)家的值班室。因?yàn)橹灰�房子里有人，它就不能被輕易推倒。他們已經(jīng)堅(jiān)持了3個(gè)多月，但最大的問題不是條件艱苦，而是人身安全沒有保障。留守的人時(shí)不時(shí)受到陌生人的電話、短信威脅�！芭�冬”藝術(shù)展策展人之一的肖歌曾受到兩次恐嚇，最近一次恐嚇電話說要“兩個(gè)月內(nèi)一定殺了她”。

　　在藝術(shù)區(qū)內(nèi)，記者看到二三十個(gè)大高個(gè)裹著軍大衣坐在車?yán)锒⒅�現(xiàn)場。

　　“拆了藝術(shù)區(qū)，798恐怕就空了”

　　這個(gè)冬天格外地冷，藝術(shù)家丟下手頭的工作，守護(hù)空空如也的工作室，維權(quán)成本非常之大。而且，從北京市的規(guī)劃和目前的形勢來看，這番艱難的爭取是沒法留住正被鏟平的藝術(shù)區(qū)的。

　　藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)損失主要是前期的裝修投入。由于工作室蓋在農(nóng)村用地上，屬于非法用地，藝術(shù)家?guī)缀跄貌坏劫r償。記者從朝陽區(qū)長店村村委會相關(guān)工作人員處了解到，村民宅基地房屋補(bǔ)償標(biāo)準(zhǔn)為6400元/平方米。藝術(shù)區(qū)房屋無合法手續(xù)，對房東的補(bǔ)償標(biāo)準(zhǔn)是每平方米建筑面積1080元。原定的賠償方案和藝術(shù)家毫無關(guān)系。經(jīng)過多次協(xié)商和爭取，僅僅創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū)與金盞鄉(xiāng)政府的談判取得了進(jìn)展，賠償費(fèi)由原先的分文不給上升到了整體500萬元人民幣。但這500萬元目前還未兌現(xiàn)。

　　“這么冷，天天死守。電線掐了，水管拆了，時(shí)不時(shí)有人短信、電話恐嚇。我們要這點(diǎn)錢有什么意義？接一個(gè)活兒早掙回來了。維權(quán)不是要賠償，而是維護(hù)基本的權(quán)利和藝術(shù)的尊嚴(yán)。”吳玉仁說。

　　前來聲援創(chuàng)意正陽藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家孫原和彭禹完全是自發(fā)而來，他們所在的黑橋藝術(shù)區(qū)目前沒有收到拆遷通知。讓孫原和彭禹擔(dān)憂的不是房子是否被拆，而是好幾年才形成的藝術(shù)聚集效應(yīng)從此被破壞了。其他沒被拆的藝術(shù)區(qū)如今也是人心惶惶。

　　被拆的008、東營、創(chuàng)意正陽等藝術(shù)區(qū)離798、中央美術(shù)學(xué)院、CBD等很近，這幾方分別代表著藝術(shù)家、經(jīng)營者、藝術(shù)院校和收藏群體，由于之間距離不遠(yuǎn)且交通便利，基本上自發(fā)形成了一條良性循環(huán)的產(chǎn)業(yè)鏈。藝術(shù)家從藝術(shù)區(qū)開車20分鐘即可前往798觀看最新展覽，到美院互動(dòng)交流。畫商、收藏家沿著首都機(jī)場高速路的輔路，沿途可以一次接觸到大量的新藝術(shù)家或者新作品。藝術(shù)衍生業(yè)，如畫材商店、展覽制作公司等也應(yīng)市場需求在周邊迅速發(fā)展。如此龐大的聚集群大大降低了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的時(shí)間成本和機(jī)會成本。

　　在吳玉仁看來, 文化是自發(fā)的、慢生的，但摧毀它很容易。文化產(chǎn)業(yè)區(qū)宜疏導(dǎo)，而不宜制造。就藝術(shù)產(chǎn)業(yè)而言，它必須有必要的元素，美術(shù)館、畫廊、藝術(shù)物流、展覽、雕塑家工廠等等。

　　“藝術(shù)區(qū)的拆遷會直接威脅到798，真正去畫廊看展覽的人將大大減少，798將可能變成觀光客到此一游的地方。畫廊的生存受到挑戰(zhàn)，恐怕無法在此立足了�！睂O原說。

　　藝術(shù)區(qū)與中央美術(shù)學(xué)院相鄰，既為美院學(xué)生的勤工儉學(xué)提供了機(jī)會，也為藝術(shù)家提供了優(yōu)質(zhì)助手。兩者互惠雙贏。通過給藝術(shù)家當(dāng)助手，學(xué)生門既能了解到外界最新的藝術(shù)訊息，也能為將來就業(yè)打下良好基礎(chǔ)。據(jù)吳玉仁介紹，現(xiàn)在很多畢業(yè)生，都是在藝術(shù)區(qū)里尋找出路。畫家是自由職業(yè)，藝術(shù)區(qū)被推倒后，也鏟掉了學(xué)生們的工作環(huán)境�！昂贾萦兄袊�美術(shù)學(xué)院，但由于沒有像798、草場地這樣的成熟藝術(shù)區(qū)，很多中國美院的優(yōu)秀畢業(yè)生都流向了北京，為北京的文化產(chǎn)業(yè)提供資源。為什么到北京租房子？因?yàn)檫@里能提供生存的機(jī)會，有藝術(shù)機(jī)構(gòu)、畫廊，有整體的機(jī)制，你只要有創(chuàng)作能力，就有可能脫穎而出�！睂O原說。

　　發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是北京的優(yōu)勢所在

　　相對于財(cái)產(chǎn)的損失，藝術(shù)家們最心痛的便是文化生態(tài)被破壞了。盡管這幾個(gè)藝術(shù)區(qū)不是“北京市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)”，無法得到相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策的支持，但它們的實(shí)際影響力是無法否認(rèn)的。

　　因?yàn)橥葱挠谒囆g(shù)生態(tài)被破壞, 此次拆遷使得平日里松散的藝術(shù)家們空前地團(tuán)結(jié)起來，北京20多個(gè)藝術(shù)區(qū)的千余名藝術(shù)家以行動(dòng)或者作品參加了反對拆遷的展覽活動(dòng)。孫原說：“藝術(shù)家心里都希望藝術(shù)生態(tài)能保留。若能如此，是很了不得的。北京對文化的支持，應(yīng)有基本的法律保障和政策扶持�！�

　　藝術(shù)家們的心愿被中央美術(shù)學(xué)院教師、北京市人大代表馬璐寫成了人大提案遞交給了北京市政府。馬璐在提案里建議做“世界城市”的北京，“應(yīng)該留住藝術(shù)家，特別是高素質(zhì)和有發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)家，避免優(yōu)秀藝術(shù)家流失，更應(yīng)該吸引藝術(shù)家，讓北京成為藝術(shù)家向往的地方。北京不但要繼續(xù)保持全國藝術(shù)中心的地位，而且要有成為世界藝術(shù)中心的胸懷”。

　　作為世界藝術(shù)中心之一的巴黎，與北京有著許多相似的地方。馬璐認(rèn)為巴黎的經(jīng)驗(yàn)可資借鑒。他說：“巴黎吸引藝術(shù)家的方法是由市政府為藝術(shù)家提供一批廉租工作室和平價(jià)工作室�！睋�(jù)曾在巴黎做訪問學(xué)者的美術(shù)評論家王端廷介紹：對于外國藝術(shù)家，法國政府更是關(guān)愛有加，不僅給予特別的“藝術(shù)家居留權(quán)”，還會分給寬敞的工作室。如果是新來乍到，作品無人問津，政府會按失業(yè)對待，發(fā)給失業(yè)救濟(jì)金。法國的失業(yè)救濟(jì)金與最低工資數(shù)額相等。另外，法國政府和民間還有各種名目的基金可供藝術(shù)家申請。

　　利用藝術(shù)的資源，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是北京的優(yōu)勢所在。“文化短時(shí)間內(nèi)不易看見效果，但它能為其他行業(yè)提供動(dòng)力、想象力 ，比如英國的當(dāng)代藝術(shù)影響了設(shè)計(jì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等。這個(gè)作用在文化和經(jīng)濟(jì)上都是無法估量的�！眳怯袢收f。

　　本報(bào)記者 張晶晶