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　　現(xiàn)在，尚不清楚《阿凡達(dá)》會給中國電影人帶來怎樣的感想。但有一點(diǎn)確定無疑，正是卡梅隆對電影理想的不懈堅(jiān)守，不為浮華世界誘惑所動，才有了《阿凡達(dá)》�！栋⒎策_(dá)》開啟了特效電影的全新時代，它能否開啟中國電影人的新視野？但愿如此。

　　《阿凡達(dá)》來了，帶著前所未有的視覺沖擊力和難以言傳的心理震撼力。

　　1997年，詹姆斯·卡梅隆以《泰坦尼克號》在全球創(chuàng)下35億美元的銷售業(yè)績(包括影音制品)并創(chuàng)紀(jì)錄地奪得11項(xiàng)奧斯卡大獎，這一紀(jì)錄至今無人能及。時隔12年，他能否超越自我再次創(chuàng)造電影史上的奇跡？

　　據(jù)報(bào)道，截至1月3日，短短17天里，《阿凡達(dá)》的全球累計(jì)票房已逾10.24億美元；其中北美票房3.52億美元，而北美之外的國際市場票房高達(dá)6.72億美元。照此態(tài)勢，它很可能把卡梅隆推上又一個別人難以企及的高峰。

　　評說《阿凡達(dá)》的成功，許多人首先津津樂道的會是科技創(chuàng)新：3D立體幻境技術(shù)、IMAX超大銀幕和更高解像度電影放映系統(tǒng)，無疑是這部電影的主要技術(shù)支撐；沒有技術(shù)突破，就不可能有《阿凡達(dá)》的炫目與震撼。

　　只有在想象力的引領(lǐng)下，電影技術(shù)才能催生藝術(shù)之果

　　但是，如果僅僅掌握了先進(jìn)技術(shù)就能拍出好電影，那電影藝術(shù)就變成了一種簡單的技術(shù)活。

　　任何一部優(yōu)秀電影都是人類想象力的結(jié)晶。電影技術(shù)只有在想象力的引領(lǐng)下，才能催生藝術(shù)之果。就卡梅隆而言，自幼萌生的科學(xué)幻想情結(jié)，正是他后來孜孜不倦探索科幻電影的向?qū)�。他很小就試著寫科幻小說，12歲時寫的一部科幻小說，最終成了他科幻影片《深淵》的故事原型；14歲時，他看了庫布里克的《2010太空漫游》，被片中奇幻無比的場景大大震動，連看10遍之后，萌發(fā)了投身電影創(chuàng)作的愿望。

　　《阿凡達(dá)》的故事并不復(fù)雜，卻奇幻得讓人連連吃驚。電影特效的色彩斑斕，更讓觀眾在觸手可及的驚愕中身臨其境。幾乎所有人在看完《阿凡達(dá)》之后，都會產(chǎn)生一連串揮之不去的奇思異想：地球何以不堪人類重負(fù)？世外桃源潘多拉星在哪里？地球人與納美人(潘多拉星原住民)能否和諧共處？卡梅隆把觀眾帶進(jìn)幻想世界，讓人經(jīng)歷了從未有過的夢境般的旅程。

　　“愚樂至死”的魔咒，真能輕易改變藝術(shù)家的追求？

　　不能不說，這與我們當(dāng)下看到的中國電影大異其趣。這年頭，我們看了太多的古裝片、武打片、情感片、警匪片、諜戰(zhàn)片、娛樂片、搞笑片，等等等等。走進(jìn)影院、打開電視，長袍馬褂、刀槍棍棒、都市鬧劇、飲食男女沒完沒了。

　　并非說我們沒有好的電影和電視劇，但它們常常被更多內(nèi)容平庸、套路相同、粗制濫造的垃圾片淹沒在虛假的繁榮中。為了追求票房(收視率)，即使有些被觀眾寄予厚望的導(dǎo)演和演員，也自覺不自覺地加入到媚俗的行列。名導(dǎo)演張藝謀的電影過去之所以屢獲好評，是因?yàn)樗�自己看重的“深刻性和批判性”，可這一回卻搞了個《三槍拍案驚奇》，讓他的粉絲大跌眼鏡——難道所謂“愚樂至死”的魔咒，真可以如此輕易地改變一個藝術(shù)家的追求？

　　中國電影尤其需要注入適應(yīng)現(xiàn)代文明的新元素

　　電影應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí)，卻不能是淺薄地還原生活；電影也應(yīng)重現(xiàn)歷史，卻不能總沉溺于戲說；電影可以搞笑，卻不能止步于無厘頭的打鬧。雖說時下觀念多變、價值多元、選擇多樣，總體上正向商業(yè)化轉(zhuǎn)型的中國電影，魚龍混雜在所難免，但是，釋放矛盾凸顯期帶來的種種困擾重壓，卻依然需要中國電影有更人文更崇高的擔(dān)當(dāng)。電影要票房要賺錢，但僅僅停留于功利的滿足遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。作為“夢工廠”，人們更希望電影點(diǎn)燃人生的理想和激情，并在超越現(xiàn)實(shí)的窘境悲情中體驗(yàn)美好情感，感知全新視野，放飛未來夢想。一句話，伴隨中國經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展，中國電影尤其需要注入適應(yīng)現(xiàn)代文明的新元素。

　　現(xiàn)在，尚不清楚《阿凡達(dá)》會給中國電影人帶來怎樣的感想。最先作出反應(yīng)的是青年導(dǎo)演陸川，他在看完這部電影后在博客里寫道：“《阿凡達(dá)》讓我知道，我們差的不是技術(shù)，技術(shù)是可以拿來的；《阿凡達(dá)》突然讓我意識到，我們電影的情懷和簡單的美好距離有多遠(yuǎn)；我們和清澈的純真距離有多遠(yuǎn)；我們和炙熱的夢想距離有多遠(yuǎn)；一直在扭曲陰暗扯淡的糾結(jié)的庸俗中奔走狂歡的我們，距離真誠，還有多遠(yuǎn)！”而這一切的發(fā)生，是因?yàn)槲覀冸娪叭恕白杂X放棄了通往崇高的道路，而徹底擁抱了低俗”。

　　我不知道，中國電影人對陸川的上述觀后感作何評論。但有一點(diǎn)確定無疑，正是卡梅隆對電影理想的不懈堅(jiān)守，不為浮華世界誘惑所動，才有了《阿凡達(dá)》。

　　早在1995年，卡梅隆心中便有了《阿凡達(dá)》的故事雛形，由于憑當(dāng)時的電影技術(shù)無法實(shí)現(xiàn)夢想，才轉(zhuǎn)而拍了《泰坦尼克號》。就在人們期待他的新作時，卡梅隆卻淡出公眾視線，用整整10年探索《阿凡達(dá)》所需的3D技術(shù)，終于完成了又一部驚世駭俗的巨片。

　　《阿凡達(dá)》開啟了特效電影的全新時代，它能否開啟中國電影人的新視野？但愿如此。

　　潘益大