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　　《中國新文學大系》第五輯(1976-2000)出版,爭議來了

　　鐵凝“笑傲江湖”,金庸《射雕》出局

　　1935年,上海良友圖書公司出版的10卷本《中國新文學大系》(1917-1927),以文學選本的方式,書寫了“新文學”第一個10年的文學史。讓當年的發(fā)起人趙家璧和魯迅、郁達夫等編撰者意想不到的是,《中國新文學大系》的續(xù)編工作竟然持續(xù)了80余年。日前,30卷本的《中國新文學大系》第五輯(1976-2000)由上海文藝出版社出版,至此,五輯共百卷《中國新文學大系》囊括了21世紀前的中國新文學。

　　第五輯由王蒙、王元化任總主編,陳思和、雷達、孫颙、李敬澤、江曾培、吳泰昌、謝冕、李輝、沙葉新、吳貽弓、秦文君、楊揚、郟宗培等專家學者任各分卷主編。經(jīng)過5年時間,第五輯以30卷、2150萬字的規(guī)模,由1500位作家的3000多篇(部)作品所組成,包括這一時期介紹到大陸來的香港、臺灣作家的作品。

　　第一輯中,魯迅等人都親自參與了編撰工程,他們確立了新文學第一個10年中重要作家的話語權。75年之后,第五輯記錄了中國新文學另一個重要時段。這套書能否樹立第一輯那樣的經(jīng)典,編選背后又有什么故事?記者采訪了叢書主編之一李敬澤,以及北京大學中文系教授、文學評論家陳曉明等人。

　　1 標準——

　　一個人不超三篇留下了很多遺憾

　　去年5月逝世的王元化,在生命的最后歲月接受了這項艱辛的工作。因為身體原因,他并沒有直接參與太多編撰工作,但他通過書面形式對《大系》編撰工作提出了建議。

　　2007年5月,《中國新文學大系》第五輯分卷主編第一次會議在杭州召開,王元化的書面意見中,除了肯定“這20多年是文學史上非常重要的一個階段”,還特別對敏感作家作品的問題提出自己的意見。他說:“這些作家、作品是作為歷史事實擺在那兒的,而展現(xiàn)歷史則要盡量做到完整�！�

　　這個意見在長篇小說卷得到了驗證。長篇小說完整收錄了古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒的《古船》、白先勇的《孽子》、王蒙的《活動變人形》、陳忠實的《白鹿原》、鐵凝的《玫瑰門》和王安憶的《長恨歌》等7部作品。該卷主編雷達表示,相對于完整收錄的7部作品,節(jié)選收錄的25部作品更注意多元化、包容性,對敏感作品也不回避。這25部作品中,有王小波的《黃金時代》、林白的《一個人的戰(zhàn)爭》、余華的《在細雨中呼喊》、莫言的《酒國》等風格完全不同的作品。

　　王元化還在建議中提到了選家的個性問題:“希望主編不要過于發(fā)揮自己的個性,而是應該盡量從文學史的角度出發(fā),尊重文學史上的評價,以歷史文獻的眼光進行編選,而不是代表個人的觀點。當然,也可以保留一點個性,在前言里進行評價的時候可以帶上個人的色彩,但是選作品的時候不能太主觀了,因為這畢竟是歷史文獻性的東西,要有一份公允心。”這個觀點讓人想起當年《中國新文學大系》第一輯出版后,當時沈從文曾批評選本有太多的“個人意志”:“編選不可免有‘個人趣味’,不過倘若這種書是有清算整理意思的選本,編選者的自由就必須有個限制。”

　　這個思路基本也被各分卷主編貫徹。李敬澤就表示,他希望能夠突出重點作家的作品,而不是“面面俱到”,但“一個體例當中,一個人不能超過3篇,有些作家很多好的作品就不能夠全部收錄,必須刷下來,確實是挺遺憾的”。

　　2 長篇——

　　鐵凝《玫瑰門》全選 賈平凹《廢都》落選

　　長篇小說是整部《大系》中最受關注的部分,也引起最多的爭議。比如,雷達本來準備全選金庸的《射雕英雄傳》,但后來發(fā)現(xiàn)《中國新文學大系》第四輯中已經(jīng)收錄了金庸的《笑傲江湖》,就放棄了這一部。

　　另一個更大的爭議,是賈平凹、莫言兩位作家分別只有《浮躁》和《酒國》兩部作品入選了節(jié)選部分,而現(xiàn)任中國作協(xié)主席鐵凝的《玫瑰門》則入選了全選,這難免令人產(chǎn)生聯(lián)想。

　　對此,雷達表示,從25年近3000部長篇小說中挑選作品并不是件容易的事情,選擇的標準是有歷史性、文獻性、權威性,又要有深刻思想內涵與完美藝術形式,也就是“詩與史的完美結合”；這7部作品的選擇也經(jīng)過數(shù)次反復,光是他電腦里存有的淘汰掉的目錄就有十幾個版本。他說,長篇小說的挑選參考了歷年的作品排行以及茅盾文學獎的評選結果等,但不會完全一致。7部完整入選的小說中,只有3部是曾經(jīng)得過茅盾文學獎的。

　　他評價全選的7部小說各有特色:《玫瑰門》對中國女性的體驗探究得比較深刻,“我固執(zhí)地認為這是鐵凝的最好的作品,外界有聯(lián)想不奇怪,但是真正熟悉新時期文學的人不會奇怪”�！堕L恨歌》是比較成熟的都市文學文本；《活動變人形》雖然寫于上世紀80年代,但對知識分子的刻畫比現(xiàn)在很多作品要深刻；《孽子》是現(xiàn)代主義和現(xiàn)實主義結合非常有代表性的作品。而節(jié)選篇目中的阿來的《塵埃落定》、賈平凹的《浮躁》等多部作品也曾經(jīng)在全選的名單中。對于這項名垂青史的編撰工程,雷達強調,最重要的還是要有公信度,人情因素堅決不可能,“每個主編都有一個神圣的使命,絕不會因為蠅頭小利讓一個文學價值很低的作品進入新文學大系”　�！�

　　雷達還特別提到了賈平凹的《廢都》,“該書盜版有120種,影響很大卻也很敏感；王小波的《黃金時代》影響也很大,但能不能作為重點作品收錄卻很有爭議”。最后,《黃金時代》入選,而《廢都》則出局。

　　3 短篇——

　　排排坐吃大鍋飯 港臺作品全出局

　　短篇小說在整個第五輯中共有3卷,以劉心武的《班主任》打頭,以河北作家李浩的《那支長槍》收尾,可以說最能反映中國小說20多年來的變遷。其中廣東作家楊爭光的《高坎的兒子》和《藍魚兒》,魏微的《喬治和一本書》入選。

　　分卷主編李敬澤告訴本報記者,他在編選的時候有個原則,就是:多沖突,在沖突中找到最好的。原則之下又有兩個個人標準,一是注重文學史價值,例如《班主任》這篇小說,一直到現(xiàn)在都很經(jīng)典；二是作品能否活在現(xiàn)在的閱讀當中,是否經(jīng)過30年后還能讓讀者閱讀、接受。“其實30年當中大家都有跳躍的眼光,作家昨天看與今天看已經(jīng)不一樣了,所以在編的時候,必須重新估計作家以及作品的價值�！�

　　李敬澤斷斷續(xù)續(xù)地編了兩三年,但現(xiàn)在看來,他覺得結果不能夠讓自己充分滿意,“如果重新弄的話可能會有調整”。不過,李敬澤說他“還是要給自己封一個‘勞動模范’,因為要編成3卷180萬字,橫跨24年的作品著實很不容易”。

　　在2007年《大系》第五輯分卷主編第一次會議上,李敬澤曾表示第二、三、四輯都過分注重每個作者的平衡,而他認為應該像第一輯那樣,突出重點作家的作品,“短篇小說三大卷篇幅平均收錄了120到130位作家的作品,這樣不就成了‘作代會’?我以為,短篇小說是非常容易被人遺忘的文本,我們的工作應該是和遺忘作斗爭,讓那些真正對這個文體有貢獻的作家和出色的作品留下來,不必‘全面反映’,造成排排坐吃大鍋飯的局面�！钡�最后的結果,還是每位作家最多只能入選3篇的體例,這讓李敬澤覺得十分遺憾:“一個人不能超過3篇,有些作家很多好的,卻不能夠全部收錄。另外,有一些作家的作品其實我覺得可以多編些進去的,例如張承志只收了2篇進去,而朱文的也只有一篇,本來希望可以最少3篇的�！�

　　還有一個遺憾,是“理論上應該包括港臺作家的,但是最后出于各方面的考慮還是沒有收錄”。這些瑕疵讓李敬澤覺得:“如果再讓我重編一次,肯定會有所不同。”

　　□觀點　

　　北京大學中文系教授、文學評論家陳曉明:　

　　王朔長篇落選,讓我有點失望

　　記者:陳思和在2007年關于第五輯的一次討論會議上說,《中國新文學大系》第一輯在大學中文系學生的學術論文中引用率是最高的,而第二輯至第四輯卻幾乎沒有任何引用。您覺得這主要是什么原因?第五輯會不會面臨同樣的問題?

　　陳曉明:這個是多方面的原因,一是這套書后幾輯在學生中影響比較小,學生現(xiàn)在能夠使用的材料越來越多,不限于傳統(tǒng)。編這個大系的時候明顯有一個滯后性,現(xiàn)在很多新書其實都會概括這些時期的文學史,而且學生使用的網(wǎng)絡資源多了,數(shù)字平臺豐富了,所以就不會去選擇使用大系作為資料。

　　至于第五輯,我覺得肯定還會有這樣的問題,因為網(wǎng)絡資源這么豐富,大系里面的作品只是一小部分,而且并非全部都是經(jīng)典。

　　記者:第一輯用選本的方式做了文學史的事,郁達夫所編的“散文卷”,1/3左右的篇幅給了魯迅以及周作人,但后來的幾輯每個作家的作品都很平衡,現(xiàn)在第五輯依然是這樣平衡。李敬澤覺得這樣變成了“作代會”。這樣會產(chǎn)生哪些問題?

　　陳曉明:我覺得經(jīng)典化在現(xiàn)在很難延續(xù),因為現(xiàn)在都是提倡“科學思想”,就是平均主義,這樣的做法對文學來說是致命的。就好像當時魯迅是巨人,但是其實他在當時的地位只高郁達夫一點點,而就是這一點點的差距讓他成為了巨人�，F(xiàn)在衡量作家不能以純文學去衡量,因為大家可能在別的領域,例如政治這些方面地位都不一樣,這些都成為了現(xiàn)在衡量作家的標準之一。而且每個人都有自己不同的個人興趣以及文化立場,不可能把某個人排得太高,大家都差不多。現(xiàn)代的文學制度其實提倡的是平庸文學,許多文學都被平庸化了,而且公眾都不容許某個人鶴立雞群。

　　記者:您個人覺得長篇小說卷有沒有遺漏重要的作品?您個人心目中這段時間最好的6部作品是什么?

　　陳曉明:其實我覺得是有遺漏的,這有各方面的原因吧。例如我覺得,其實賈平凹的作品《廢都》比《浮躁》要更加有特色,但是可能是因為爭議太大所以沒有入選。蘇童跟王朔的長篇其實也應該選進去,但是這里卻沒有,確實讓我有點失望。

　　最好的6部作品我覺得是:賈平凹的《廢都》、柯云路的《新星》、莫言的《檀香刑》、《豐乳肥臀》、王蒙的《活動變人形》、林白的《一個人的戰(zhàn)爭》。

　　記者:為什么您會選擇這6部?

　　陳曉明:第一是這些小說能夠把生活經(jīng)驗表現(xiàn)出來,對歷史以及人性都有一種穿透性；第二個是藝術上有創(chuàng)新。小說作為藝術表現(xiàn)形式,語言以及修辭藝術都是十分重要的。最后一個是在綜合方面說的,就是小說一定要有大勢,就是小說中有一種“勢”,作者可以給出這部小說的位置。

　　記者:李敬澤說短篇小說要讓那些真正對這個文體有貢獻的作家和出色的作品留下來,不必“全面反映”,您認為呢?您心目中這段時間最重要的小說家有哪幾個,如果以5個為限定的話?

　　陳曉明:當然,藝術是有選擇的,我十分贊同李老師的說法。對我而言這段時期重要的5個作家是:王蒙、莫言、賈平凹、王安憶、王朔。因為他們對歷史以及人性的把握都十分到位。作為某個年代的作家,我覺得一定要把那個年代的歷史通過作品展現(xiàn)出來,他們能夠做到。

　　附:長篇小說全選篇目

　　古華《芙蓉鎮(zhèn)》、張煒《古船》、白先勇《孽子》、王蒙《活動變人形》、陳忠實《白鹿原》、鐵凝《玫瑰門》、王安憶《長恨歌》

　　長篇小說節(jié)選篇目

　　《塵埃落定》、《浮躁》、《酒國》、《平凡的世界》、《少年天子》、《東方》、《第二次握手》、《隱形伴侶》、《鐘鼓樓》、《一個人的戰(zhàn)爭》、《黃金時代》、《務虛筆記》、《曾國藩》、《南渡記》、《南方有嘉木》、《日光流年》、《羊的門》、《在細雨中呼喊》、《舊址》、《私人生活》、《大漠祭》、《馬橋詞典》、《戰(zhàn)爭和人》三部曲、《突圍表演》、《香港三部曲》、《白門柳》三部曲

　　□回顧　中國新文學大系

　　第一輯

　　由出版家趙家璧在上世紀30年代創(chuàng)意并主編,第一輯(1917-1927)由上海良友圖書印刷公司于1935年印行。第一輯共10卷,收入了新文學運動頭10年的絕大多數(shù)優(yōu)秀作品,由著名教育家蔡元培作總序,聘請當時參與新文學運動的著名人物胡適、鄭振鐸、魯迅、茅盾、鄭伯奇、周作人、郁達夫、朱自清、洪深、阿英任分卷編選人并撰寫分卷導言。

　　第二輯

　　1982年12月啟動第二輯(1927-1937)的編撰工作。社長兼總編輯丁景唐和趙家璧等在京、滬拜訪了葉圣陶、周揚、夏衍、聶紺弩、吳組緗、巴金、丁玲、蘆焚等前輩作家。丁景唐等還向胡喬木作了書面匯報,胡喬木對《大系》的續(xù)編工作提出了許多寶貴意見,給予了很大支持和鼓勵。

　　第三輯

　　1991年1月出版了第三輯(1937-1949)。

　　第四輯

　　1997年12月第四輯(1949-1976)共20卷全部出齊。在反映新中國成立后27年中國文學成就的這一輯中,收錄了梁斌的《紅旗譜》,楊沫的《青春之歌》等為數(shù)不多的長篇小說�！�

　　第五輯

　　新世紀初,經(jīng)過5年多籌備,上海文藝出版社邀請到王蒙、王元化擔任總主編,聘請陳思和、雷達、孫颙、李敬澤、江曾培、吳泰昌、謝冕、李輝、沙葉新、吳貽弓、秦文君、楊揚、郟宗培等擔任各分卷主編,用30卷的篇幅來全面展示中國新文學在20世紀最后25年的優(yōu)秀成果。　

　　本報記者蒲荔子實習生吳敏平