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　　“很打了幾次大仗”的劉半農(nóng)

　　陳漱渝

　　1934年，當(dāng)43歲的劉半農(nóng)因患“回歸熱”猝然去世的時候，他的老友錢玄同敬獻(xiàn)了一副相當(dāng)長的挽聯(lián)，上聯(lián)概括了他在五四新文化運(yùn)動中不容低估的歷史功績：“當(dāng)編輯《新青年》時，全仗帶感情的筆鋒，推翻那陳腐文章，昏亂思想；曾仿江陰‘四句頭山歌’，創(chuàng)作活潑清新的《揚(yáng)鞭》、《瓦釜》，回溯在文學(xué)革命旗下，勛績弘多；更于立道有功，是痛詆乩壇，嚴(yán)斥‘臉譜’。”當(dāng)有人在劉半農(nóng)死后歪曲他的形象的時候，魯迅挺身而出，指出他是《新青年》里的一個戰(zhàn)士，活潑，勇敢，很打了幾次大仗。魯迅“愿以憤火照出他的戰(zhàn)績，免使一群陷沙鬼將他先前的光榮和死尸一同拖入爛泥的深淵” 。

　　劉半農(nóng)在五四文學(xué)革命中最出風(fēng)頭的一件事，是1918年3月跟錢玄同演出那場廣為人知的“雙簧戲”。當(dāng)時，《新青年》4卷3號在《文學(xué)革命之反響》這個總題目下，發(fā)表了兩篇針鋒相對的文章：一是錢玄同托名寫的《王敬軒君來信》，集中了守舊派對新文學(xué)的攻擊詆毀之詞；一是劉半農(nóng)執(zhí)筆寫的《復(fù)王敬軒書》，逐條駁斥守舊派的謬論。劉半農(nóng)的復(fù)信，把新文學(xué)倡導(dǎo)者的見解發(fā)揮得淋漓盡致，在社會上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。著名詩人朱湘在《我的童年》中談到，他之所以“皈依新文學(xué)”，就是受劉半農(nóng)影響。劉半農(nóng)這篇駁論，“道理更為多些，筆端更為帶有情感”，“有許多人，連我也在內(nèi)，便被說服了�！濒斞敢操潛P(yáng)劉半農(nóng)“跳出鴛蝴派，罵倒王敬軒，為一個‘文學(xué)革命’陣中的戰(zhàn)斗者。”

　　劉半農(nóng)后來回憶說，在五四時期提倡白話文已被頑固派視為“非圣無法，罪大惡極”；提倡白話詩則更為他們所不容。劉半農(nóng)跟胡適一樣，堪稱中國新詩的先驅(qū)。1918年1月，中國的新詩首次出現(xiàn)在《新青年》4卷1號，所載9首詩中，就有劉半農(nóng)的兩首：《題女兒小蕙周歲日造像》、《相隔一層紙》。1926年，劉半農(nóng)出版了他的新詩集《揚(yáng)鞭集》，上卷收1917至1920年的詩作，中卷收1921至1925年的詩作�！皳P(yáng)鞭”二字，取自他的組詩《游香山紀(jì)事詩》首句：“揚(yáng)鞭出北門，心在香山麓�！睆膬�(nèi)容上看，《揚(yáng)鞭集》中的作品廣泛揭示了下層民眾(農(nóng)民、店員、手工業(yè)者、學(xué)徒、乞丐、傭工)的疾苦，開新詩現(xiàn)實主義創(chuàng)作的先河。《揚(yáng)鞭集》中的一些情歌亦健康清新，如《教我如何不想她》，經(jīng)趙元任譜曲后，更膾炙人口，流傳至今。

　　錢玄同挽聯(lián)中所說的“痛詆乩壇”，是指劉半農(nóng)撰寫《辟<靈學(xué)叢志>》一文，揭露俞復(fù)、陸費(fèi)逵等人設(shè)立盛德壇扶乩，組織靈學(xué)會，用講鬼話的手段與科學(xué)為敵�！皣�(yán)斥‘臉譜’”，是指劉半農(nóng)在《我之文學(xué)改良觀》中主張改良戲曲。錢玄同認(rèn)為，中國舊戲“專重唱工，所唱之文句，聽者本不求甚解，而戲子打臉之離奇，舞臺設(shè)備之幼稚，無一足以動人情感” 。劉半農(nóng)贊成錢玄同的意見，主張一掃舊戲中的種種“惡腔死套”。

　　劉半農(nóng)的上述文章，在現(xiàn)代雜文草創(chuàng)期亦屬上品。