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　　“去年的今天，我們80多位編劇參與的維權(quán)大會是訴苦大會，會上很多人聲淚俱下，聲稱要以生命捍衛(wèi)法律尊嚴，今年的維權(quán)大會上，編劇的維權(quán)工作有了實質(zhì)性的推進，真讓人高興。”在2月22日舉辦的2009年中國影視編劇論壇上，著名編劇劉一兵這樣說。

　　論壇上，主辦方中國電影文學(xué)學(xué)會向社會及行業(yè)內(nèi)編劇推薦并公布了3個有關(guān)劇本交易的合同書的標準格式，抵制霸王條款和法律陷阱，以維護編劇的合法權(quán)益。3份合同范本分別為《影視劇本著作權(quán)許可使用合同》、《影視文學(xué)劇本委托創(chuàng)作合同》、《影視劇本著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同書》。中國電影文學(xué)學(xué)會會長、第十一屆全國政協(xié)委員王興東介紹說，這3份合同咨詢了國家版權(quán)局和版權(quán)專家律師協(xié)會，都是從實踐中來的，涵蓋了劇本創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)。

　　“這3個合同對于編劇來說是有里程碑意義的，是編劇們流著血和淚總結(jié)出的經(jīng)驗�！本巹∨砣�源在論壇上對記者由衷感慨道。

　　“編劇史就是被繞進去的歷史”

　　“多年的吃虧上當之后我們這些編劇才意識到，合同是我們的命根子，影視產(chǎn)業(yè)是版權(quán)交易，因此必須學(xué)會經(jīng)營自己的版權(quán)交易，這是寫作藝術(shù)之外的藝術(shù)。”王興東在談及3個合同范本誕生的初衷時這樣說。

　　王興東說，編劇這個職業(yè)聽起來挺神氣，可是在行業(yè)內(nèi)最容易受到不公正待遇。編劇往往都是以個人名義與影視公司簽約，因為法律意識不強等種種原因，合同中包含很多對編劇十分不利的條款，甚至是霸王條款，最常見的一條是“劇本創(chuàng)作到甲方(影視公司)滿意為止”。

　　“這里面的‘滿意’太主觀了。沒有辦法細化和量化，是否‘滿意’只在甲方的腦子里，如果永遠不滿意，編劇該怎么辦呢？這就是不規(guī)范的合同�！彼�說。

　　“編劇史就是被繞進去的歷史，寫了多長時間就被繞進去多長時間�！痹跁�上，劉一兵把自己遭遇到的“不靠譜條款”給編劇們擺了擺。如，編劇修改劇本要聽導(dǎo)演和著名演員的意見；又如，如果需要到外地修改劇本，一切費用由編劇自理。

　　國家版權(quán)局版權(quán)司信息宣傳處處長馮宏聲在會上為編劇們“支招兒”。比如，為避免無限制修改的糾紛，編劇在簽訂委托合同時應(yīng)該對修改次數(shù)作出規(guī)定，如“合同代表著雙方對風險同一度的認可，制片人也應(yīng)該承擔風險，如果對超過合同限定修改次數(shù)還不滿意，編劇可以要求另外支付對價；如果制片人找第三方修改，應(yīng)該得到原編劇授權(quán)�！�

　　除了拋出3個合同樣本之外，王興東此番還撰寫《編劇如何簽好劇本著作權(quán)許可使用合同？》一文，文中針對影視合同容易出現(xiàn)的20個法律問題進行了總結(jié)。馮宏聲很感慨：“作為一個編劇，王興東對于法律鉆研之深讓我驚訝！”

　　對此，王興東的態(tài)度是，“我們不能像祥林嫂一樣光抱怨，要自己拿出實招兒，依法維權(quán)，合同為盾�！�

　　“電影中某某作品的署名方式侵權(quán)”

　　茅盾文學(xué)獎得主、著名編劇柳建偉在論壇上表示：“盡管所簽的合同沒有破綻，但是電影和電視劇作品中不規(guī)范的地方防不勝防�！彼�以自己的作品為例，按照合同要求，作為電視劇《愛在戰(zhàn)火紛飛時》的編劇，“柳建偉”的名字雖曾在片名中出現(xiàn)，可僅是迅速地一閃而過，“肉眼根本無法捕捉”。為此柳建偉專門買了碟在家放，暫停了3次，才在熒幕上找到自己的名字。

　　柳建偉還對電影電視劇上打出“某某作品”的做法表示反對�！拔液婉T小剛導(dǎo)演既無殺妻之仇，也無奪子之恨，但是對于在電影《集結(jié)號》中他打出的‘馮小剛作品’的做法我很憤怒�！绷�建偉幽默的言語讓嚴肅的現(xiàn)場一片笑聲，“我為劇本原作者和編劇劉恒鳴不平，作家劉恒簡直連打工的都不是。電影、電視劇都是綜合性的作品，導(dǎo)演編劇各有分工，不能歸功于一人。”

　　中國電影文學(xué)學(xué)會維權(quán)部部長、編劇汪海林透露，在廣電總局2008年度電影工作會議上，對于某些導(dǎo)演在影視片字幕上署名“某某作品”的署名霸權(quán)主義的做法，總局主管領(lǐng)導(dǎo)已經(jīng)提出了嚴厲批評，并通知國內(nèi)影視公司，不得在影片中出現(xiàn)這類不符合規(guī)定的、侵犯其他創(chuàng)作者權(quán)益的署名方式。

　　編劇費明說：“有的電影連會計的名字都打到字幕上，就是找不到編劇的名字。還有的電影編劇的名字雖然有，但卻在一堆閑雜人等的后面，基本上可以被忽略。”費明說，這類現(xiàn)象之所以會發(fā)生，和編劇在整個影視制作環(huán)節(jié)中處于弱勢地位分不開，而造成這一切都是因為資本的介入，“資本要指揮指導(dǎo)創(chuàng)作者，誰有錢誰有話語權(quán)。因此，常常是一個導(dǎo)演寫殘了7個編劇�！�

　　汪海林在會上表示，影視編劇在劇目中的署名權(quán)和宣傳海報、音像制品的署名權(quán)，都是中國電影文學(xué)學(xué)會下一步維權(quán)的重點。

　　“呼吁出臺編劇職業(yè)道德水準公約”

　　“我們看到了編劇摔跟頭，同樣，我也看到過制片人在哭�！痹跁�上，編劇彭三源呼吁在為編劇推出合同范本的同時，也應(yīng)該出臺一份《編劇職業(yè)道德水準公約》，并歡迎廣大編劇在上面簽字。

　　在與制片人的接觸中，彭三源見到過制片方按時支付報酬，而編劇不按時交稿的；也見到過一個編劇把一個本子分包給四五個編劇寫，自己當包工頭的；還看到有的編劇由于水平有限，拿了錢最后卻寫不出來的，說“你們愛怎么辦怎么辦吧！”

　　“在合同范本中，對于那些拿了首付款不干活兒的不道德的編劇也要嚴懲�！迸砣�源說，“文是天地之心，編劇的自律對于電影、電視劇的良性發(fā)展也至關(guān)重要，我們應(yīng)當對手中的筆以及整個行業(yè)有基本的尊重�！�

　　編劇劉星也提醒同行：“有一些題材上就根本不行的劇目，就是給你8000萬元也不能簽，這是關(guān)乎作家作品嚴肅性和品格的問題。”

　　對彭三源的呼吁，王興東表示認同，“當編劇與制片方或者導(dǎo)演發(fā)生了矛盾，劇本擱淺，急待找你去修改進行‘救火’時，你一定不能糊涂接應(yīng)，更不能盲目插手。一定要找到原編劇，或者要求看他的原始合同，然后才能接受修改。同行之間要有溝通�！�

　　據(jù)悉，2月22日，名為“中國編劇交流論壇”的網(wǎng)站正式開通。該論壇藝術(shù)總監(jiān)、編劇關(guān)渤在維權(quán)大會上表示，網(wǎng)站旨在成為編劇們能集結(jié)在一起的重要陣線。

　　本報記者 桂杰