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　　核心提示：我覺得這個(gè)網(wǎng)友看戲非常有經(jīng)驗(yàn)，他總結(jié)的不是這個(gè)戲的套路，而是所有的喜劇的套路。你用周星馳的喜劇、好萊塢的喜劇來(lái)分析，其實(shí)也是這樣的。

　　早報(bào)記者：有網(wǎng)友總結(jié)了《鹿鼎記》的搞笑套路，您對(duì)這怎么看？

　　何念：我看過(guò)這個(gè)帖子。我覺得這個(gè)網(wǎng)友看戲非常有經(jīng)驗(yàn)，他總結(jié)的不是這個(gè)戲的套路，而是所有的喜劇的套路。你用周星馳的喜劇、好萊塢的喜劇來(lái)分析，其實(shí)也是這樣的。

　　早報(bào)：有些評(píng)論指出《鹿鼎記》缺乏深層次的思考。

　　何念：我認(rèn)為一出好戲有三個(gè)層次——好看、社會(huì)價(jià)值、哲學(xué)思考。我認(rèn)為一部劇作如果能夠同時(shí)兼顧這三個(gè)層次，那將是一出曠世奇作。而我們?cè)谧鰬虻臅r(shí)候，當(dāng)然也是盡量能夠三者兼顧的，但有時(shí)會(huì)很難平衡。我認(rèn)為《鹿鼎記》至少是好看的，其次我們勉強(qiáng)涉及了一些社會(huì)價(jià)值的方面，比如對(duì)金庸的原作做了提煉，把康熙、陳近南和韋小寶之間的兄弟情、父子情作為重點(diǎn)，有儒家精神在里面。

　　早報(bào)：觀眾會(huì)要求您的戲有一些新的突破。

　　何念：我們也是一直在努力，但創(chuàng)作的改變是一個(gè)緩慢的過(guò)程，而觀眾的審美則總是走在我們之前。

　　早報(bào)：《鹿鼎記》的熱演也引來(lái)網(wǎng)上的熱議，您會(huì)關(guān)注這些議論么？印象比較深刻的是哪些？

　　何念：我都會(huì)看，印象深的都是那些說(shuō)不好的。我記得有觀眾說(shuō)這部戲和《武林外傳》像，還有觀眾評(píng)論說(shuō)喜劇中笑點(diǎn)太多會(huì)影響敘事。

　　早報(bào)：您怎么看這兩點(diǎn)？

　　何念：和《武林外傳》像，我覺得可能是因?yàn)閮烧叨际枪叛b劇的關(guān)系。但是，“像”本身不是問(wèn)題。你看電視上現(xiàn)在都是諜戰(zhàn)戲，但大家還是愛看。喜劇從頭笑到尾確實(shí)會(huì)影響敘事，所以我們?cè)谔幚碇幸灿锌刂疲�前面讓觀眾開心地笑，中間則偏重?cái)⑹潞蜕壳�，結(jié)尾再讓觀眾笑。

　　早報(bào)：這樣會(huì)不會(huì)導(dǎo)致喜劇的模式化？

　　何念：其實(shí)本質(zhì)上沒有任何的電影、戲劇能逃脫模式，好萊塢有好萊塢的模式，法國(guó)電影有法國(guó)電影的模式。對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，往往只有在風(fēng)格和形式上做突破。而我也不認(rèn)為我們做的是純喜劇，我們還是通過(guò)講故事來(lái)表達(dá)情感。

　　早報(bào)：對(duì)以后的戲有什么新的想法？

　　何念：在形式上、技術(shù)上還是要精益求精，像百老匯那樣。對(duì)于題材方面不會(huì)拘泥于當(dāng)代或是古代，只要是能夠打動(dòng)人的，都可以考慮。

　　成人童話很成功

　　也許有人說(shuō)，《鹿鼎記》不是一部藝術(shù)價(jià)值很高的話劇，沒有技術(shù)細(xì)膩的表演，沒有人物個(gè)性的雕琢，沒有華麗的臺(tái)詞。何謂藝術(shù)價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值可有界限？觀眾的掌聲和笑聲，觀眾的笑淚，依然證明了此中的價(jià)值；每一個(gè)人物看似夸張，卻個(gè)個(gè)鮮明，并非歷史題材，干嗎要搞那么嚴(yán)肅？漫畫似的個(gè)體，漫畫似的片段，漫畫似的情感，對(duì)于現(xiàn)在的觀眾的理解和共鳴已是有余。

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　　所謂搞笑，所謂輕松，成就了一部輕喜劇的成功，而我認(rèn)為，他們成功地引入了成人童話的概念。

　　——任山

　　本以為無(wú)厘頭式的特寫搞笑動(dòng)作已經(jīng)走到了盡頭，這是看《鹿鼎記》前的一個(gè)擔(dān)心。不過(guò)實(shí)際上的效果要超出預(yù)想中很多。一方面當(dāng)然是演員一如既往的個(gè)人精彩發(fā)揮，比如郭京飛，比如王勇。另一方面，很多“段子”的設(shè)置毫不生硬，更沒有硬要胳肢觀眾的場(chǎng)面。當(dāng)然一些略偏“葷”的段子倒是顯得有點(diǎn)牽強(qiáng)，全部刪除也絲毫不影響整體的效果。還有便是在道具和表演手法上注入了很多的新的元素。比如一段段移動(dòng)的城墻，簡(jiǎn)單營(yíng)造出了豐富的舞臺(tái)空間，比如在武打場(chǎng)面中，一方面運(yùn)用了特效鏡頭般的舞臺(tái)效果，另一方面使用了一些人偶的元素，比如由黑衣人操作的假的肢體，營(yíng)造出了非常好的觀賞效果。此外，王勇的編舞也似乎比以往任何一出都更為出色。 ——網(wǎng)友plipla

　　這次的《鹿鼎記》，鬧與靜、悲與喜的切換更為流暢自然。

　　各種場(chǎng)景的表現(xiàn)和切換閃光點(diǎn)和新意不斷。

　　然而劇情在變，表現(xiàn)手法在變。人物卻仍舊是不變的。

　　當(dāng)小寶拉著建寧說(shuō)“這是我怡紅院的相好，叫定春”的時(shí)候，羅、武、鹿這三部戲的角色就好像是重疊了起來(lái)。

　　作為一部賀歲大片，《鹿鼎記》值得推薦。

　　你在那兒坐著，就能覺得這是可了勁地把熱鬧的、搞笑的、樂(lè)呵的、新鮮的東西煙火一樣地放給你看，噼里啪啦得有響有彩。

　　求一樂(lè)進(jìn)來(lái)的客官兒，您不會(huì)失望的。 ——網(wǎng)友lafy

　　早報(bào)記者 蔡曉瑋