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　　日前，以賀紹俊、雷達(dá)、白燁、陳曉明等評論家為代表的北京評論界集體發(fā)聲，對2008年中國文壇作出了回望與總結(jié)。相對于北京方面認(rèn)為名家沒有推出重要作品，文壇因而顯得平淡的說法，上海評論界發(fā)出了不同的聲音。評論家王鴻生指出，長篇創(chuàng)作雖稍顯弱勢，但2008年中短篇創(chuàng)作卻醞釀著文壇新的希望。

　　作家、評論家張生更是認(rèn)為，不應(yīng)以“大片思維”來評說文壇，而應(yīng)看到中國的文學(xué)空間正日益走向開放、立體和多元。

　　長篇稍弱，中短篇醞釀希望

　　北京評論界認(rèn)為，去年是多事之年，文學(xué)界顯得比較平淡。雷達(dá)表示，期望值很高的名作家基本上都沒有拿出重要作品。評論家張頤武更是坦言，去年是文學(xué)的小年，一線代表作家沒有推出力作，他們的空當(dāng)期造成社會對文學(xué)關(guān)注不夠。

　　對于長篇創(chuàng)作稍弱的說法，上海的批評家大多表示首肯，但他們并不認(rèn)為文壇因此而“平淡”。同濟(jì)大學(xué)中文系主任王鴻生教授指出，去年的確沒有非常值得稱道的大作品問世，但好作品出現(xiàn)在中短篇創(chuàng)作的領(lǐng)域。王鴻生說，中短篇創(chuàng)作因散見于各大文學(xué)期刊，因而沒有長篇作品那樣能夠引起大眾的關(guān)注，但他已從中看到了不少名家佳作和新生代作家的銳氣，“無名的年輕作者顯現(xiàn)出他們的創(chuàng)作活力和實(shí)力，說不定哪一天，他們一出手就能夠震驚文壇�！�

　　文壇日益開放、立體、多元

　　評論家張頤武昨日發(fā)表文章《中國文學(xué)從“垃圾”到“分眾”》。他在文中指出，中國文學(xué)的讀者群體已經(jīng)出現(xiàn)了嚴(yán)重的分化，“小眾”市場即“純文學(xué)”市場。莫言、賈平凹、劉震云、王安憶、王蒙等有號召力和市場影響力的作家不超過十人，而今年這些代表作家由于創(chuàng)作周期的原因沒有推出長篇小說，所以人們普遍感到了文壇的平淡。對此，上海青年作家、批評家張生發(fā)表了不同意見。他認(rèn)為，文壇不是娛樂圈，評論界不應(yīng)以“大片思維”來評說文壇，“不能因?yàn)橹�名作家沒有作品，就斷論文壇沒有好作品�！�

　　對于評論家陳曉明此前以姜戎的《狼圖騰》、閻真的《滄浪之水》和《比如女人》等作品暢銷為例，斷論近年來文學(xué)市場存在“專業(yè)作家越來越業(yè)余，業(yè)余作家反而很專業(yè)”的說法，張生也不敢茍同，“對于文學(xué)作品，就應(yīng)該以文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量。作家只有著名和非著名之分，哪有什么專業(yè)和非專業(yè)之分呢？只要作品足夠?qū)�業(yè)，就應(yīng)該得到尊重。”張生說，“據(jù)我所知，閻真就長期致力于寫作，因?yàn)樗�在知名度上有所欠缺就說他是‘非專業(yè)作家’，這很不公平。”

　　張生指出，在名家沒有重頭作品的年份，仍能有一些“不知名作家”的作品吸引讀者的視線，恰恰說明了中國的文學(xué)空間正日益走向開放、立體和多元�！拔覀兊淖x者已經(jīng)能夠在諾貝爾文學(xué)獎評出以后，第一時(shí)間讀到大獎作家的作品，很多引進(jìn)版也幾乎做到了全球同步。這無疑提升了讀者的審美趣味，使他們對于文學(xué)作品更具判斷力，而不是單純地追捧名家�！�

　　2008年很難產(chǎn)生暢銷書

　　北京評論界一致認(rèn)為，去年出版后受到文學(xué)界積極評價(jià)的一些作品，如嚴(yán)歌苓的《小姨多鶴》、閻連科的《風(fēng)雅頌》、畢飛宇的《推拿》等作品，非常遺憾地沒有引來關(guān)注。上海的評論界也就這一現(xiàn)象作出了分析。華師大中文系教授、評論家羅崗認(rèn)為，雖然上述幾部作品在圈內(nèi)評價(jià)不錯(cuò)，但還稱不上是重要作品，“就算不和文壇上已經(jīng)存在的重要作品相比，從作家本人的創(chuàng)作歷程來看，也都絕不是創(chuàng)作的高峰�！�

　　曾經(jīng)把余華作品《兄弟》打造成暢銷書的上海文藝出版社總編輯郟宗培，也從出版的角度分析了這些被業(yè)內(nèi)看好的作品沒有走紅的原因。“去年是多事之秋，人們的注意力被太多的大事件所吸引，對新鮮事物的興趣就減弱了，多少影響到了平面讀物的銷售，打造暢銷書的難度非常大�！编P宗培說，事實(shí)上，嚴(yán)歌苓、閻連科、畢飛宇的讀者定位與余華相似，水準(zhǔn)上也很難說有多大的差距。

　　網(wǎng)絡(luò)出版是趨勢與方向

　　北京評論界認(rèn)為，目前的文學(xué)生態(tài)發(fā)生了嚴(yán)重的變化，大眾文學(xué)和小眾文學(xué)的分化越來越清晰，唯一聯(lián)系兩者的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。張頤武認(rèn)為盛大文學(xué)組織的“30省作協(xié)主席作品巡展”很有意義。因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)的產(chǎn)能過盛，市場接納不足，在廣闊的網(wǎng)絡(luò)中尋找定位是一個(gè)代表性的變化。這一觀點(diǎn)也得到了上海評論界的呼應(yīng)。羅崗教授就說，回望2008年，與其盤點(diǎn)哪幾部小說堪稱年度重頭作品，不如直接關(guān)注盛大網(wǎng)絡(luò)起點(diǎn)中文網(wǎng)的一系列舉措�！捌瘘c(diǎn)中文網(wǎng)通過巨大的資本運(yùn)作力量，大大刺激了國內(nèi)長篇小說的創(chuàng)作生態(tài)。網(wǎng)絡(luò)出版使得文學(xué)創(chuàng)作直接面對整個(gè)華文世界的讀者，這是國內(nèi)任何一個(gè)出版社都沒有能力達(dá)到的，對2008年的文壇來說，這才是真正的大事件。”

　　郟宗培總編輯也坦言，網(wǎng)絡(luò)出版的確是出版業(yè)未來的趨勢與方向，對傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版形成巨大沖擊。但他也同時(shí)指出，最好的狀態(tài)是讓紙質(zhì)出版和網(wǎng)絡(luò)出版形成良性的互補(bǔ)狀態(tài)，能夠最大限度地吸收彼此的經(jīng)驗(yàn)，相互滲透，實(shí)現(xiàn)共贏�！坝袝r(shí)候，網(wǎng)絡(luò)為紙媒做了現(xiàn)成的廣告，比如說，《百家講壇》的節(jié)目網(wǎng)上都有視頻，但易中天的紙質(zhì)書仍然能賣到270多萬冊仍在加印，就是一個(gè)實(shí)例�！�

　　長篇稍弱，中短篇醞釀希望

　　北京評論界認(rèn)為，去年是多事之年，文學(xué)界顯得比較平淡。雷達(dá)表示，期望值很高的名作家基本上都沒有拿出重要作品。評論家張頤武更是坦言，去年是文學(xué)的小年，一線代表作家沒有推出力作，他們的空當(dāng)期造成社會對文學(xué)關(guān)注不夠。

　　對于長篇創(chuàng)作稍弱的說法，上海的批評家大多表示首肯，但他們并不認(rèn)為文壇因此而“平淡”。同濟(jì)大學(xué)中文系主任王鴻生教授指出，去年的確沒有非常值得稱道的大作品問世，但好作品出現(xiàn)在中短篇創(chuàng)作的領(lǐng)域。王鴻生說，中短篇創(chuàng)作因散見于各大文學(xué)期刊，因而沒有長篇作品那樣能夠引起大眾的關(guān)注，但他已從中看到了不少名家佳作和新生代作家的銳氣，“無名的年輕作者顯現(xiàn)出他們的創(chuàng)作活力和實(shí)力，說不定哪一天，他們一出手就能夠震驚文壇。”

　　文壇日益開放、立體、多元

　　評論家張頤武昨日發(fā)表文章《中國文學(xué)從“垃圾”到“分眾”》。他在文中指出，中國文學(xué)的讀者群體已經(jīng)出現(xiàn)了嚴(yán)重的分化，“小眾”市場即“純文學(xué)”市場。莫言、賈平凹、劉震云、王安憶、王蒙等有號召力和市場影響力的作家不超過十人，而今年這些代表作家由于創(chuàng)作周期的原因沒有推出長篇小說，所以人們普遍感到了文壇的平淡。對此，上海青年作家、批評家張生發(fā)表了不同意見。他認(rèn)為，文壇不是娛樂圈，評論界不應(yīng)以“大片思維”來評說文壇，“不能因?yàn)橹�名作家沒有作品，就斷論文壇沒有好作品�！�

　　對于評論家陳曉明此前以姜戎的《狼圖騰》、閻真的《滄浪之水》和《比如女人》等作品暢銷為例，斷論近年來文學(xué)市場存在“專業(yè)作家越來越業(yè)余，業(yè)余作家反而很專業(yè)”的說法，張生也不敢茍同，“對于文學(xué)作品，就應(yīng)該以文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量。作家只有著名和非著名之分，哪有什么專業(yè)和非專業(yè)之分呢？只要作品足夠?qū)�業(yè)，就應(yīng)該得到尊重。”張生說，“據(jù)我所知，閻真就長期致力于寫作，因?yàn)樗�在知名度上有所欠缺就說他是‘非專業(yè)作家’，這很不公平。”

　　張生指出，在名家沒有重頭作品的年份，仍能有一些“不知名作家”的作品吸引讀者的視線，恰恰說明了中國的文學(xué)空間正日益走向開放、立體和多元�！拔覀兊淖x者已經(jīng)能夠在諾貝爾文學(xué)獎評出以后，第一時(shí)間讀到大獎作家的作品，很多引進(jìn)版也幾乎做到了全球同步。這無疑提升了讀者的審美趣味，使他們對于文學(xué)作品更具判斷力，而不是單純地追捧名家�！�

　　2008年很難產(chǎn)生暢銷書

　　北京評論界一致認(rèn)為，去年出版后受到文學(xué)界積極評價(jià)的一些作品，如嚴(yán)歌苓的《小姨多鶴》、閻連科的《風(fēng)雅頌》、畢飛宇的《推拿》等作品，非常遺憾地沒有引來關(guān)注。上海的評論界也就這一現(xiàn)象作出了分析。華師大中文系教授、評論家羅崗認(rèn)為，雖然上述幾部作品在圈內(nèi)評價(jià)不錯(cuò)，但還稱不上是重要作品，“就算不和文壇上已經(jīng)存在的重要作品相比，從作家本人的創(chuàng)作歷程來看，也都絕不是創(chuàng)作的高峰。”

　　曾經(jīng)把余華作品《兄弟》打造成暢銷書的上海文藝出版社總編輯郟宗培，也從出版的角度分析了這些被業(yè)內(nèi)看好的作品沒有走紅的原因�！叭ツ晔嵌嗍轮�秋，人們的注意力被太多的大事件所吸引，對新鮮事物的興趣就減弱了，多少影響到了平面讀物的銷售，打造暢銷書的難度非常大�！编P宗培說，事實(shí)上，嚴(yán)歌苓、閻連科、畢飛宇的讀者定位與余華相似，水準(zhǔn)上也很難說有多大的差距。

　　網(wǎng)絡(luò)出版是趨勢與方向

　　北京評論界認(rèn)為，目前的文學(xué)生態(tài)發(fā)生了嚴(yán)重的變化，大眾文學(xué)和小眾文學(xué)的分化越來越清晰，唯一聯(lián)系兩者的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。張頤武認(rèn)為盛大文學(xué)組織的“30省作協(xié)主席作品巡展”很有意義。因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)的產(chǎn)能過盛，市場接納不足，在廣闊的網(wǎng)絡(luò)中尋找定位是一個(gè)代表性的變化。這一觀點(diǎn)也得到了上海評論界的呼應(yīng)。羅崗教授就說，回望2008年，與其盤點(diǎn)哪幾部小說堪稱年度重頭作品，不如直接關(guān)注盛大網(wǎng)絡(luò)起點(diǎn)中文網(wǎng)的一系列舉措�！捌瘘c(diǎn)中文網(wǎng)通過巨大的資本運(yùn)作力量，大大刺激了國內(nèi)長篇小說的創(chuàng)作生態(tài)。網(wǎng)絡(luò)出版使得文學(xué)創(chuàng)作直接面對整個(gè)華文世界的讀者，這是國內(nèi)任何一個(gè)出版社都沒有能力達(dá)到的，對2008年的文壇來說，這才是真正的大事件�！�

　　郟宗培總編輯也坦言，網(wǎng)絡(luò)出版的確是出版業(yè)未來的趨勢與方向，對傳統(tǒng)的紙質(zhì)出版形成巨大沖擊。但他也同時(shí)指出，最好的狀態(tài)是讓紙質(zhì)出版和網(wǎng)絡(luò)出版形成良性的互補(bǔ)狀態(tài)，能夠最大限度地吸收彼此的經(jīng)驗(yàn)，相互滲透，實(shí)現(xiàn)共贏�！坝袝r(shí)候，網(wǎng)絡(luò)為紙媒做了現(xiàn)成的廣告，比如說，《百家講壇》的節(jié)目網(wǎng)上都有視頻，但易中天的紙質(zhì)書仍然能賣到270多萬冊仍在加印，就是一個(gè)實(shí)例�！�

　　【延伸閱讀】

　　中國文學(xué)的出路

　　在于堅(jiān)守與創(chuàng)新

　　中國文學(xué)在當(dāng)下如何發(fā)展？日前，莫言、賈平凹、范小青、蘇童等活躍于當(dāng)今文壇的作家以及陳思和、南帆、陳曉明等文學(xué)評論家談了自己的看法。他們在言談中，雖然不乏對文學(xué)現(xiàn)狀的焦慮，但也強(qiáng)調(diào)堅(jiān)守的動力是對文學(xué)的熱愛。

　　文學(xué)已經(jīng)趨于邊緣化？

　　《北京文學(xué)》名譽(yù)社長章德寧：“全國文學(xué)類期刊有八百余種，書市的銷售量在攀升；除了正式的文學(xué)出版物外，網(wǎng)絡(luò)化寫作和閱讀方興未艾。但我曾在一次調(diào)查中詢問讀者最喜歡閱讀的文學(xué)期刊是什么，結(jié)果絕大部分受訪者表示不看文學(xué)期刊，而在閱讀的人中，約90%的人寫的刊名是《讀者》和《青年文摘》。這讓我感到悲涼。這說明，文學(xué)的影響力下降已是不爭的事實(shí)。在人們當(dāng)下的需求中，文化需求盡管不小，但只是其中很小的一部分，而文學(xué)在其中的比重更低。”

　　文學(xué)評論家潘凱雄：“當(dāng)下這個(gè)時(shí)代面臨著市場化挑戰(zhàn)，市場化代表著極度商品化、娛樂化和多元化，多元化的背后又是極端個(gè)性化，同時(shí)數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化帶來寫作方式變化，有限的文學(xué)出版市場被多個(gè)主體搶占，因而感覺趨向‘邊緣’。”

　　作家如何把握時(shí)代脈搏？

　　作家莫言：“變革的時(shí)代眾生喧嘩，令人眩暈。作家隨便找一個(gè)角度想詮釋這個(gè)時(shí)代，馬上會有成百上千的反例把你淹沒。作為一個(gè)普通人，我對時(shí)代的把握跟所有人都一樣，不能夠高出半分�！�

　　評論家陳思和：“30年前，盡管我們對時(shí)代把握不清，但自己覺得很清楚，作品斬釘截鐵�，F(xiàn)在，正因?yàn)樗伎荚絹碓缴钊�，所以�?chuàng)作者對時(shí)代的把握反而越來越難。近期的優(yōu)秀作品中，如范小青的《赤腳醫(yī)生萬泉和》、阿來的《塵埃落定》、賈平凹的《秦腔》、莫言的《生死疲勞》，敘事者都是傻瓜一類的角色。為什么會這樣？關(guān)鍵是作者對時(shí)代的把握不自信�！�

　　作家蘇童：“在美國作家費(fèi)契的小說《收音機(jī)》中有這樣一個(gè)情節(jié)：一部壞了許久的收音機(jī)，維修后突然能收到整棟大樓住戶的飛短流長。作家就是社會的收音機(jī)。壞掉了，什么也收不到；具備能力，就能把接收到的東西真實(shí)呈現(xiàn)；發(fā)生奇跡了，還可能放送出意想不到的東西。真正的杰作很可能是在誤打誤撞的情況下產(chǎn)生的。我愿作一個(gè)放送地方頻道的收音機(jī)�！�

　　魯迅博物館館長孫郁：“對時(shí)代難以把握并不是今天才出現(xiàn)的新問題，魯迅、周作人在他們的時(shí)代都遇到過這樣的問題。他們是通過對外來文化與本土文化、歷史與現(xiàn)實(shí)的對比研究來尋找答案的。文學(xué)既要‘左顧右盼’也要‘向后看’�！�

　　文學(xué)的出路在何方？

　　作家余華：“一個(gè)西方人活400年才能經(jīng)歷這樣兩個(gè)天壤之別的時(shí)代，一個(gè)中國人只需40年就經(jīng)歷了。400年間的動蕩萬變濃縮在了40年之中，這是彌足珍貴的經(jīng)歷。”

　　作家蘇童：“我和所有同時(shí)代的作家一樣小心翼翼地摸索，所有的努力似乎就是在黑暗中尋找一根燈繩，企望有燦爛的光明在剎那間照亮你的小說以及整個(gè)生命。”

　　女作家范小青：“盡管目前純文學(xué)的閱讀和寫作相對小眾，但是對于整個(gè)民族來說，文學(xué)的缺失是不可想象的。目前盡管我們這個(gè)民族整體閱讀水平還偏低，做文學(xué)可能比較寂寞，但一旦擁有，就會得到很多。愛好文學(xué)的人可以把它當(dāng)成生命里的一盞燈，即使照不多遠(yuǎn)，至少可以照亮自己�！�

　　文學(xué)評論家潘凱雄：“創(chuàng)新讓文學(xué)有新出路。事關(guān)生存問題，要有實(shí)用主義立場，看看我們還能做什么適應(yīng)時(shí)代的改進(jìn)，以保證自己以及文學(xué)的生存。這樣的做法實(shí)際上是真正積極的舉措�！�

　　文學(xué)評論家程永新：“張藝謀20年前就提出‘文學(xué)馱著電影走向世界’。近年來，我國電影、電視的水平越來越高，實(shí)際上文學(xué)的發(fā)展是其基礎(chǔ)，得到市場認(rèn)可的電影作品如《天下無賊》、《集結(jié)號》等都脫胎于小說。一些大賣的影視作品是先鋒文學(xué)理念的體現(xiàn)，如電視劇集《武林外傳》，是后現(xiàn)代主義解構(gòu)的文本。純文學(xué)圈或許感覺有些冷落，實(shí)際上，一大批搞文學(xué)的人去做影視了，從這個(gè)角度講，文學(xué)非但沒有沒落，反而得到新的發(fā)展�！�

　　○姜帆 于新超