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　　中國(guó)改革開放30年，也是金庸在內(nèi)地從進(jìn)入到接受，到炙手可熱的30年。盡管對(duì)于金庸作品的價(jià)值、意義，及其在文學(xué)史、文化史上的地位做出結(jié)論為時(shí)尚早。但是，作為一種大眾文化現(xiàn)象，金庸現(xiàn)象無疑值得關(guān)注。

　　“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。金庸14部武俠小說的首字，構(gòu)成了這幅對(duì)聯(lián)。加上另一部短篇《越女劍》，“金庸作品集”風(fēng)靡了整個(gè)華人世界。北宋詞人柳永的詞作在當(dāng)時(shí)流傳很廣，以致于“凡有井水處，皆能歌柳詞”。而金庸的武俠小說以及根據(jù)金庸作品改變的電視劇、電影的流傳，以今日傳媒業(yè)之發(fā)達(dá)，說其傳播程度遠(yuǎn)超柳永當(dāng)不為虛。在幾十年時(shí)間里，金庸作品被一再翻拍，牢牢占據(jù)電視機(jī)的熒屏，一批批明星因?yàn)橹餮萁鹩刮鋫b劇而成名。

　　在圖書方面，金庸作品暢銷幾十年，銷售過億冊(cè)，大概也只有特殊時(shí)期下“毛選”所創(chuàng)造的記錄能與之相比。而其作品由“盜版”而正版，由單品種到全系列的引進(jìn)出版，更伴隨著國(guó)人版權(quán)保護(hù)意識(shí)的萌芽和發(fā)展，與改革開放30年同步。時(shí)至今日，金庸作品也從“成年人的童話”進(jìn)入了各種版本的中國(guó)文學(xué)史，成為學(xué)者們的研究課題。

　　“吳陳比武”引發(fā)金庸創(chuàng)作

　　1954年，香港太極派拳師吳公儀，澳門白鶴派拳師陳克夫，各自宣稱其本派拳技之優(yōu)點(diǎn)，相約在澳門比武，引起了香港民眾的普遍關(guān)注。這場(chǎng)比武的結(jié)果是，吳公儀很快擊敗了陳克夫。但是，這一事件卻成為了香港人津津樂道的話題。不久，陳文統(tǒng)以筆名梁羽生，查良鏞將自己名字的最后一個(gè)字拆開，以筆名金庸開始在報(bào)刊連載武俠小說。梁羽生的第一部作品是《龍虎斗京華》，而金庸的第一部作品則是《書劍恩仇錄》。

　　進(jìn)入武俠小說寫作領(lǐng)域之后，梁羽生和金庸都獲得了很大成功。兩人因此成為新派武俠小說的開山鼻祖。金庸更是一發(fā)而不可收拾。香港一文化人曾經(jīng)回憶，金庸擅長(zhǎng)在每天連載的結(jié)尾處制造懸念和小高潮，讓人迫不及待地希望看到第二天的《明報(bào)》。1972年9月，金庸宣布“掛印封刀”，不再創(chuàng)作新的武俠小說。此后，他花了10年時(shí)間，整理共15部(包括一個(gè)短篇《越女劍》)的“金庸武俠小說全集�！�

　　上世紀(jì)70年代前期，金庸的小說在內(nèi)地尚未公開發(fā)行�；謴�(fù)工作的鄧小平從江西返回北京后不久，就托人從境外買了一套金庸小說�？梢哉f，鄧小平是金庸小說在中國(guó)內(nèi)地的最早讀者之一。1978年，十一屆三中全會(huì)之后，中國(guó)開始推行改革開放政策，一些海外知名人士紛紛接到邀請(qǐng)，訪問內(nèi)地。1981年，作為《明報(bào)》社長(zhǎng)的金庸先生接到了來自北京訪問內(nèi)地的邀請(qǐng)。當(dāng)時(shí)，金庸修訂《武俠小說全集》的工作已近尾聲。他向邀請(qǐng)方提出：能否在訪問內(nèi)地期間拜訪鄧小平先生？他曾經(jīng)對(duì)記者說，去北京，他最想見的就是鄧小平。他一直很欽佩鄧小平的風(fēng)骨，欽佩他剛強(qiáng)不屈的性格。

　　這一信息很快就上達(dá)鄧小平處。他在一份有關(guān)金庸來訪的報(bào)告上批示：愿意見見查先生(金庸本名查良鏞，金庸系筆名)。這一年7月16日，金庸攜夫人和兒子、女兒踏上了訪問內(nèi)地的旅程。18日上午，在時(shí)任全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)、國(guó)務(wù)院港澳辦主任廖承志的陪同下來到了北京人民大會(huì)堂。鄧小平已經(jīng)等在福建廳門口，握住金庸的手說，“歡迎查先生回來走走！你的小說我讀過，我們已經(jīng)是老朋友了。”

　　當(dāng)天晚上，中央電視臺(tái)在新聞節(jié)目中播發(fā)了鄧小平會(huì)見金庸的消息。

　　金庸先生回到香港后，立即給鄧小平同志專寄了一套明河出版社出版的《金庸小說全集》。據(jù)《文匯報(bào)》報(bào)道，有一次，鄧楠見到金庸，告訴他說：“爸爸很喜歡看你的小說，每天晚上睡覺之前都看幾頁。”

　　也就是在鄧小平會(huì)見金庸后不久，金庸小說在大陸“開禁”，并很快成為暢銷書。

　　早期僅有一家獲授權(quán)

　　國(guó)家圖書館索引記錄顯示，內(nèi)地出版的第一部金庸小說，恰好是金庸的第一部著作:《書劍恩仇錄》，由科學(xué)普及出版社廣州分社出版，時(shí)間為1984年11月。

　　1984年到1985年是金庸武俠小說在內(nèi)地的出版高峰，可以說大部分的書都是在這兩年出版的。在出版資源并不豐富的80年代，內(nèi)地?cái)?shù)十家出版社出版了金庸的武俠小說，其同一作品出現(xiàn)了多種不同版本。

　　在形形色色的金庸武俠小說中，有根據(jù)香港明河社版影印的繁體版《倚天屠龍記》，《笑傲江湖》，多達(dá)7個(gè)版本的《射雕英雄傳》，寶文堂書店精心制作、出版的《天龍八部》、《鹿鼎記》……這些武俠小說的傳播，以及由翁美玲、黃日華等主演的《射雕英雄傳》，劉德華、陳玉蓮主演的《神雕俠侶》等電視劇的播放，使得金庸作品風(fēng)靡神州大地，由于此時(shí)處于改革開放初期，國(guó)人眼界尚未完全打開，思想意識(shí)并未完全開放。關(guān)于金庸作品在民間的傳播和官方的態(tài)度并未達(dá)成一致，由此也引起了一些爭(zhēng)議。

　　而7個(gè)版本的《射雕英雄傳》，使得當(dāng)時(shí)的“新聞聯(lián)播”特別舉此例痛陳武俠小說“泛濫”。在內(nèi)地，關(guān)于金庸武俠小說的價(jià)值和意義的爭(zhēng)論也由此展開。及至一些中央領(lǐng)導(dǎo)稱之為“成年人的童話”，并被媒體廣泛傳播之后，金庸作品才獲得了傳播的正當(dāng)性和合法性。

　　此時(shí)正值80年代“文化熱”，各種西方思潮此起彼伏并在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響。一批西方人文社會(huì)科學(xué)名著由北京三聯(lián)書店、商務(wù)印書館等機(jī)構(gòu)出版后影響巨大，例如薩特的《存在與虛無》就售出了5萬冊(cè)，但是，這些現(xiàn)象與金庸小說的盛行與傳播相比，仍不可同日而語。

　　然而，此時(shí)的金庸并沒有從自己作品的暢銷中獲益。其時(shí)，國(guó)人版權(quán)意識(shí)淡薄，加上中國(guó)沒有加入國(guó)際版權(quán)保護(hù)公約，給金庸支付報(bào)酬的出版者極少。因此，金庸在《金庸作品集“三聯(lián)版”序》寫道，“1994年以前在內(nèi)地得到正式授權(quán)的只有天津百花文藝出版社一家，其余都是盜版。”該社曾經(jīng)出版了金庸武俠小說的首部作品《書劍恩仇錄》，并給金庸支付了10萬元版稅。

　　董秀玉推出全套正版

　　北京三聯(lián)書店前總經(jīng)理董秀玉，曾在香港擔(dān)任香港三聯(lián)書店的總經(jīng)理。她在香港時(shí)與金庸私交甚篤，當(dāng)董秀玉回到北京三聯(lián)任職后，金庸便順理成章地將自己15部武俠小說的內(nèi)地出版權(quán)交給了北京三聯(lián)書店，并在1991年簽訂了10年合同，由此拉開了雙方合作的序幕。

　　1994年5月，北京三聯(lián)書店以極其精美的形式，將36冊(cè)一套的金庸作品集進(jìn)行捆綁銷售，一經(jīng)上市，便成為愛書人熱衷購(gòu)買之物，迅速占據(jù)了內(nèi)地巨大的銷售市場(chǎng)，此后每年都維持著穩(wěn)定的銷量。 2000年4月，三聯(lián)書店又根據(jù)市場(chǎng)需要，推出了“口袋本”金庸全集，又告成功，在短短半年時(shí)間里，印數(shù)達(dá)到56000套。

　　10年合同期滿之后，金庸提出了三個(gè)條件：第一，是將版稅由15%提高到18%；第二，三聯(lián)出版其著作后銷量必須達(dá)到一定數(shù)目；第三，作品集的銷售量以每年百分之十的速度遞增。

　　這在北京三聯(lián)書店看來難以接受，董秀玉說，當(dāng)時(shí)三聯(lián)保證，每年至少銷售4萬套，這已經(jīng)是一個(gè)不小的數(shù)目了。如果三聯(lián)全盤接受金庸的條件，不僅沒有任何利潤(rùn)可言，而且要承擔(dān)巨大的風(fēng)險(xiǎn)。因此，雙方只有好合好散，10年的合作由此終結(jié)。在“三聯(lián)”版有可能成為絕版的情況下，庫存自然成為各路書商爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)。和三聯(lián)書店有著良好業(yè)緣、三聯(lián)版圖書批發(fā)居于全國(guó)首位的北京明燕緣圖書有限公司已搶先一步，將庫存的6000套“口袋本”金庸作品集悉數(shù)包銷。

　　回想起當(dāng)初的情形，董秀玉說，金庸先生后來提出那么高的條件，可能還是受到了某些人的誤導(dǎo)。北京三聯(lián)最開始做金庸作品時(shí)，內(nèi)地出版的人還沒有現(xiàn)金流的概念。自己答應(yīng)金庸提出的15%的版稅，實(shí)際上負(fù)擔(dān)已經(jīng)不輕，因?yàn)橐话氲睦麧?rùn)已經(jīng)被作者拿走了。“但是，金庸作品對(duì)于三聯(lián)的現(xiàn)金流確實(shí)帶來了很大的好處，所以我還是很感謝他。”

　　“畢竟是老朋友，即使是雙方分手，整個(gè)過程也很愉快”，董秀玉說，當(dāng)時(shí)三聯(lián)的各個(gè)環(huán)節(jié)都做得很干凈，和金庸結(jié)算版稅時(shí)連零頭也交代得清清楚楚，所以，金庸也比較滿意�！昂髞恚瑥V州那邊出版遇到了問題，他回過頭來又問我，說看看北京三聯(lián)能不能和廣州出版社合作，我說那就算了。”

　　2001年底，金庸與廣州出版社談妥了協(xié)議。據(jù)《中華讀書報(bào)》披露，金庸此次修訂的背景正是因?yàn)樗�得�?8%的高額版稅，而廣州出版社又擔(dān)心三聯(lián)版影響太深、太廣，惟恐推出新版后受到市場(chǎng)、讀者的冷落，所以索性要求金庸修改原著，否則將擱置出版計(jì)劃。

　　自嘲從來不能擺脫名利、金錢誘惑的金庸只得重新拾筆，開始新一輪的修訂。好在電視上的金庸武俠劇從未冷場(chǎng)，一茬接一茬的重拍使得金庸作品一直維持在穩(wěn)定的溫度。2004年的第三屆“全國(guó)國(guó)民閱讀與購(gòu)買傾向抽樣調(diào)查顯示，金庸取代老舍成為了北京讀者心目中的最愛。

　　與此同時(shí)，“金學(xué)”的發(fā)展蔚為大觀，嚴(yán)家炎、馮其庸、孔慶東等專家競(jìng)相稱贊，并研究、探討金庸的武俠小說，陳墨出版了八冊(cè)金學(xué)研究著作。2004年，《天龍八部》的部分章節(jié)還進(jìn)入了人民教育出版社出版的高中課本。